看完這部劇才發現
也許你也曾是「殺人兇手」
文｜恩醬
一位僅有4歲的小女孩，在大街上被殺了。
母親目睹兇手亂砍之下，孩子身首異處，鮮血淋漓。
小女孩並沒有做錯事，也沒有得罪誰，唯一的原因是——兇手隨機殺人。
如此慘絕人寰的案件，你第一感受是什麼？相信每個人都認為：兇手就應該「以命抵命」，才能大快人心！
但女孩母親卻希望不要殺死兇手。她希望了解這個人，了解他是如何變成一個殺人兇手，預防這種悲劇再次發生。
這是2016年轟動臺灣的「小燈泡事件」。
今年3月份上映的臺劇《我們與惡的距離》，改編自這個真實事件。
《我們與惡的距離》
The World Between Us
《我們與惡的距離》一共10集，豆瓣評分9.4，拿下今年華語圈最高分。
很多人說，「臺劇已走出了戀愛言情當家，現在更是直面人性之惡。」
什麼是「好人」，什麼是「壞人」，真的有標準答案嗎？
這部劇揭示了一個社會現實：我們每個人與惡的距離，有時候不足幾毫釐。
01
一場殺人案引起的「惡」蔓延
這部片的開頭，正是圍繞一件「無差別殺人」案。
什麼叫「無差別殺人」？
這個詞最早來源於日本，意思是兇手和被害者並無仇怨，兇手只是隨機選擇目標來殺人，目的大多是為了吸引關注，報復社會。
在現實中這樣的案件並不罕見，臺灣自2014年就發生了6例。
劇中李曉明在戲院裡開槍掃射人群，造成9死21傷，被判死刑。
現實原型正是2014年「臺北地鐵殺人事件」，21歲的鄭捷瘋狂砍殺無辜乘客，造成4人死亡21人重傷。
由一場殺人案件開始，一場看不見的「惡」也在悄然上演。
失去至愛的受害者家庭，每天都活在無盡的自責與痛苦中。
失去兒子後，喬安從一個溫柔善良的媽媽，變成一個每天酗酒、對身邊所有人冷冰冰的「女魔頭」。
對女兒疏忽也讓母女關係惡化，原本美好的家庭變得支離破碎。
對於受害者來說，無論兇手是否執行死刑，都換不回來自己的孩子。
案件以法律的公正收尾，「惡有惡報」的結局大快人心，可受害者的傷口依然沒有癒合。
那受害者的家屬又過著怎麼樣的生活呢？
殺手兇手面臨著死刑，而兇手的家屬也同樣生不如死。
在李曉明犯案後，他們第一時間去受害者靈堂下跪道歉，可面對這麼多的受害者家屬傷痛欲絕的場面，一下子就崩潰了，「這麼多人，我要怎麼道歉，怎麼賠償……」
在媒體無數個鏡頭面前，他們當場下跪，換來的依然是逼問：「你們是怎麼教育兒子的」、「下跪不能換回九條人命」。
媒體曝光後，他們的小麵館每天都有人來砸門和辱罵，根本沒辦法繼續做生意。
他們賣房子去賠償受害者家屬，一家子終日戴著口罩出門，像過街老鼠一樣活著，怕被人認出來。
在與辯護律師交談時，李媽媽痛心又無奈地說，「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個二十年，去養一個人殺人犯，我不會做人的媽媽。」
一場殺人案件的結束，並不是「惡」的句號，只是一個開始。
當李曉明的辯護律師被背上「為壞人洗白」的罪名，被受害者家屬潑糞；
當媒體為了追求點擊率，去片面地報導誤導公眾認知，肆意利用民眾的憤怒；
當網絡鍵盤披著正義的名義，躲在馬甲背後肆意地去惡意攻擊無辜的人……
就像這部劇的英文，The world between us，我們與惡的距離也許就在一個轉身之間，沒有一個人是局外者。
02
媒體是「惡」的二次製造機
為了追求更高點擊率，媒體常常點燃大眾的怒火，將「惡」不斷蔓延、膨脹。
「記者每天都在搶時間，搶觀眾想看的東西，所以比較單向片面。」
新聞理應是站在中立的立場，為觀眾呈現事實的真相，可是劇中的媒體又是怎麼做的呢？
當喬安發現李大芝正是殺害自己兒子兇手的妹妹，她派人偷偷地跟蹤拍攝，做成獨家大新聞。
將處於風口浪尖的疑犯家屬行蹤曝光，無疑是將人逼向絕境。
這一瞬間，受害者喬安也變成了「惡」的施暴者。
李大芝與喬安辯駁，也是這部劇最高潮的部分——
「你們拿被自己踐踏的媒體權，任意斷定人，隨便貼別人標籤，你們有沒有想過，你在無形之中也殺了人？」
難道施害者的家屬，也應該被輿論處死，連活下去的權利都沒有？
媒體所做的惡，一點都不比殺人兇手少。
就像《匹諾曹》中令人痛恨的宋車玉記者，為了吸引大眾眼球，在沒有查清真相的情況下，將因公殉職的消防員隊長，片面地報導成拋棄隊友的「小人」。
