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噱頭打得響亮，《被光抓走的人》的宣傳是要重新定義華語愛情片，可事實上影片雖然集結了黃渤、王珞丹、譚卓、白客等等實力派演員，但是由於主打小人物故事講述現實故事而難以實現大爆，最終以七千萬的票房作為收尾。那麼影片的內容可以擔得起「重新定義華語愛情片」這個口號麼？從高能設定到代表人物，故事中的每個人都是典型角色，卻講不出關於「愛情」的真正內涵。虎頭蛇尾的敘述方式，讓故事籠罩在虛無的無病呻吟中。
《被光抓走的人》在標題上其實玩弄了文字遊戲，講的是某天地球上被一束白光籠罩，光抓走了大部分「相愛」的伴侶，可影片中敘述的故事卻是被光留下來的人們。所有人的愛情被一道光進行審判，荒誕又新奇的寓言式設定，讓故事有了一個很好的開頭。
「光」在影片中指代著神的指示，強硬地將「愛情到底是什麼」這一命題放在觀眾面前，逼著故事中的眾人去思考、去探究「愛情」。在無神論、缺乏信仰的時代，關於「光」能帶走相愛的人這樣的流言，很多人高清影院電影在線免費觀看其實根本不會相信。
影片中體現了謠言的實力，第一個人說光帶走了相愛的伴侶時，人們認為他在扯淡，後來三人成虎，謠言越傳越真，甚至連官方闢謠都沒人相信。這是軟科幻作品中比較新奇有趣的地方，拿莫須有的「真理」來定義愛情。
可去掉了這個寓言式設定之後，影片剩下了什麼呢？一個中年男人對於婚姻危機與出軌之間的抉擇，一個決定離婚的獨立女性去探究自己老公的婚外情史，一個小混混對於真愛的偏執，一對情侶在要死要活的關係中消耗了彼此的感情。
換一個背景也能講出這樣的故事，證明了「光」不是不可替代的設定。這也是為什麼說寓言式設定雞肋的原因，徒有其表的外殼，包裹著無法進行深入探究的內裡，於是設定變成了食之無味，棄之可惜的外衣。
剝開愛情虛無的外衣，留下現實
給一個事物命名是人類多年以來的傳統與習慣，可關於「愛情」的定義，這麼多年卻沒有一個固定的標準。大家都知道愛情是什麼，於是所有人都可以對它有無數種看法，而很多導演和編劇就用他們的理解，來拍攝不同的愛情片。
《被光抓走的人》就是導演董潤年打開腦洞下寫出的劇本，他想要剝開愛情虛無的外衣，留下關於「愛情」的思考。這個初衷很好，沒想到故事撐不起整部影片的框架，留下的確實是現實，可卻是雜亂無章的現實。
故事選擇的人物都具有代表性，特別是黃渤飾演的中年教師，他與妻子結婚將近二十餘年，剩下的是愛情還是親情？潦草的性愛過程、極少的交流、出軌的誘惑，一點一滴展現中年婚姻危機，這都是現實中普遍存在的現象。
這對夫妻被「光」留下來了，證明他們不相愛了，中年教師為了面子還要去印假照片、假車票，扯出一堆言論就為了證實自己還愛著。前半段都不錯的敘述，在中年教師面對出軌抉擇時急速垮掉，他在賓館中那一長段冗長的哲學思辨，直接講出了他對於愛情的思考。
在此之後劇情急轉直下，中年老師頓悟自己不應該出軌，要回歸家庭。看得觀眾一臉懵逼，相信演的演員應該也有點摸不著頭腦。沒有條理地講述加上生硬的轉折，讓影片中的四個故事都有同樣的問題存在。
於是觀看完電影之後，只知道了「愛情」確實是無法定義的存在，除此之外好像也沒有留下什麼。這是《被光抓走的人》中一個不小的遺憾，如果故事不那麼生硬，相信會成為一部「重新定義華語愛情片」的優質作品。