我與馬定祥大師的京劇緣潘連貴
潘連貴老師簡介 錢幣泰鬥馬定祥先生弟子之一，早年曾供職於中國人民銀行上海分行金融研究處，任《上海金融年鑑》副主編，師從馬老後專門研究中國金融史和中國貨幣史，出版學術專著《中國古近代金融史》，出版學術專著《中國古近代金融史》《中國學術名著提要之經濟卷》《錢幣學綱要》《中國十銀行家》《上海金融志》，發表過學術專題論文近百篇，現己退休。
自左至右：潘連貴（身後徐曉嶽，徐淵老師弟子）、徐淵、餘榴梁、朱卓鵬、陳福耕、殷國清、常光耀
好長時間了，傳德兄要我寫一篇關於馬老與京劇的稿子，這對於我來說，確實是一個難題，但又盛情難卻。可是越是想到要寫，越是遲遲不敢動筆，因為馬老在京劇藝術上有很深的造詣，不是三言兩語的一篇短文能講清楚的。今年是馬定祥老是誕辰一百周年（註：本文為2016年撰寫），我僅把自己有限的認識寫了出來，以表示對馬老深久的紀念。拙文若有錯誤不實之處，懇請傳德兄批評指正。
《馬定祥百年誕辰紀念集》（上海科技文獻出版社出版）一書中的馬定祥先生照片
20世紀六十年代初，我在讀高中的時候，鬼使神差似地迷上了京劇，並且花了幾年得時間自學京胡，學到了不少京劇知識，也能演奏和演唱一些傳統戲。1963年，我糊裡糊塗考進上海財經學院讀書，開始對中國貨幣史產生了濃厚興趣。大約是1964年秋，我到廣東路文物商店去觀賞古錢幣，接待我的是一位年富力強、熱情周到，書生模樣的中年人，他就是後來被尊崇為錢幣學大師的馬定祥先生（為了行文方便，下面均稱「馬老」）。
馬定祥門生潘連貴
我那時幾乎每周日都要到文物商店去逛一次，我們不久就很熟悉了。好像是在冬天，中國京劇團來滬演出《紅燈記》，角色很齊整，由錢浩梁（後改名浩亮）演李玉和，高玉倩演李奶奶，劉長瑜演李鐵梅，武丑谷春章演磨刀人，著名花臉演員袁世海出演反派鳩山，這個陣勢老中青三結合，強強聯手。這對當時演出現代劇的劇組來說，已經是一種很高的檔次了。因此，人民大舞臺車水馬龍，一票難求，大有「滿城爭說紅燈記」的盛況。有一次，我到文物商店，寒暄幾句後，馬老突然問：「最近，《紅燈記》你看過嗎？」我說：「還沒有，但我看過電視的實況轉播，演得好。」馬老聽我說後接著說：「錢浩梁唱得真好，音質醇厚，高低自如，而且形象威武，很有氣勢，」我說：「是啊，前些年他剛作為中國戲曲學校實驗京劇團主角之一來滬演出《界碑關》，是一個不可多得得楊（小樓）派武生，沒想到唱工也如此精湛，真是文武全才呢。」這次見面後，我和馬老之間縮短了距離，漫談京劇已成為一個不可缺少的插曲。
《紅燈記》劇照，錢浩梁（後改名浩亮）演李玉和
中國京劇團再度來滬演出《紅燈記》時，對全劇的唱詞和唱腔作了一些改動。例如，在「痛說革命家史」一場中，李奶奶原來唱「鬧工潮你親爹娘慘死在魔掌，李玉和為革命東躲西藏，」「東躲西藏」被改作「東奔西忙」。當時我認為，劇本文字應該精益求精，這四個字的修改似乎不妥，因為過去在白區搞革命的同志是進行隱蔽鬥爭，隨時都冒著生命危險，哪能不「東躲西藏」呢？「東奔西忙」雖然形容工作繁忙，但體現不出地下鬥爭的殘酷性和艱苦性。我曾把這個想法告訴馬老，他點點頭，表示有同感。然而，好景不長，「文化大革命」的風暴突如其來，我們之間的交往被迫中斷了。
馬定祥和他的弟子們 選自《馬定祥百年誕辰紀念集》（上海科技文獻出版社出版）
直到八十年代初，餘榴樑和徐淵兩位師兄在上海油印《泉幣之友》，進行錢幣知識普及和學術研究，弘揚幾千年中華貨幣文化。由此，我與馬老重新取得聯繫，他已在上海博物館退休了。記得那天我興匆匆地趕到重慶中路馬府萬拓樓去，久違的馬老很高興，但看上去增添了不少滄桑感，容顏也憔悴了，已不復當年模樣，令人感慨萬分。
馬老與北京泉家方子才合作的京劇「蘇三起解」，蘇三為馬老所飾，方扮崇公道。資料提供：馬傳德
馬老反串小生周瑜 資料提供：馬傳德
在與馬老交往的日子裡，向他學習錢幣學當然是主要的任務，但閒聊京劇總是繞不開的話題。他經常提到的人物是周信芳與黃桂秋。一是海派京劇的代表人物周信芳，被人敬稱為麒老牌的，過去的麒派在上海灘極其風行，真是大名鼎鼎，路人皆知。二是江南名旦黃桂秋，嗓音甜美，唱作俱佳，創造了青衣中的「黃派」。由於京劇的旦角人才，四大名旦有梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲，還有小翠花（於連泉）、芙蓉章（趙桐姍）等人身懷絕技，表演超群，稍晚的四小名旦李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠也脫穎而出，各有風採，故黃桂秋一向不走運，50年代又戴上「右派」帽子，更是被稱為「四大黴旦」之首。黃桂秋雖然運交華蓋，但他戲唱得好，風度翩翩，自然擁有一批忠誠的戲迷。馬老酷愛京劇，慧眼識人，對黃派藝術極為欣賞，可謂是一個粉絲。餘生也晚，60年代初只在中國大戲院看過黃桂秋的《春秋配》、《別宮祭江》和《玉堂春》，這些都是黃派的經典劇目，在記憶中 也不過是七八成座。奇怪的是，我記得每次晚上劇目結束後，黃桂秋總是穿著戲裝走到臺下，與觀眾熱情握手，感謝戲迷的光臨。這個場景至今歷歷在目，令人感慨。
