▲直到電影拍完，桂綸鎂才知道《美好的意外》是一部翻拍片。（劇組供圖/圖）
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桂綸鎂曾經總結，獲得最佳女演員獎的角色都有一個共性，就是「神經質」，而她也很喜歡這類角色。
在法國會出現波伏娃和薩特，我對出現馬克龍跟他的戀人並不訝異，那是一個關於自我和自由戀愛的國家。
你可能認識一個年齡大你很多，可是他可能又很像小孩子的人，所以並不能以年齡去論斷人。
——桂綸鎂
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當桂綸鎂遇見了波伏娃
在《美好的意外》裡，桂綸鎂演了一個跟自己同歲的女人，兩個人的生活狀態迥然不同。電影裡的桂綸鎂拖兒帶女，已然做了十多年的全職家庭主婦；現實中的桂綸鎂三年前在臺北買房，終於從父母家搬出，開始一個人住。
2007年，因為主演電影《不能說的秘密》，許多大陸觀眾第一次認識了桂綸鎂，也見識了原汁原味的「臺灣小清新電影」（也稱「臺灣純愛電影」）：清秀的男孩子和女孩子，說著軟萌的「臺普」，在校園裡懵懂地踏入青春。更資深的影迷，會認出片中的女孩子正是2002年電影《藍色大門》的女主角，而《藍色大門》，被公認為是「小清新電影」的始祖，桂綸鎂則當仁不讓的是臺灣青春片的「祖師奶」。
當年，《不能說的秘密》票房成功，在同年上映的所有華語電影中高居前十。那時正值港臺影人「北上潮」的開端，桂綸鎂隨即成為其中一員。
桂綸鎂「北上」的第一部電影，是徐克導演的《女人不壞》。她飾演的女孩鐵菱是一個搖滾樂隊的主唱，爆炸頭、黑唇膏、霹靂手套，跨著機車，在北京緩緩的車流中左衝右突。隊友演出遲到，她發飆時講一口半生不熟的京片子：「他在東三環，這是五道口，現在正是最堵的時候，來到這兒至少兩個半（小時）！」此後的許多電影裡，桂綸鎂時常需要說這種京腔普通話。這次拍新片也是如此。來自北京的編劇每天用「標準發音」念一遍臺詞，錄好音，交給桂綸鎂回去溫習。「不好意思，大家聽的時候會有點幹擾。」談到這裡，桂綸鎂訕訕地對南方周末記者說，此時又回到了軟萌的臺灣口音。
走出臺灣後，桂綸鎂很少再演「小清新」，她的許多新角色都在顛覆孟克柔和路小雨（《藍色大門》和《不能說的秘密》裡的角色）。2009年，桂綸鎂曾經總結，獲得最佳女演員獎的角色都有一個共性，就是「神經質」，而她也很喜歡這類角色。電影《線人》中，她扮演一個被父母賣給黑幫老大（陸毅飾）當老婆的貧寒女子，她對於丈夫的不忠滿懷哀怨，協助丈夫殺人越貨時又心狠手辣。電影《龍門飛甲》裡，桂綸鎂演了一個舞刀弄劍的番邦公主，明明懂漢語，卻故意滿口韃靼話戲弄龍門客棧裡的各路人馬。
從影第十年，桂綸鎂因為主演《女朋友·男朋友》首次提名金馬影后，結果一舉得獎。故事從1980年代的臺灣校園開始，仿佛又回到桂綸鎂早年的「小清新」電影。隨著三個主角步入中年，兩兩之間的隱秘感情浮出水面，純愛故事走向複雜交錯的局面。
這是自舒淇之後，臺灣女藝人時隔六年再次獲得金馬影后。此後兩年，桂綸鎂又憑藉《聖誕玫瑰》和《白日焰火》，連續提名金馬影后。
最初，大陸媒體採訪桂綸鎂時，話題總少不了青春片、「小清新」。如今，這類老生常談幾乎絕跡。新片《美好的意外》是桂綸鎂第一次演喜劇。她為此觀摩學習《土撥鼠之日》，經典的結構喜劇，片中沒有搞怪扮醜，喜感來自男主角在困境中的掙扎。桂綸鎂認為自己演的也是這樣的喜劇：「跟大家想像的所謂喜劇有點不同，這個戲你笑著笑著會哭，或者難過的時候會會心一笑。」
電影《美好的意外》翻拍自韓國片《妻子小姐》。然而直到電影拍攝完畢，桂綸鎂才第一次知道作品的翻拍性質。「我覺得也好，對我來說完全是新鮮的創作。」桂綸鎂告訴南方周末記者，但如果下次再有人邀請她出演翻拍片，「我不盡然會排斥，但是我的確會思考，比如原版的主創已經做得非常好了，我可能無法超越之類」。
南方周末：第一次演喜劇片，你經歷了怎麼樣的摸索？
桂綸鎂：到整部片拍完了還在摸索，完全是一個新的類別。我完全陌生，沒有任何經驗可以放到這裡面來，只有在一些類似情感戲的時候，會跟文藝片稍微雷同。
那不是在演文藝片或者所謂的寫實電影，不是順著角色的心性、情緒走就可以完成的，你需要在表演的途中顧及整個節奏，掌握每天的快慢和能量。你看起來好像非常瘋癲，其實你不能全部瘋了似的放出去。反正喜劇讓人每天拍完都會很疲乏很累。
