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撰文：戴桃疆
英國的天空一如既往地略顯陰霾，少女從睡夢中醒來，發現自己繼承了土地以及依附其上的權力。
圍繞著這一身份，親戚們開始明爭暗鬥，主僕關係錯綜複雜，侍從之間勾心鬥角，少女則忙於戀愛，嫁給了自己的堂兄。
這個聽上去酷似時代劇《唐頓莊園》的故事，本可能有另外一個版本：早上醒來，克拉拉發現自己不用跟著神秘博士穿梭時空了，英國需要她來統治，機緣巧合之下，克拉拉以維多利亞女王的身份創立了火炬木小組……
從《唐頓莊園》系列中嘗到甜頭的ITV，決心將今年的寶全部壓在新劇《維多利亞》上，起用珍娜·科爾曼來塑造一個比《年輕的維多利亞》中的艾米莉·勃朗特，更年輕、甜美的維多利亞女王。
故事從1837年威廉四世去世，十八歲的維多利亞獲得繼承權成為英國女王開始。
就像伊莉莎白女王的父親喬治五世本人並不叫「喬治」一樣，維多利亞女王也不叫「維多利亞」。她出生時，父母本來想給她起名喬琦娜、夏洛特或奧古斯塔，結果被孩子的伯伯否定了。最終採用教父沙皇亞歷山大一世的提案，叫亞歷山德拉，暱稱德麗娜。
女王繼位後，發現這個名字很不「英國」，於是決定用母親的名字「維多利亞」，這才有了維多利亞時代。
《維多利亞》第一季共八集，除第一集為加長版外，其餘七集的時長都控制在46分鐘左右。
劇中，維多利亞女王繼承王位後，從一個對政治懵懂的天真少女逐漸成長為統治一國的女王。然而，統治之路並不順利，保守黨在英國的勢力不斷擴大，他們視女王為玩偶，意欲操縱擺弄。
不過這些嚴肅的政治話題並不重要。和電影《年輕的維多利亞》一樣，電視劇版的《維多利亞》其實也是一部摻雜了政治背景的青春言情劇，比起國家治理，談戀愛才是正事。
愛與死是戲劇永恆的話題。對於言情劇而言，任何一個時代都不過是為了給主人公展開情感故事提供背景板。時代背景和歷史大事件，不過是為人物性格提供預設，並推進人物關係。聚散離合，演繹之餘，仍要尊重歷史。
鑑於所有人都知道維多利亞女王和堂兄阿爾伯特白頭偕老，所以觀眾看到《維多利亞》開端大段鋪陳年輕的女王和首相墨爾本互生情愫，大概都懷著一顆對愛情炮灰的惻隱之心。
劇集為維多利亞女王設置了太多的敵人。女王控制欲極強的德裔母親肯特公爵夫人及其情夫兼顧問約翰·康羅伊爵士，試圖通過控制女王掌握英國實權。女王同樣權欲過剩的德國舅舅，也抱著同樣的想法賴在英國不走。
首相墨爾本幾乎成為女王在政壇上唯一的支持者。他在劇中以一個溫和的引導者形象出現，在女王所有無所適從的時刻挺身而出，為她排憂解難。
這種行為模式令熟悉《權力的遊戲》的觀眾，不難聯想到龍母丹妮麗絲身邊的備胎領主流浪騎士喬拉·莫爾蒙爵士。當然，二人的結果也大同小異。
由於保守黨勢力膨脹，政見不合的墨爾本於女王繼位同年辭去職務。
歷史記錄雖未記載女王與首相有過戀愛往事，但二人的關係的確十分親密。墨爾本是女王繼位初期唯一信賴的政治顧問，在辭職前，墨爾本向女王提供了一個擺脫母親支配的良方——結婚。
湯姆·休斯飾演的阿爾伯特要等到第五集才出場。和三代以內的近親結婚，在貴族階層是一件非常正常的事。而求婚則是女王的分內之事。
女王向自己的堂兄求婚，結婚，即使過了一輩子，生下九個孩子，也很難給後世樹立值得效法的典範。
比起這種要看德國骨科的婚戀故事，婚禮的一個細節影響更為深遠：女王婚禮之後，穿白色婚紗成為一種潮流並逐漸成為傳統流傳下來。
作為言情劇的《維多利亞》選擇性地尊重歷史。比如珍娜·科爾曼神形皆不似真實的維多利亞女王，但在小螢屏上看好看的人談戀愛，終究比看相貌平庸者要賞心悅目。
歷史上的維多利亞女王由德裔母親一手養大，有德國口音。但放到電視劇裡可能會引起觀眾的不適。時代劇體現的更多是歷史記憶，而非對歷史的再現，言情劇本身也沒有再現歷史的義務。
《維多利亞》不但降低對歷史的還原度，也帶來了負面影響。
《唐頓莊園》一直保持熱度的一個重要原因，就在於對歷史時期的藝術還原。
而維多利亞時代比喬治時代距離當下更加遙遠。放棄細節的追求，無異於放任《維多利亞》流於平庸。
作為ITV延續《唐頓莊園》輝煌的一次重要嘗試，卿卿我我的青春言情劇《維多利亞》恐難當重任。
《唐頓莊園》在英國的觀眾基數為六七百萬人，這一數字長期保持穩定狀態，最終成就了劇集的榮光。而《維多利亞》只在首播達到了這一數字，第二集就暴露了頹勢，而且是在競爭對手BBC完全沒有應戰的情況下，這意味著：不是對手太強，而是自己太弱。
成功的某些特質的確可以複製，但成功本身卻不能。
維多利亞時代大不列顛的輝煌並非女王的一己之力。隱去時代並聚焦女王個人生活本身，不是時代劇。只有情節，沒有傳奇，終究不過是塑造出一個純情版的英國武媚娘罷了。