郎朗王羽佳的美國老師,柯蒂斯音樂學院院長格拉夫曼說:「教學沒有固定的程式......」

2021-02-15 橄欖古典音樂

加裡·格拉夫曼的名字

在鋼琴界並不陌生

身為美國柯蒂斯音樂學院的院長

格拉夫曼不僅自身非常優秀

他對於中國鋼琴家

也給予了不小的關注

從郎朗、到王羽佳、張昊辰

不少優秀的中國青年鋼琴家

出自他的門下

格拉夫曼師從霍洛維茨，因此，他的教學理念和他的老師霍洛維茨一脈相承。他曾經在接受中國媒體採訪時說：
「霍洛維茨教會我最多的，是認識到每個人都是不同的，你不能強迫他去接受你認為正確的東西。所以我教學生的時候，不會強制灌輸他們這個應該怎麼彈，那個表達什麼情緒，這一切都由學生自己去發揮想像。」他的每一位學生，都有著獨特的演奏風格，也正是由於他們身上那獨特的閃光點，才使他們能夠踏入柯蒂斯的大門。郎朗的演奏曲目十分的廣泛，大部分古典、浪漫時期的作品，他都能輕鬆演奏，並且以極高的水準演繹。為什麼說郎朗是天才型的鋼琴家？其實，很多鋼琴家都會有某些特別擅長演奏的作品，而郎朗似乎可以演繹任何風格的作品，他對各種風格作品的詮釋十分的精準，而且能在極短的時間內掌握到這些作品的精髓，這也許就是天才與普通人的區別。

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郎朗指尖之下的莫扎特，是通透、靈巧的，郎朗的演奏風格與莫扎特的音樂是十分契合的。

莫扎特的奏鳴曲，仿佛總帶著一種無憂無慮的天真，音樂自然流暢，渾然天成，毫無修飾的痕跡。郎朗的演奏，恰能將莫扎特的自然流暢的線條顯露無疑。

除了古典時期的莫扎特，炫技型的作品也是郎朗比較喜愛演奏的。這兩首作品分別是李斯特的《鍾》與《匈牙利狂想曲第六首》。李斯特是鋼琴炫技大師，他的音樂往往技術極難，音樂絢爛奪目，散發著浪漫主義時期的耀眼光芒。
郎朗是名副其實的炫技型鋼琴家，他可以輕而易舉的演奏各種高難度作品，李斯特的作品，正是展現他高超演奏水平的最好方式。無論是對細部還是整體的把控，郎朗都表現得十分出色，處處閃爍著天才的光芒！

-拉赫瑪尼諾夫-

Rachmaninov

同樣是一部炫技型的作品，拉赫瑪尼諾夫的《帕格尼尼主題狂想曲》這類作品也是郎朗的拿手好戲。

這部作品靈活輕巧的節奏，豐富多變的配器，本身就散發著迷人的魅力。郎朗的演繹同樣具有極高水準，他與樂隊之間，也配合得天衣無縫。

02

作為格拉夫曼門下第二位中國弟子，最近幾年，王羽佳在業界的熱度正在不斷攀升，她比他的師哥郎朗晚一些進入柯蒂斯，相比郎朗，王羽佳的演奏也有著很強的識別度。

王羽佳擅長演奏一些長大的，比較凝重的作品，以及一些偏炫技型的作品。拉赫瑪尼諾夫與普羅科菲耶夫這兩位俄羅斯作曲家的作品，就比較像王羽佳的菜，一起來聽一下。

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拉赫瑪尼諾夫的三部鋼琴協奏曲，每一部都是鴻篇巨製的鋼琴史詩。這首《第二鋼琴協奏曲》，以浪漫抒情的旋律，恢弘的管弦樂配器，表達出俄羅斯作曲家特有的深沉與憂鬱的氣質。

而在王羽佳的演奏中，我們可以聽出，她的演奏風格與作品是十分契合的。王羽佳與郎朗明快、通透的氣質不同，她的音樂是有一些深沉的，細膩的，極富情感的，同時，也帶有一些吉普賽人的灑脫，與一些斯拉夫民族的深情。

同樣是俄羅斯作曲家，普羅科菲耶夫的作品就更多了一些「剛強」的成分在裡面。普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協奏曲》也是一部炫技型的傑作，鋼琴部分難度極大，整部作品燦爛輝煌，配器手法十分高超。

這類作品，非常考驗演奏家的技術，王羽佳在演繹這部作品時，淋漓盡致地體現了她紮實的鋼琴技巧，在技術上幾乎無懈可擊，作為古典樂壇為數不多的女鋼琴家，王羽佳的演奏技術簡直令人瞠目。

03 

近年來，張昊辰的名字越來越多的出現在鋼琴圈與樂迷圈，這位被譽為90後天才鋼琴家，以超凡的領悟力，表現出了超越其年齡的睿智與冷靜。
張昊辰於2005年，以第一名的成績考入了柯蒂斯，師從格拉夫曼。他的演奏如同外科醫生一般將音樂剝絲抽繭，把每一個細節都如同放大鏡一般呈現在聽眾面前。冷靜，細膩，內省的演奏風格，是張昊辰留給聽眾的印象。

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舒曼的《童年情景》是張昊辰鍾愛的作品，目前，張昊辰的錄音室專輯並不多，這一張是其中之一，其中收錄了整部舒曼的鋼琴套曲《童年情景》。

這套作品中的第七首，也是最經典的一首《夢幻曲》，想必更是他心中的最愛，曾多次在音樂會上演奏。

李斯特的作品也出現在了這張專輯裡，這首敘事曲第二首，是一首相對冷門的作品。

在古典音樂龐大的曲目庫中，勃拉姆斯也是比較符合張昊辰氣質的作曲家，像勃拉姆斯這樣如此追求完美，對每一個和聲都會經過反覆推敲，對每一個音符的放置，甚至每一個細小的休止，都會經過深思熟慮的作曲家，與張昊辰的細膩、冷靜、剝絲抽繭般的演奏風格相得益彰。

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