多「任務」運行的的《八佰》，它是一部感情戲

前言：

《八佰》21日上映，8月22日的票房再破1億元，上映以來總票房達4.7億元。

據燈塔專業版顯示，多家渠道預估《八佰》票房在15億-25億左右。有幸在2019年看過粗樣，當時業內人士對《八佰》的票房預估是30億起步。但公映版本剪去了十多分鐘，成片質量還是受到了些影響。影片上周點映後豆瓣開分8.3也一路低走到現在7.8，可見大眾對影片的反饋並沒有想像的、或者媒體宣傳那麼高。

有人說它是歷史片、戰爭片、抗戰教育片，我覺得不如說它是一部感情戲，豐富的感情戲，寄託了導演、演員、華誼等資方、股東們，以及中國電影從業人士的感情戲。

反過來看中國電影中的戰爭片，特別是80年代以來的戰爭片中，除了《三大戰役》外，每部戰爭片都有感情填充，比如《高山下的花環》到《戰狼》。對《八佰》來說，先不否認它的各種第一（各類文宣稿裡已要講述），我們看看有哪些感情表現？

它是「群像戲」？多個小人物的豐富感情故事

為什麼有一些影視改編、剪輯，會將一些人物刪除，或者將幾個人物的性格事跡合併在一個人物上，正是因為影視作品需要主次之分。所謂的「群像戲」只是相對而言，任何藝術作品，都會有一個相對而言的主角。

很多經典的戰爭電影都是群像戲，可依舊有主次之分。《拯救大兵瑞恩》難道不是群像戲嗎？可米勒上尉依舊是絕對的主角！

表面上看是「群像戲」，實際是「平像戲」的創作方式，使電影前半段失去了主次之分。電影裡沒有誰是絕對的主角、沒有主線，尤其前半段更是如此。導演編劇很想面面俱到，卻成了灑胡椒麵的大忌。

追求群像戲，使得電影沒有主次，那就有些顧此失彼了！人物情節多感情多得讓觀眾只能選擇性記憶。尤其是那段八百壯士和日軍在倉庫內外搏鬥的戲份，導演東一榔頭西一棒頭，讓銀幕前的觀眾風中凌亂。這個原因不難分析，劇本+演員的考量。拍得不容易，還苦了剪輯師。

《八佰》的群像裡，從始至終講的都是小人物的故事，以歐豪、張譯、王千源、姜武這四個人為代表的「散兵遊勇」承擔了主要戲份，有迅速成熟的小壯丁，也有貪生怕死的兵痞。他們不是英雄，只是普通人。他們不想死，也不想殺人，只想回家種田娶老婆。這些會怕死，也熱血的小人物，是民族的脊梁。

每個人都有故事，我們都非常感動。可惜這幾個人的健康膚色和體型，體現不出舊中國那些苦難士兵的形象。不知道看到《鋼琴師》裡的阿德裡安·布洛迪，《美麗人生》的羅伯託·貝尼尼，會不會有點新想法？

歷史照片，四行孤軍撤退進公共租界時

人物多了，片時不夠，怎麼辦？剪了！所以我們看到某人人莫名其妙就消失了——譬如歐豪的叔叔「老葫蘆」；或者是莫名其妙地出現了——譬如謝晉元副團長——在部隊進駐四行倉庫以後的數場戲中，觀眾幾乎沒有看到謝副團長的影子。通過不斷表現雜牌軍多個人物的形形色色與貪生怕死，觀眾可以明顯感受到導演在努力表現人性，然而這一紛繁人性能說得清晰呢？

突然想到華誼時尚是一家演員經紀公司，演員多也是正常。

不完整的演員群譜

再次感嘆一下，中國人拍電影不差錢、不差好演員、不差好導演，就差好編劇。有興趣的朋友可以去查查好萊塢的編劇地位和收入。

80年代以後的朋友，有興趣可以看看電影《高山下的花環》，講述的對越自衛反擊戰中的普通戰士。20年前的謝晉大師，沒有這麼多資金和技術，但也完美的處理了小人物感情與國家情懷的小愛大愛。

《八佰》植入的感情語言：它講了南岸和北岸普通人的故事。對立而統一。

北岸是「地獄」，是「四行倉庫」

南岸是「天堂」，是「東方巴黎」

兩岸，如此相近，又如此遙遠。

四行倉庫所處的位置天然就是最好的「戲臺」。一道幾十米寬的蘇州河，將南北岸隔成兩個截然不同的世界，如果說南岸燈紅酒綠，歌舞昇平的租界是天堂，炮灰連天，滿目瘡痍的北岸就是名副其實的地獄。

「它的形態又極為特殊，像舞臺劇式的戰鬥，隔著一條蘇州河，北岸在打仗，南岸是圍觀者，全世界也進不到其中。」說流行語言來說，南岸的人看了直播。

光有史實不足夠，需要一部分的創作加工。

在一篇宣傳軟文中這樣寫道：「攝影指導曹鬱專門去數了數，，2400多盞燈——事實上是3000多盞——燈光線加起來有50多公裡長，能從蘇州伸到上海了。」

導演的想法是如果要是完全按紀錄片、戰爭片的拍法，蘇州河南北岸形不成這麼對立反差的一個狀態，也不需要去營造一個觀戰的平臺。但為了藝術創作，攝影團隊全新創作出歌舞昇平的「南岸租界」，給了對岸人物的一個舞臺，強烈的對比、反差，推進出導演所要表達的主題。

南岸全是眾生相，所有社會階層，上至首腦，下至凡夫走狗，都沉浸在這個事件裡，他們有變化。北岸是舞臺，只是表面，而南岸是暗喻，有眾生、有角色、有寓意的，它甚至比北岸還重要。甚至南岸可能還代表了坐在銀幕前的「我們」。

每個人物都能自動進入那個時代和社會，再小的配角都有自己的人物小傳，每個人進入那個情境都知道「我是幹嘛的，我今天為什麼走在街上，要去哪裡」。

現實中的感情：《八佰》這部電影本身的意義

本文就不詳細表述了。在2020年這個特殊的年份，中國電影受到了歷史性的影響，任何一名中國電影人、從業人，在這時候對這部電影無疑都是極其關注。

第22屆上海國際電影節，《八佰》劇組亮相開幕紅毯

而萬眾矚目的華誼兄弟，這家上市公司的股東們、券商們、投資者們，更是期待這是一場盛宴，是一次完美的翻身仗！