《長安十二時辰》熱度不及《親愛的熱愛的》,中國觀眾不值得看好劇嗎?

在《親愛的熱愛的》上線之前，大概沒什麼人能想到一部現代都市言情劇能打得過網劇一霸《長安十二時辰》。畢竟後者在質量、口碑等多方面都受到了不少網友的吹捧。

然而現如今擺在大眾面前的事實就是《親愛的熱愛的》在熱度上一騎絕塵，遠超過《長安十二時辰》。尤其是在微博、微信等社交網站上該劇主演李現、楊紫等人獲得超高討論量。

《親愛的熱愛的》打敗的當然不止《長安十二時辰》一部劇，但後者作為今夏網劇的一部口碑佳作，《親愛的熱愛的》在數據上實現了超越，確實讓我們開始思考：

中國觀眾不值得看好劇嗎？

《親愛的熱愛的》的爆火與李現飾演的韓商言分不開。

對於熱衷於「霸道總裁愛上我」戲碼的女性受眾來說，韓商言在劇中的存在就是一個天然的花痴集中地。而《長安十二時辰》中的張小敬，完全不是按照女性受眾的喜好點設計的。

《親愛的熱愛的》與《長安十二時辰》的同期對壘，實際上就是女性受眾與男性受眾的直接對抗。從大量論壇對兩部劇的態度可以直觀地看出：《親愛的熱愛的》基本上席捲了整個微博，大大小小的話題承包了微博熱搜榜，儘管設計電競題材，但在男性受眾較為集中的虎撲等網站網友一致性地對其嗤之以鼻。

另一方面《長安十二時辰》則依靠大量男人戲、強烈的喜劇衝突以及優質的服化道，受到傾向於歐美市場的男性受眾的好評，同時易烊千璽、雷佳音等明星演員的加盟，同樣吸引了大量女性受眾。

然而後者在男女受眾都有一定基礎的情況下，仍然沒有在熱度上超過主打都市愛情原色的《親愛的熱愛的》。公開數據顯示，《親愛的熱愛的》雖首播收視只有0.7%，但從第10集開始，該劇收視已經雙臺破一，到第22-23集時，雙臺收視率更是分別達到1.4%和1.3%。

該劇能夠獲得次熱度，除了衛星臺播出的優勢以外，大部分忠實觀眾來源還是因為言情劇的吸睛圈粉能力。對於電視劇埠而言，最大的核心競爭力就是能在多大程度獲得女性受眾的心，於是長期以來電視劇、網劇的發展開始向「如何談好戀愛」靠攏。

職業劇披著職業的外殼談戀愛、古裝劇飄在空中貪戀，這樣的劇情數不勝數、流量小生小花加一本知名言情IP就可以消化整個女性市場，細數這些年來爆火大劇《三生三世十裡桃花》、《微微一笑很傾城》、《香蜜沉沉燼如霜》、《延禧攻略》大都逃不出這些套路。

實際上單調的劇情套路確實讓一部分人味同嚼蠟，行業也確實在努力去嘗試一些高質量高密度的內容創作，但每每質量過硬的劇情卻輸給了最老套的「車禍癌症治不好」時，確實讓人洩氣。

《親愛的熱愛的》與《長安十二時辰》正是這一場受眾爭奪大戰的戰場，韓商言吸引著一群熱衷花痴與各類言情劇中散發男友力的女性受眾，張小敬則更受注重劇情走向以及追求高質感的受眾喜愛，我們無法去判定哪個更好，只能儘量去接受現在所呈現的熱度現實。

受眾是傳播的直接目的，但我們究竟該用內容引導受眾，還是反之？

對於早期的電視劇創作來說，受眾群體並不具備決定權，電視內容的輸出仍然是單向的，受眾是被動接受者，但經過網際網路的狂轟濫炸之後，自由的話語權直接導致了受眾主體性的覺醒，內容方開始受到受眾主動性的感染。

去問大部分網友為什麼選擇看《親愛的熱愛的》，大部分原因除了「戀愛戲甜」以外，就是劇情簡單、不用動腦子、就算落幾集不看也能跟得上。而這些特點幾乎全部構成了《長安十二時辰》的反面。

從最初該劇的反響來看，「無法快進」、「看不懂」、「人物多事件雜」、「節奏快」是《長安十二時辰》的基本影響，是近期國產劇中難得的編劇帶腦子並且要求觀眾也帶腦子的好劇，按照網友對以往國產劇的鄙夷態度以及對美劇英劇的喜好程度，這種特質本應該成為絕對的爆款。

但是在內容的選擇上，受眾往往是矛盾的。他們一方面奢望國產劇能出現高水準內容，當摳圖劇、無腦劇輪番出現時受眾表達出自己對優質好劇的渴望；另一方面，他們又難以抵抗對無腦劇的需求，因為希望將追劇的負擔降到最低，因此對可以無底線快進，不需要經過大腦的影視劇內容有表現出前所未有的寬容。

正是在這樣矛盾的受眾心理驅使下，《親愛的熱愛的》在關注度以及播放量上都超越了《長安十二時辰》。不能偏激地說《親愛的熱愛的》是爛劇，但幾乎所有人都知道，這部劇不該是國產劇的發展方向。

那麼內容到底該向何處發展？是更大程度地臣服於主流受眾還是將主動權回歸到作品上，即便到現在仍然是得失兩難的問題。

為什麼中國觀眾容不下好劇？

這實際上是一種過於悲觀的觀點，但卻名副其實地存在在國產劇環境中。我們可以說是長期惡性發展的國產劇內容破壞了內容與受眾之間的生態平衡，但在一定程度上，受眾的觀劇習慣也是促使國產劇長時間凋敝的元兇之一。

可以看到，現在只要是一個視頻播放端，快進、倍速、只看ta幾乎成為標配，雖然形成了網際網路時代的看劇新特點，但這些功能實際上完全解構了電視劇本身的存在意義。完整的內容被受眾認為切割為零散的內容，製作方為了滿足這些變化，不得不將內容貼合受眾的種種新需求。

因此，電視劇變得節奏緩慢，2倍速都覺得不夠；情節之間關聯小，從哪裡開始看都沒有差別，「只看ta」能滿足粉絲的全部需求；在題材和內容上也變得越來越「低能」，基本上不需要過腦就能將內容吸收完畢。

這種發展趨勢，導致國產劇的汙名化現象越來越顯著。有時候，這種脫離正常發展軌道的劇本身並不具備影響力，但在大量演員粉絲的號召下，竟然讓濁流慢慢變成主流。就好比楊穎早已因《孤芳不自賞》中的摳圖現象以及被公認的演技問題被網友嘲諷，但她還是不斷出現在大量衛視劇中，並孜孜不倦地毀著一部部作品。

其實原因很簡單，大家都要賺錢，好內容要賺錢甚至更麻煩，那麼為什麼不舍遠求近？這種風氣即是行業的悲哀也是受眾的悲哀。

2019年暑假，《長安十二時辰》、《陳情令》、《九州縹緲錄》、《親愛的熱愛的》齊上陣，內容質量有好有次，雖然在內容評判上人人各有不同，但卻是檢驗中國受眾市場喜好的一個絕佳時刻，《親愛的熱愛的》能夠拿到如此高的熱度，雖在意料之中，卻多少承載了一絲屬於行業的悲哀。