論卡拉斯的歌劇表演
本文就二十世紀最偉大的全能女高音歌唱家瑪利亞・卡拉斯的歌劇演唱藝術，試通過與傳統美聲唱法及表演相比較的方法，辯證地闡述了卡拉斯的藝術成就，將客觀描述與主觀解釋相結合，分析了其歌劇演唱處理與歌劇演唱特點。 ——1、瑪麗亞•卡拉斯，「她已經飛回天上去了」丨歌唱的詩人（下）；2、「瑪麗亞•卡拉斯，她就是歌劇」丨歌唱的詩人（上）；3、卡拉絲：「為藝術、為愛情」（選自歌劇《託斯卡》）
1、卡拉斯的藝術成就
卡拉斯是 20 世紀最偉大的女高音歌唱家，也是最富爭議的藝術家。「所有偉大而具有影響力的藝術家都會引起爭議，不同意或不喜歡他們不是罪過。忽略他們才是罪過。」著名的音樂評論家、作家史戴流士・加拉塔波羅斯說。卡拉斯的聲音會令聽者終身難以忘懷，任何一位歌劇愛好者都可以從一連串女高音唱段中準確聽出她的聲音。卡拉斯是許多人心中無法磨滅的永恆情結，事實正是如此，沒有人可以模仿、學習她，更不用說超越。她的誠摯、智慧、直覺與執著，讓她的演出臻於完美。在職業生涯早期，卡拉斯便掌握了社會與藝術的脈動，並且洞悉了觀眾的心理。她全心投入，說服觀眾接受她對角色的詮釋，因此她的演出獨具個人風格，並成為精緻的藝術。而她的人物角色刻畫極具人性，充滿了引人注目的矛盾――貞潔與絕望、無辜與罪惡、仁慈與殘酷。無疑地，卡拉斯重新定義了歌劇中，戲劇演出的基礎與輪廓。簡單了解卡拉斯的藝術經歷，或許對我們研究她的歌劇演唱藝術會有所幫助。
瑪利亞・卡拉斯1923年12月2日生於紐約曼哈頓，她的父母都是希臘移民。8歲開始學習鋼琴，10歲開始演唱歌劇《卡門》中的詠嘆調。13 歲隨母親回國，次年考進雅典音樂學院，師從西班牙花腔女高音歌唱家希達戈學習。15 歲以《鄉村騎士》中的桑圖查一角初露鋒芒。1947年應邀去義大利維羅納露天圓形劇場演出歌劇《歌女》，激起聽眾狂熱的反響。義大利指揮大師賽拉芬發現了她的天才，在大師的指導下，卡拉斯的歌劇演唱從此如魚得水。此後不斷演出於世界各地，並徵服了世界鼎級劇院；如 1951年在義大利斯卡拉歌劇院，1952 年在英國倫敦科文特花園，1956 年在美國紐約大都會歌劇院等。卡拉斯音域寬廣，能唱花腔、抒情、戲劇女高音，甚至女中音的角色，被稱為「全能女高音歌唱家」。她的歌唱技法完美而富於感情，藝術表演動人。一生演出歌劇一百多部，上演過 500 多場，扮演過 40 多個歌劇角色。從輕巧的花腔女高音到最壯實的戲劇性聲部都能勝任，有機地把富有強烈戲劇性和有俏麗靈活特點的花腔唱法結合在一起，擅於形體表演，具有崇高、雋永的雕塑美。是世界公認的全能女高音歌唱家。
2、卡拉斯的歌劇表演特點分析
在美聲唱法中，演唱的類型千姿百態、生動鮮明，在統一的技術要求和美學原則下，各具其聲音特色。但歌劇中的詠嘆調往往是安排在歌劇情節發展的關鍵時刻，或人物表述自己複雜的心理活動之時，演唱者只有對音樂有深層的理解，對人物情感有真切的體驗，才能生動地塑造音樂形象，以產生震撼人心的藝術感染力。作為藝術的創造，卡拉斯的演唱擁有精巧、深邃的呼吸，清晰的起音，渾厚、完美的共鳴，千種不同的音色和表情，極富表情的戲劇性花腔樂段和裝飾音，清晰的吐字、說話式的獨特詮釋，歌劇表演更是遵從音樂服從戲劇，創新了歌劇表演藝術。這就是卡拉斯歌劇演唱的個性特點。
2.1、精巧、深邃的呼吸，清晰的起音
在歌唱的呼吸方法中，有三種最基本的呼吸方式：胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式聯合式呼吸。在卡拉斯的演唱中，她採用的是最為穩健的胸腹式聯合呼吸方法，這就是為什麼她的音域如此寬廣（從大字組的F一直到小字組的f，整整三個八度），不僅是先天所具備的良好條件，根本的原因是她懂得如何呼吸。所以她的起音紮實而深沉、平靜又富有藝術美，在歌唱過程中，不強制用力（但在戲劇角色需要時，會用較大量的氣息來應付。），使呼吸器官的各部分自然舒展伸縮，吸氣均勻適度，從而使發聲在適當力度的控制下保持一定的彈性。
卡拉斯演唱《我親愛的爸爸》
2.2、渾厚、完美的共鳴
良好的共鳴，往往是人體自然的生理素質先天所具備的良好條件。但自然的生理共鳴往往比較單一，缺乏共振與泛音，而作為歌唱的發音，要擴展音響加大音量，並使其深厚、豐滿，具有共振音響的集中點，就必須有機地運用各個共鳴腔統一混合共鳴，以充分發揮共鳴的整體作用，使聲音宏亮、完美、集中。歌劇《美狄亞》來源於同名希臘悲劇，巫女美狄亞被丈夫無情拋棄，為了報復，她先焚死了丈夫的新歡，最後殺死了自己的親骨肉。聽著卡拉斯的演唱，你會難以相信人聲竟能爆發出如此威力。卡拉斯在突出美狄亞的暴烈時，又對她寄予無限同情，她舉刀前的猶豫令人心碎欲絕，而那氣衝霄漢的寬宏共鳴、高亢唱腔激發起觀眾心中的驚愕與理解的矛盾之情――一個成功的美狄亞誕生了。
2.3、千種不同的音色和表情
我們從現存的卡拉斯的錄音聽來，她的音域異常寬廣，聲音的可塑性很強，既能唱明亮的抒情女高音，又能唱強烈的戲劇女高音，還可唱輕巧的花腔女高音，甚至女中音的角色。這也驗證了卡拉斯的一句話：人聲如樂器。她把她的樂器發揮到極至。對卡拉斯的演唱，也有多次指責她有三種聲音，實際上，她的聲音何止三種，三百種、千種都有；她扮演的每一個角色都用一種特有的聲音，在特殊的速度中不斷地變化音色，傳達作曲家的樂段，而不是樂譜本身。
2.4、極富表情的戲劇性花腔樂段和裝飾音
演唱花腔樂段的速度是卡拉斯另一項戲劇女高音的特質。卡拉斯演唱花腔樂段時的最大優點，便是能夠運用豐富的想像力與技巧，適時地賦予每個樂段合宜的色彩，她經常能表現出驚人的情緒，讓聽眾震懾。此外，她的胸腔音與高音清亮而奔放，而且能無比靈巧地在樂曲中轉換，因此更能唱出快速、清亮而充滿感情的華彩樂音和最弱音。而與大多數歌者不同的是，她運用歌詞來表現音色的變化，這種音色變化在她的花腔中顯而易見，是表現戲劇性不可或缺的一部分。