受不住輿論巨大壓力，最後消防隊長妻子抱著小兒子跳河自盡。
直到多年後，變成白骨的隊長屍體被發現，遲來的真相已經無法挽回一個被毀滅的家庭。
「筆桿子勝過槍桿子」，所形容的正是輿論的殺傷力。
《匹諾曹》中有一句話，「不要被沒有被證實的新聞所迷惑，也不要混淆了本質。在結論出來之前，不要預測，只說事實，否則怒火就會濺到別處。」
去年轟動的重慶墜江事件，媒體為了搶時間，在未證實真相的情況下，把女司機報導成事故肇事者，讓她一下子背負了全國人民罵聲。
「女司機」、「逆行」、「重大交通事故」……
這些吸引眼球的字眼，刻板印象的標籤，在媒體人的「想像力」下，變成了一篇篇10w+的報導。
隨後官方通知出來，證實了女司機並非肇事者而是受害者，媒體也只是刪稿了之，並沒有做任何道歉聲明。
有人感到心寒，「新聞媒體人的工作準則，難道不是應該以客觀事實為準嗎？」
新聞應該追求「影響力」，還是立足於事實真相？
《匹諾曹》女主的那一番話，是最好的回答——
「人們都以為匹諾曹只會說真話，人們也都認為記者是只會傳達事實的，可無論是匹諾曹還是記者都應該明白，人們會無條件相信他們所說的話，他們也應該明白自己所說的話比其他人的殺傷力更強，他們應該謹慎謹慎再謹慎才是，他們錯就錯在，他們並不懂得這一點。」
03
殺人犯死了，「惡」就停止了嗎？
劇中為李曉明辯護的律師說：「一個案件的結束，並不是判判刑就沒了。」
他不斷地爭取時間，去了解李曉明是一個什麼樣的人，他為什麼要做這樣的事。
因為只有這樣，才能更好地防範類似的悲劇再次上演。
原型「小燈泡事件」中，受害者的母親也持同樣的觀點。
她認為：「這樣的隨機殺人事件，疑犯基本是沒有理智的，這不是靠什麼立法、處置就能解決問題。」
我們能做的，只有快速執行死刑？
我們能做的，只有繼續看著同類事情發生？
她認為，與其立即處死一個罪犯，不如了解他是如何一步步地走向犯罪的。
這樣才能從根本，從家庭和教育上，讓這種悲劇徹底消失。
「滴滴順風車司機殺人案」曝光後，大多數人都希望立刻對兇手執行死刑。
衣錦夜行的燕公子在微博上說：「一個社會事件，永遠都不是單純的兩個人：殺人犯和被害者的事情。」
了解殺人犯的心路歷程，不代表贊同他，支持他，這是完全兩碼事。
「殺人犯、受害者，他們不只是一個數據，一個頭條，而是和你我一樣，被我們時代所塑造的真實人類。」
19年前，南京發生了一件滅門慘案。
四名失業青年潛入南京一棟別墅行竊，被主人發現後，他們持刀殺害了屋主普方、他的妻子和兩個孩子。
最後，這四個人很快被抓，並被判以死刑。
但從德國趕來的普方母親在庭審中發現：這四個年紀輕輕的兇手，從小生活在蘇北農村，沒有接受過好的教育，進入社會之後也沒有正式的工作。
她認為，如果他們有能力賺錢，也許就不會因為行竊做出極端的行為。
「他們的死，並不能改變現實。」
真正的改變，應該從罪惡的原因上反思，解決傷害的方法是善後和預防。
普方朋友茱莉婭帶頭創立了「普方基金」，資助蘇北貧困地區兒童上學。截止到2013年， 普方基金已經幫助了19所學校的600多名貧困家庭學生。
她還會定期帶著志願者去看望這些孩子，讓他們感受到社會的溫暖和愛。
嚴懲罪犯當然重要，但更重要的是，如何避免類似悲劇再次發生。
就像《我們與惡的距離》中王赦對犯人說：「我希望我的孩子，可以平安快樂地長大，不要再遇到有人做出類似你犯過的罪。」
劇中每一集的開頭，都是網絡上一些熱門點讚的評論。
其中充斥著網絡暴力，完全不理智的怒火。
如片名一樣，我們與惡的距離只有毫釐之差，在懲戒「惡」的時候，有的人已成為了惡的源頭。
世界上並沒有標準的「壞人」和「好人」，每個人都只是普通人。
無差別殺人是一種大惡，但這種惡是如何滋生的？在這種惡蔓延的過程，我們是否也曾是「幫兇」？
《三個廣告牌》中有一句話，「我們不需要槍，更不需要仇恨。仇恨解決不了問題，但冷靜思考可以。」
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圖片來源：《我們與惡的距離》。
參考資料：[1]澎湃新聞. 面對殺子兇手，這些母親為什麼選擇寬恕 .[2]百度百科. 3·28臺北內湖隨機殺人案
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