Livi Zheng (鄭芬菲)這是一個對於絕大部分中國人來說陌生且遙遠的名字。我們對這位26歲女性的想像如果停留在普通華裔身上，那你將誤讀並低估了Livi精彩的人生履歷：她15歲闖蕩電影圈擔任動作替身，23歲帶領好萊塢班底開始籌拍自己的第一部電影《筆下危情》，25歲處女作《筆下危情》受邀參加奧斯卡金像獎初選獲得圈內好評。Livi在《筆下危情》這部電影中身兼數職「導演」「主演」「製片人」，她在製作電影過程中的多重身份即使對資深電影人也是一項巨大挑戰，何況是初出茅廬的電影新手，但Livi用實力徵服了她的團隊，也徵服了奧斯卡評委的眼光。回歸電影本身，這部電影成熟利落的運鏡、真實複雜的打鬥動作設計，飽滿的劇情與毫不浮誇的表演都足以讓觀眾驚嘆：好萊塢動作片終於有了新生代接班人。是的，Livi Zheng依然年輕，她依然擁有足夠的空間去提升自己，也許下一部作品才能更加完美體現她的個人風格。而對Livi依然陌生的觀眾，假以時日只要有那麼一次良機，這位嬌小的華裔女性將會徹底徵服我們的熒幕，咱們不妨拭目以待。
背景提示：Livi Zheng （鄭芬菲）1989年生於印度尼西亞，大學期間曾代表華盛頓州空手道團隊在全美贏得超過25次區域以及國家級比賽的獎牌和獎盃。15歲時開始擔任動作替身演員。16歲來到北京，就讀於北京京西國際學校。京西學校畢業後，Livi在華盛頓大學用兩年半時間獲得經濟學學士學位，之後被納入國際經濟學榮譽學會。目前，她是南加州大學電影藝術學院的一名碩士研究生。
7月19日、23日，Livi zheng受中國女性影展盛情邀請在北京雜誌客廳、中國傳媒大學口述歷史博物館舉辦了兩場《筆下危情》的放映與導演見面交流會，現場觀眾熱情地提問彌補了Livi不遠萬裡從美國飛抵北京的疲憊，導演也通過此行結識了很多在電影之路上努力探索的學生、電影從業者，坦承地與她們分享了許多寶貴的從業經驗並給予建議。
（以下採訪中作者潘思夷簡稱P， Livi Zheng 簡稱L）
P：請問導演是如何進入電影這個行業的？
L：可能是因為喜歡武術的緣故，我一直都對電影這個行業很感興趣。上大學的時候我經常去劇組幫忙，不管是大劇組還是小劇組。當時我讀的是華盛頓大學經濟學專業的本科。畢業以後，我意識到如果我想從事電影行業，我就不能只把它當作一個愛好或者是業餘工作來做。這個行業需要你花很多時間和心血。正如我們所知，拍一部電影可能每一天都得花15或16個小時。因此，只是業餘時間來做電影肯定是不行的。當我意識到這一點之後，我就下定決心，開始全身心地追求我的電影事業。
P：你是從什麼時候開始有了自己拍電影的想法？這過程中遇到什麼困難嗎？
L：我在美國最開始從事的武術替身的職業，在為一部劇擔任製片助理的時候萌生了拍一部電影的想法。在美國的電影製作者，亞洲人非常少，而且以男性為主，這也是我為什麼想拍電影的其中一個原因。在最開始的時候，要組建一個團隊遇到了很大困難，要讓專業的團隊成員來認同自己是件很難的事情，更何況自己沒有什麼經驗。我和我的弟弟為了得到成員的認可，將劇本改了三十多遍，才獲得了大家的肯定。你必須得讓團隊的成員相信你的電影值得他們加入。之後，你要做的就是贏得尊重。這是一個很漫長的過程，雖然當導演之前我在很多劇組工作過擁有一些經驗。
P：會不會因為你的女性身份，更難獲得劇組成員的認同？
L：最開始我的確感覺到劇組人員對我有那麼一點牴觸。我需要一些時間來向劇組證明我實際上是有足夠能力的。一旦他們信任我了，我們的關係就變得很好。
P：《筆下危情》的製作周期持續了兩年之久？電影的資金問題是如何解決的？
L：完成整個劇本花了我們一段時間，但這是整個電影的基礎。之後，前期準備用了6個月時間，拍攝用了2個月，然後剩下的時間都在後期製作。
我很幸運的是，在我想拍電影這個想法剛提出來的時候，我的團隊裡面有位武術指導對我的電影很感興趣，他學習了二十多年的中國功夫，對中國文化也非常感興趣，後來就成了我的聯合製片人，幫助我協調資金的問題，獲得更多的資金支持。
P：如何平衡你的工作關係，你又擔任導演又要擔當主演，這中間的身份切換是不是很複雜？
L：通常在拍攝一個場景的時候，導演是坐在監視器後面看著的。但因為我同時也要演，因此，我就先演，演完之後又跑到攝影棚去看一下我剛剛演的。對演的不好的地方，我還有其他演員會做一些改進。這樣自導自演的確花的時間要長一點。因此，我前期準備工作會做得更充分，因為經常會有一些意想不到的狀況出現，比如說天氣。我會儘量地減少拍攝過程中可能會遇到的問題。
