韓童生
倪大紅
京城某話劇排演場，話劇《生死場》排練正在緊鑼密鼓地進行。韓童生在戲裡演村民趙三，倪大紅演村民二裡半。
《生死場》是根據中國現代女作家蕭紅同名小說改編、著名導演田沁鑫導演的，是一部描寫人性的戲，16年前中國國家話劇院上演曾經引起轟動，這次重排是該院為紀念中國人民抗日戰爭勝利70周年暨紀念世界反法西斯戰爭勝利70周年經典再現。《生死場》7月9日將在中國國家話劇院上演10場。
採訪約在前天下午。我提前到了，兩個小時左右的戲，我看了一半兒。韓童生和倪大紅都是主角兒，兩個老戲骨，在《生死場》裡飈戲，遊刃有餘，煞是精彩。看得我激動、仇恨、感動，心情複雜交織沉重，無法用語言形容……
吃飯，總想讓別人吃得舒服晚上快6點了，戲才排練完。田沁鑫和所有演員坐在一起，她開始點評。
田導眼很「毒」，她說她眼毒是因為觀眾，觀眾的口味愈來愈「刁」——--「不像電影電視劇，戲劇是觀眾自己「分鏡頭」。她柔聲細語、笑眯眯地點評，但點評得很「」厲害「」，全部在點子上，說到了要害，就連她欽佩和敬重的韓童生和倪大紅在排練時的小瑕疵，她也沒放過。
晚上7點，飯口了，我有了說活的機會。
我和兩個老戲骨坐著，仨人沒人張羅飯。
他倆夠累的，論歲數，一個60，一個55。兩個人在戲裡不但戲份大臺詞多，還要摸爬滾打，最要命的是還要真的動感情，還不斷地要高潮。排練時，韓童生哭了，倪大紅的眼淚也在眼圈裡轉。
我挑起話題，：「咱們『畫餅充飢』吧？」
韓童生說：「我晚上基本不吃飯。你說餅，我還真愛吃，就愛吃烙餅、麵條什麼的。」
倪大紅一臉嚴肅，喃喃道：「和大伙兒在一起吃飯，我就讓大家先吃，我稍微等一會兒。」
為啥？我投去詫異的目光？
倪大紅說：「我挺能吃的，等大伙兒都吃好了，我再吃……」
此時，韓童生打斷道：「倪老師吃飯總是去那個搶著買單的那個人。吃飯時，我倆有一點是一致的，總是想讓大家都吃好了吃舒服了才滿足。其實我倆對吃一點也不講究，就喜歡吃小館子的家常菜，吃相也很狼藉。」
倪大紅接過話：「16年前演《生死場》，我倆還去吃滷煮火燒呢，現如今想吃也要考慮了，血糖血脂雖然還算正常，但年歲大了，輕易也不敢去，但就好『那一口』，到了嘴邊，也吃不了多少。但不管到哪吃，剩下的都不浪費，多少都打包，不怕丟人！」
演戲，總想讓觀眾滿意交談中，聽倪大紅說，韓童生愛吃甜食蛋糕，吃飯時，他經常悄悄地把桌上的甜食轉到韓童生的面前；韓童生說倪大紅喜歡吃海帶，他就不做聲地把海帶轉到倪大紅的面前。
倪大紅說：「吃飯時我倆悉細心關照，排戲時我倆也細悉心關照。話劇和電影電視劇不一樣，是一氣呵成的，不像影視劇，忘了詞可以重來。」
韓童生說：「下午在戲裡我就說錯了一句臺詞，把『孩子』說成了『婆子』，倪老師沒動聲色，不露痕跡地給給接過去了。」
倪大紅說：「韓老師也經常給我圓場。我倆很默契，一個錯詞，有好幾種方法能圓場補救，而且是越圓越好。」
他倆說：「觀眾是我們的衣食父母！」吃飯、演戲、角色、點菜、習慣、默契，我們聊了許多。
倪大紅說：「其實演戲和吃飯也有相同之處。不了解對方的口味，菜不在好壞貴賤，沒點好，就會吃不好吃不舒服，就會心存遺憾；一起演戲，不了解彼此，就不會默契，就會生澀。知己知彼，在一起演戲，無需多說，只需一個眼神，一個手勢，就會迸出火花，博得彩頭。」
生與死的思考我問兩位老戲骨排《生死場》的感受？
倪大紅沉默半晌響道：「生與死是生理過程，人的必然走向。」
倪大紅又沉默了一會兒，用戲裡村民唱的歌詞回答道："『生啊，就是老天爺和好了面，一屜頂一屜的發麵饅頭，來到世上，蒸一蒸啊。
死面子餅，老牛的筋，除了閻王爺，誰也嚼不動。病啊，就是你破身子板，別死心眼兒，扛不住就撂挑子，捲鋪蓋卷。
死啦，死啦，死了就翻白眼兒，蹬直了腿，到了陰間啥都白扯。『。"
他說：「這不僅僅是歌詞，它說了生與死的周期。」
過了會兒，倪大紅加重語氣道：「日本鬼子來了，打破了《生死場》的規律。死法不一樣了——--中國人反抗，生是人，死也不當亡國奴！今天咱們去送死，為了什麼？活著！--——我以為，這就是人活的價值！前幾天我聽說大紅門著火了，心裡就一直在想，如果我在邊上，會不會勇敢地衝上去？」
韓童生說：「排《生死場》我激動、流淚，日本鬼子來了，吃你喝你還殺你，還不許你不願意……現在是和平年代，有多少人會認真思考生與死的問題呢？拍《十二公民》時，我就感覺到有些人對別人甚至對自己的生命漠然視。這部戲，我覺得對年輕觀眾更是個警示，苦難的歷史，苦難的民族……你要不要思考思考，思考一下你的人生，你怎樣對待生與死？
本報記者 呂雋
來源：北京晚報-北晚新視覺網