黃桂秋先生《別宮祭江》劇照
許多年後，我因參加一次會議，偶然地聽到馬老與京劇的一件離奇的軼事。事情的起因是這樣的："文革"初期，上海有兩個京劇大師倒黴了。一個是周信芳，上海京劇院院長，一個就是「黴旦」黃桂秋。在批判吳晗編劇、馬連良主演的《海瑞罷官》的運動中，周信芳因編演過《海瑞上疏》，成為上海受到公開點名批判首當其衝的人物。
馬老扮京劇甘露寺的喬玄，資料提供：馬傳德
四人幫中的狗頭軍師張春橋惡狠狠地說：「對周信芳，不槍斃就是寬大處理的了。」1968年11月，周信芳即被當作反革命關進監獄（後於1975年3月含冤去世），不僅周信芳本人，連他的家人都受到株連，所受的摧殘是極其慘重的。對於兩位藝術家的遭遇，馬老等心急如焚，儘管他在動亂中也處境不好，卻仍想方設法打聽音信，終於有消息說，周信芳的性質太嚴重，是上面定下來的，非打到不可，沒有辦法挽救的。黃桂秋雖然是右派，但是個「死老虎」，尚算不上這次造反派嚴厲打擊的重點對象。為此，馬老等人認為先把黃桂秋的命保住再說。於是通過一個朋友陳醫生的關係，將黃桂秋以養病為由，緊急送到部隊醫院保護起來，終於轉危為安，也算是九死一生了。人間自有真情在。實際上，馬老已大大超越「粉絲」了，只有對黃桂秋藝術愛得深沉又視為知己的忠實觀眾，才能有如此難能可貴的共情與共鳴，而休戚與共的救援行動又體現了智能和情感。
馬老與梅葆玖先生的通信信件資料 顧欣提供
馬老對這次見義勇為，一向謙虛謹慎，秘而不宣，可見他是一個正義品質的大丈夫，令人欽佩。
我曾親聆馬老與行家談戲。大概是20世紀八十年代，錢幣大收藏家王希賢之子王元芳從北京來滬拜望馬老，我正好也在場，開始以為他是向馬老討教錢幣方面的事情的。不料，他們並未談及錢幣，而全部話題都是關於京劇老生馬（連良）派的故事。據說王元芳是奚嘯伯的關門弟子，馬派唱得惟妙惟肖，能以假亂真，在繼承和發揚馬派藝術上有所貢獻。
那天，聆聽馬老與王元芳的論戲，宛然是一種享受，只見他們談笑風生，相得甚歡，時而低吟，時而淺唱，我只是旁聽而已。馬老說，馬連良流派的形成博取眾長，特點是瀟灑儒雅，書卷氣十足，而且馬派重視說白和做工，藝術成就比較全面，這與麒派有異曲同工之處。所以，馬連良能居四大老生（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）之首，又與周信芳並稱「南麒北馬」。我對馬派沒有發言權，在外行面前似乎可以冒充內行，但在內行面前則是外行。這次聽了馬老關於馬派藝術的高論，使我茅塞頓開，大受教益。
馬老最愛聽楊寶森的戲，說有味道。有次電臺播放楊寶森演唱、楊寶忠伴奏的《文昭關》錄音，在「一輪明月照窗前」那首美妙的二黃慢板的聲腔中，伴隨楊寶森膾炙人口的唱段，馬老竟然一直輕輕地哼著，雙眼微閉，直至一曲唱罷，連說：「過癮，過癮」。雖然社會上唱楊派的人很多，並有「十生九楊」之說，但馬老仍對楊派缺乏一個出類拔萃的傳人而感到可惜。他認為，上海的楊派演員，汪正華（原上海戲劇學校正字科畢業，上海京劇院著名楊派老生）的水平還是可以的，至少是唱得像，其他人則缺少楊派的韻味。
馬老對京劇風格卓異得各種流派，始終秉持開放的態度，無論是京派還是海派，他都喜歡，對一些著名的老生和青衣，時常有出人意料的中肯評價，正如他在錢幣研究領域是全才一樣，在京劇愛好和研究方面同樣是全才，絲毫沒有門戶之見，而去不恰當地貶低別人喜愛的流派，馬老說，百花齊放，百家爭鳴，各種藝術流派共同繁榮發展，這就是振興京劇的正道。
馬定祥先生浙江省杭州市人，生於1916年11月1日，仙逝於1991年3月15日。字聊元，別名蓮初，號吉齋，又稱萬拓樓主，是當代中國著名錢幣學家，中國錢幣學社創始人之一，曾任浙江省博物館顧問、上海市文史研究館館員、上海市錢幣學會名譽理事、《中國錢幣大辭典》元明清篇主編、美國《珍藏》及《愛華金訊》錢幣雜誌首席顧問。出版過《太平天國錢幣》專著，批註了《歷代古錢圖說》，並編著了《萬拓樓錢幣叢書》等錢幣類書籍。他畢生從事錢幣的集藏、堅定和研究，久負盛名，蜚聲海內外。
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