我是從《飢餓遊戲》的電影粉轉到原著粉，在看完豆瓣電影評分僅6.7分的《飢餓遊戲1》以後，我果斷的選擇了將這部青少年題材的暢銷小說《飢餓遊戲》123部用了三個晚上的時間看完。
這本書和這部劇在北美的受歡迎程度要遠遠高於中國，能夠連續4部作品開畫成績報收1億美元之上，放眼影史，迄今也只有《飢餓遊戲》系列做到了。其實，無論從哪個角度來說，《飢餓遊戲》系列都堪稱是好萊塢青少年電影的一座巔峰。從《哈利•波特》到《暮光之城》再到《飢餓遊戲》《分歧者》《移動迷宮》，這是二十一世紀以來，好萊塢青少年電影的發展軌跡。《哈利•波特》系列和《暮光之城》系列儘管都取得了傲人的票房成績，但其北美票房始終未能突破4億美元，只有《飢餓遊戲》系列實現了「破4」，而且是連續兩部，然而在中國確是惡評如潮。這是為什麼呢？
有一個很奇特的現象，看豆瓣影評你會發現我們拍不出好萊塢級別的電影，但影評卻是好萊塢都寫不出來的水準；看相親節目你會發現在一個最缺少愛情的國家，卻出了那麼多的情感專家。就像大部分觀眾吐槽《飢餓遊戲》「玩殘酷又不敢決絕，置之死地還不的忘狗血」一樣。我們還處在一個用嘴比用手勤勞的時代，是無法去理解一個用手比用嘴多的社會的品位愛好與價值觀的。
電影講述了北美洲在一場大戰中被摧毀，人們建立了新的家園，但是新的家園也有新的政策，在管轄區下的12個區必須選出一男一女共24名選手參加「飢餓遊戲」，在「飢餓遊戲」中不僅要在遊戲中與各種野獸對抗，而且必須要殺死其他選手，最後一名生存下來的可以獲得巨額獎金。《飢餓遊戲》吸引我的地方是作者借用科幻的方式在描寫當下社會的一種詬病，她其實描述的並不是一個作者意淫出來的世界，而是我們真實生活的每一個社會。本書中我最欣賞的人物是皮塔，他聰明溫柔善良，堅持自我。記得在第一次參加飢餓遊戲的前一夜，他對凱特尼斯說他不希望被他們改變，即便自己死了，他任然希望他是自己。
然而我們生存的社會，尤其是所謂的發展中國家的社會，正在經歷的是一場為了自由去犧牲自由的飢餓遊戲。為什麼這麼說？這也就是中國觀眾對《飢餓遊戲》並不買單的地方。金錢和自由至始至終都是處於一種博弈的狀態。印度經濟學家阿瑪蒂亞.森認為經濟學研究中對於財富的理解不能僅僅將其視為GDP的增加和收入的提高，而是應該分析其對於實現美好生活和人的發展的影響。在一個發展中的社會，尤其是經濟高速發展的社會，絕大部分人都變成了《飢餓遊戲》中的貢品，他們的大腦裡無時無刻不在被灌輸著落後就會被淘汰，我必須時時刻刻保持優秀，當富二代官二代逐漸被世人所不齒，淡出主流價值觀以後，拼一代佔據了社會的主導，那些所謂的精英們通宵加班，全世界出差，開豪車，出席高檔商務場所，被社會輿論所追捧，自信心膨脹到幾乎關閉了自己的右腦，其實在我看來只不過是《飢餓遊戲》中的貢品，類似行屍走肉，一群被社會所操控的人。當然我並不是否認他們的社會價值，《飢餓遊戲》中當革命拉開序幕，那也是犧牲的貢品們一代又一代日積月累的結果。人民內心的吶喊聲一直都在被壓抑，凱特尼斯反叛行為只是成為了導火索。
例如隨著時代的變革，曾經稱霸一時的歐洲社會經濟的下滑，退出了獨霸世界的歷史舞臺。從吸引力法則來看，並不是因為經濟的下滑導致人們對於金錢欲望的下降，相反卻是人們對金錢欲望的下降才導致經濟的下滑。為什麼《飢餓遊戲》會在北美引起那麼大的共鳴？因為歐洲社會人大多已經過了耗盡一生追求財富的時代，他們滿足於自己經營的小本生意，工作五六個小時，便開始享受下午茶，每年關門幾個月全家人一起去度假。他們曾經擁有過財富，他們現在需要的是生活。而美國的社會人還在被所謂的大企業大財團所累，為金錢所奴役，所以一部《飢餓遊戲》引起了太多人的共鳴。中國社會呢？就更加理解不了《飢餓遊戲》所表達的精神，因為我們還處在為實現財富而自豪的社會階段。這是每個社會的必經之路，然而作為個體，我卻可以也有權不選擇這樣的人生。
當很多朋友推薦我學習我所在領域的精英，出書講座電視節目吸粉熱火朝天，一年365天300天在世界各國旅行，我都會嫣然一笑。也許我的成績會出的慢一點，但沒關係，我要的是生活。我需要時刻保持清醒，決不讓自己成為「更加優秀」這場飢餓遊戲中的貢品。因為我要的是生活。它包含：工作事業家庭孩子愛情親情友情，它包含：我可以旅行度假不是為了拍照宣傳合作；我可以玩藝術，調動我腦子裡最天馬行空的一根弦；我可以做我的電影，哪怕他十年後才上映；我可以寫書，寫一本和我生命一起完結的書，我可以一個人躲在自己的房間裡每晚看世界盃歐洲杯，我可以和凱特尼斯一樣看著孩子和老公在草坪上歡笑嬉鬧。因為我要的是生活，而且我會生活。
劉聞雯：湖北省作協會員，環球旅行家。出版小說《變男》《回歸》，上線百度遊記《不走遍五大洲，不結婚》
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