P：《筆下危情》的打鬥場面都是實拍的，而且沒有使用替身嗎？現在的動作戲不運用後期特效和替身的已經很少有了。
L：我的動作特技部分都是我自己完成的，電影中其他演員也都是挑選出能夠自己完成特技動作的來表演。在整個影片中，只有Gilani（也就是買到假畫的那個角色），在全片高潮部分他從樓上摔下來的那個場景時用了替身。除此之外，所有動作都是由演員自己完成的。
P：你和弟弟ken在本片中扮演一對兄妹，現實生活中也是真實的姐弟。當初劇本是為此量身訂造的麼？ Ken 作為編劇有專業學習過嗎？
L：我弟弟Ken和我在電影中扮演的是一對親姐弟。在現實中，Ken十歲時就搬到了北京，我中學畢業後也來到了北京。在北京時，就只有我和我弟弟住在一起，因為我們的父母必須留在印尼上班。所以我們倆關係非常親密，做很多事情都是在一起的。我們倆都是運動員，身邊都沒有父母的陪伴，我們就一起奮鬥。我們倆的興趣愛好和夢想都是一樣的，所以我和他之間就有一種非常強的紐帶把我們聯繫在一起。《筆下危情》的劇本最初就是按這種方式來量身定製的。因為我弟弟很喜歡寫作，所以他之前學過電影劇本創作。在我眼裡，他就是一個天才。
P：你們下一部電影也依然是姐弟檔組合？如果有足夠的預算你會邀請其他動作明星（比如傑森·斯坦森）加盟你的新片嗎？
L：我們的另一部電影剛剛殺青，還是動作驚悚類型片，由Tony Todd(託尼o託德)， John Savage (約翰o沙維奇）和Ken聯合主演。這部影片我只負責導演和編劇，沒有參與演出。只要有機會，我們都會儘可能地讓對方參與到自己的電影中來。毋庸置疑，我們歡迎其他動作明星的加盟。
P：有人反對好萊塢的電影工業化，更願意用低成本和反好萊塢的敘事手法來獨立拍攝電影，你對此有什麼看法？
L：我非常尊重好萊塢，也尊重在好萊塢的體制下生產出來的電影。但同時我也相信，由於背景、童年以及其他經歷的不同，每一位導演都會自然而然地形成自己獨特的拍攝方式。不管是好萊塢的導演，還是獨立導演，都是如此。
P：在好萊塢除了擔任演員，女性在導演、編劇、製片人等職位上的有沒有發揮空間？
L：好萊塢依舊是一個由男性所主導的世界。女性想成為一名電影製片人會比男性更艱難，因為你必須得證明你可以比男性做得更好，你必須得去贏得尊重。但只要你有才華，並且願意去努力，我相信最終肯定會成功的。
P：作為女性導演，你關注什麼樣的社會問題？《筆下危情》這個故事是完全虛構的，還是基於現實而塑造的「非法移民」的這些角色？你想通過電影表達什麼樣的觀點？
L：貧窮是我關注的一個焦點。因為在我成長的過程中，我看到過很多被貧窮剝奪了成功機會的年輕人。我會盡我最大的努力去幫助他們，比如教他們英語，數學等。但我還有一個更長遠的計劃，那就是在我的電影裡，去表達貧困人民的心聲，讓更多的人意識到貧窮這個問題，進而參與進來，幫助貧困人群。
選擇非法移民主題是因為非法移民確實是美國的一個現象，這樣的例子在現實中是真實存在的，有很多人在半路就遇難了。偷渡到美國的人都希望能夠有一個良好的生活，他們也在為之奮鬥以取得一個合法的身份，我希望通過電影的正能量讓人們能看到希望。
關於這部電影我想傳達的觀點是：每個國家都有窮人和富人，有的獲得尊重，有的被遺忘。本片就講述了一個中國移民如何在美國取得生存和成功的坎坷經歷。謹以此片向中國人在艱難險阻中頑強拼搏和堅守誠信的精神致敬。
P：你心目中有沒有景仰的武術、動作明星？談談他們對你的影響吧。
L：我崇拜李小龍，因為他武打、演戲都非常厲害。而且，他有很明顯的自己武術風格。他不僅僅是一名演員，同時還是導演和編劇，這點讓我很受鼓舞。還有很巧的一件事，我本科的學校正好也是他的母校。
P：這次受中國女性影展之邀不遠萬裡來到北京與觀眾見面交流，想與大家分享些什麼感念？
L：我非常開心，也非常榮幸能夠受邀來這裡跟觀眾交流。我的祖父母是福建人，所以我電影裡的兩個主角也都來自中國福建。另外在我16歲的時候我和弟弟來到北京學習並住過一段時間，這讓我感覺北京是我的另一個家，我希望有一天能在北京拍部電影。
轉載：鳳凰網，在此鳴謝！
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