這部無緣院線的港片，鄭秀文用顛覆式表演撐起香港女演員的希望

《聖荷西謀殺案》終於上線了8個網絡平臺，這部戲從2017年完成拍攝，2018年亮相香港國際電影節以及上海國際電影節之後便銷聲匿跡，一直拖到去年報名了香港電影金像獎之後，今年才得以在香港上映，而內地則無緣影院，在八大平臺同步上線。

看完電影，便更加肯定之前的憂慮，只入圍演員單項獎的電影，質量上肯定存在問題。

《聖荷西謀殺案》從編劇、導演到剪輯仿佛都沒有了靈魂，故事不連貫，閃回突兀，人物轉折突然等問題，讓電影很難與優質影片掛上鉤。

可是儘管這麼多問題，卻依然掩蓋不了鄭秀文表演的突出。在片中，她是一個為了愛情十分偏執的女人，不僅謀殺親夫，還串通情人假扮她原來的老公，隨著事情一發不可收拾，她慢慢展現出了邪惡、猙獰、執拗的一面，每一種情緒都呈現得恰到好處。

鄭秀文此前已經有九部電影提名香港電影金像獎了，儘管每一次都沒能最終獲獎，但從她早期喜劇電影的所謂「本色演出」，再到看《花椒之味》以及《聖荷西謀殺案》中沒有了固有影子，她每一次都能給我們帶來驚喜。

當前的港產片，出圈的大部分是合拍片，合拍片一般起用本土男演員加內地女演員，留給本土女演員的選擇並不多，再加上本地小成本電影越來越少，香港女演員是很難再回到張曼玉、鍾楚紅、鄭裕玲、邱淑貞等人百花爭豔的年代了，但看完《聖荷西謀殺案》之後，我會慶幸還有個戰鬥力如此強勁的鄭秀文，她在影壇摸爬滾打多年，漸漸地成長為一個真正的演員，也成為本土餘下不多的女演員中實力與魅力最突出的一位。

故事：看點十足可惜拍得七零八落

《聖荷西謀殺案》改編自莊梅巖的同名舞臺劇，劇情設置上是非常有看點，懸疑性質十足的。一對準備迎接小生命的模範夫妻，因為妻子的女性好友前來探訪，牽出了背後的一宗血案。

原來，所有人看到的只是表象，實際上女性的丈夫早已經去世，而我們看到的只是她的「替身」，這位替身因為捲入了女性的殺夫命案，不得不繼續「偽裝」，扮演著恩愛夫妻。

但他們的矛盾早已經深埋，丈夫阿tang（佟大為飾）想有自己的事業，妻子阿玲（鄭秀文飾）因為害怕東窗事發，一直控制著他，不給他接觸朋友，不讓他有外出闖蕩的機會，漸漸地兩人變得同床異夢。

阿tang更加與阿玲的女性朋友yanny（蔡卓妍飾）發生了曖昧，被控制得喘不過氣的他忽然心生一計，妄圖照搬此前的計劃，讓阿玲喪命，用yanny取代之……

這是不是很帶感？其實劇情有非常多可以發揮的地方，舞臺劇場景有限，靠的是肢體語言與臺詞，但是電影則不同，可以從多個維度去探討每個人的性格成因。為什麼阿玲會害怕前夫？為什麼阿tang會開始有了「復仇」計劃？Yanny每次談及工作和戀情都左右躲閃，她在香港有什麼不可告人的過去？……這些疑問都會隨著劇情的推進去鋪開。

導演選擇了最零散的方法去揭開謎底，那就是：無處不在的閃回。每個人的過去都與現實交織，然而穿插得十分錯亂，以至於每次入戲的時候，就被拉回現實了。

而且全片幾次衝突都是靠臺詞完成，不能很好地借用電影語言去傳達人物內心，就像是把舞臺劇生硬地搬上大銀幕，也非常影響觀眾投入角色。最後還把一段道理化成了字幕，讓人看了也不太舒服。

表演：從未見過的鄭秀文，層次感滿分

一個好劇本，遭遇了不夠功底的導演就是災難，《聖荷西謀殺案》便是如此。好在幾位演員的表演還算是到位，起碼不至於讓觀眾那麼出戲。

此前鄭秀文和蔡卓妍也憑藉此片獲得了金像獎最佳女主角、女配角的提名，從成片來看，提名一點也不水，尤其是鄭秀文，在成片如此災難、劇本如此零散的情況下，依靠一己之力把電影的質感抬了起來，非常不容易了。

電影中有幾幕戲是讓我印象深刻的。

首先是最後的監獄戲，五味雜陳的感覺被她詮釋得溢出屏幕。當最後阿sa說到了她的女兒，她低垂的眼角立馬抬了起來，眼神放出了一絲從未有過的光彩，她強行擠出了一絲微笑，任由淚水不停滑落，她不停點著頭，此刻沒有臺詞，卻像是道盡千言萬語，那份無奈、那份懊悔、那份愧疚……層次感滿分！

還有一處是給佟大為縫針，拍得有點血腥，驚恐之後強行鎮定的情緒傳達非常到位，讓人看得也不由得緊張起來。

片中好幾幕是跟佟大為爭吵，每一處的情緒起伏和收放都恰到好處，可能是內地與香港表演方式的差異，佟大為的反應有點過，這裡指的是肢體語言方面雖然很到位，但是情緒傳達不夠精準。

在車上他摘掉眼鏡，意圖做回自己，回家才有如此舉動，但整體變化呈現得不夠立體，或許是劇本和剪輯使得最終呈現得不夠完美。

蔡卓妍整體不過不失，在家洗衣服以及最後開車離開的哭戲也給人留下了深刻印象，可惜成片沒有給她太多的加成空間。

驚喜：鄭秀文撐起了香港女演員最後的希望

港片式微，港產片的男主角們都老了，來來回回就是古天樂、劉德華、郭富城、張家輝，年輕人鮮有用武之地；女演員更甚，在合拍片盛行的當下，內地演員必須一定比例，因此合拍片選用的大部分是內地女演員來搭配香港影帝，港產片女演員的空間也在日漸縮水。

當前依然能打的女演員屈指可數，今年金像獎提名中我們驚喜看到了《幻愛》中的蔡思韻，但她畢竟太年輕，未來如何還說不定，參考此前《狂舞派》的顏卓靈，幾部片子之後也依舊沒有太多好機會。

而鄭秀文，可以說是持續了20多年的電影生涯，金像獎對手從張曼玉、章子怡再過渡到周冬雨，儘管每次都拿不到獎，但依舊存在感十足，這也是旁人難以企及的。

鄭秀文貴為樂壇天后，在影壇卻也不容小覷。

千禧年前後，她開始在香港開啟了自己票房天后的路子：從《孤男寡女》、《瘦身男女》？《鍾無豔》到《盲探》，可以說是把喜劇天賦發揮到了極致。在內地電影圈，連章子怡都想嘗試喜劇路線而不得，鄭秀文卻輕輕鬆鬆就靠著自帶的神經質天賦，每一部都把觀眾逗得合不攏嘴。

她想轉型，她有一顆想當好演員，演好每一個角色的心，因此她挑戰了關錦鵬的《長恨歌》，可惜失敗了！有很長一段時間都沒有看到她獻出驚豔的銀幕演出了，2013年的《盲探》之後，忽然去年到今年她帶來了兩部讓人無比驚喜的作品——《花椒之味》與《聖荷西謀殺案》。

前陣洗盡鉛華，沒有一丁點鄭秀文的影子，她的樸實與真情流露打動了許多觀眾，包括我自己。沒想到《聖荷西謀殺案》的驚喜更大，執拗、偏執、為愛痴狂、隱忍與後悔，整人之後的沾沾自喜、陰狠凌厲的眼神……一切都不是從前看過的那個鄭秀文。

這次她不再是「本色出演」，我們看不到她身上任何的明星影子，好幾幕都是素顏，甚至有皺紋，這時候我們不得不佩服她作為演員的那份韌性，走過無數年月，她靠著經歷、沉澱、不斷打磨的演技最終突破了自己，她不只是一個明星，更可以說是成為了一個真正的演員。

實際上，能演好喜劇的女演員真的不多，儘管沒有誇張到「百年周星馳」這個地步，但放眼香港演藝圈，除了前輩吳君如、鄭裕玲之外，中生代能扛起喜劇大旗的女演員確實僅有鄭秀文。

喜劇的演出絲毫不比正劇來的容易，就像趙薇此前說的：「能演喜劇的演員很容易就演好悲劇，但是演悲劇的演員卻不一定能詮釋出喜感」，能讓觀眾開懷大笑已經不簡單，同時把藝術性與思想性悄悄地移注其中，其實已抵達喜劇片的高級境界。至於個人演出的類型化，其實能夠充分發揮到本人的獨特魅力並將其和諧地注入角色，形成一種獨特的個性表演，也並非人人都能做到。

從愛情喜劇中從獨樹一幟的表演，再到《長恨歌》轉型的失敗、再到《盲探》的演技「開竅」，多年的生活歷練與演技沉澱讓她再次投入光影的懷抱，給我們帶來了這兩部如此精彩的作品，讓我們看到了一個從未見過的鄭秀文。

有人問她，《聖荷西謀殺案》沒有拿到影后，可惜嗎？她說，如果一個演員只拿獎項作為指標，那麼她該活得多麼痛苦。現階段，她只想爭取更多更好的角色，體驗不一樣的戲中人生便已經滿足，對獎項的執著早已放下。

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拿獎靠的是運氣，但沉澱靠的是積累。人生如戲，有悲有喜，經過這麼多的風浪與波折，才迎來今天的蛻變。

用自己的人生經驗體驗角色的魅力，有故事有經歷她才帶來了這麼多不一樣的表演。在港片式微，本土女演員屈指可數的當下，慶幸還有鄭秀文，撐起了香港女演員的驕傲。