南方周末：片中角色是撫養一兒一女的全職主婦，她的哪些生活狀態讓你感到驚訝？
桂綸鎂：跑到別人生命裡當媽，對我來說倒不驚訝。其實兩個小孩真的挺乖的，不管在片場或者實際的劇情裡，就算有點叛逆我也可以接受。
突然你會覺得，自己現實生活中獨善其身久了，如果有一個家庭或者有一個全力支持你的背後的力量其實也蠻好的。
南方周末：片中女兒遭到性騷擾後，你用武力還以顏色。現實中，你也遇到過這種困擾，你是如何應對的？
桂綸鎂：我在法國念書的時候，有天下著大雨，我去超市買菜，準備搭公車時，有一個男士開著車子，繞了兩圈，停我旁邊。他對我比了個手勢，我以為他是說我載你一程，你請我喝一杯。因為法國人很習慣喝一杯的概念。我有點疑慮，但雨下得非常大，我一度有點想要上車，但是他掀開了他的褲子。我就很憤怒地走了。我並沒有因此有什麼特別的陰影，但你知道了這個世界上有這樣的人。
我覺得女生要儘量避免任何這類可能，不要讓他人有可乘的隙縫。如果發生了，女孩子還是要實時地講出來，可能會讓你痛苦的時間稍微縮短。
南方周末：近幾年的電影裡，你的普通話念白有一種北京腔，它是怎麼來的？
桂綸鎂：其實是片方要求的。每天會有編劇錄對白給我，我聽一聽學習，還不能太不像。但是後來剪片的時候，他們會發現好像還是怪怪的。我像這個樣子講對白，北京腔太濃了，又調整回來一點。
南方周末：此前的電影《白日焰火》是一個東北故事，你好像也這樣說話？
桂綸鎂：臺灣口音會比較拖，導演沒有讓我學東北話。因為我在《白日焰火》裡演一個洗衣店的老闆娘，在洗衣店實習了好長一段時間，所以我請老闆娘幫我念，我就聽著學。
拍攝《白日焰火》非常困難。因為有時候是凍到你的表情、肌肉沒辦法動，講話非常困難。我們每次拍攝，機器都會凍到壞掉兩三次，一直用小太陽烘它，才能開始運作。我拍完就回臺灣了。那個溫差有40度，-20到20度的差別。
南方周末：2015年，你受邀做金馬獎的評審。你怎樣在這個位置上盡職盡責？
桂綸鎂：其實對我來說概念上不太難。先講看片，我平常自己看電影一天也可以看到4部，那時候覺得一天看4部到5部的片量還可以接受，整個過程我覺得挺像參加一個夏令營，為期7天，每天早上10點報到，每部片要籤到。
然後大家去分享討論。我的專業是演員，有的人專業是編劇，有的人專業是美術，我們通過各種不同角度的討論，有最終的答案。我覺得盡職就是把電影很認真地看完，盡責就是在過程裡把自己最真實，還有誠實的想法跟大家討論。
南方周末：角色換位做評審，對你做演員有什麼樣的幫助？
桂綸鎂：收穫非常大，因為作為演員，比較少有機會跟大家坐下來把自己的想法透過語言傳達。除了影痴或者文藝男女青年，一般的觀眾可能很少去想我為什麼喜歡。但是做評審必須理清楚，邏輯是什麼，為什麼喜歡，哪些東西是有問題的，我覺得這是一種訓練。
南方周末：那年的影帝是馮小剛，你對這個結果感到意外嗎？
桂綸鎂：你是不是讓我透露投給誰，我不能說，真的不能說的。
南方周末：你曾經說波伏娃是影響你最深的人，你生活中的哪些選擇很波伏娃？
桂綸鎂：不知道她是不是有影響到我做選擇，但她可能是影響我思維一個很重要的人。在我求學階段，她所討論的東西我是非常驚訝的，包括兩性關係，關於個人、個體空間和自我存在的問題，還有女性意識的問題。
但是關於選擇的問題，我會讓每個個體有呼吸的空間，每一個關係，不管朋友、家人或者是情侶之間，都需要流動的空間，我覺得這是比較健康的。或許她對我的影響是人與人之間的關係，是建立在個體上的，每一個獨特的個體都必須尊重。
南方周末：你在什麼時候「遇到」波伏娃？
桂綸鎂：是大學三年級在法國念文學的時候。臺灣的學制一路上來，很少會思考到我到底要成為什麼樣的人，我到底想念什麼科系，到底什麼是我喜歡的。可是去法國之後，那些同學常在討論自己的存在，因為有興趣，他們專注的程度比你高太多。
其實我一二年級是照本宣科，按部就班地讀。大學三年級我去了法國，回來念四年級，有很多沒興趣的科目就很少去上課了，我讓它們以很低空的成績飛過。可是我很喜歡的課程，比如說法國哲學課，我很專注地去念它，成績非常好。
波伏娃對我最大的衝擊，是她跟薩特的關係，我不知道原來情侶之間的關係是可以以這個方式建立的。
南方周末：你驚訝於法國新總統馬克龍選擇的愛情嗎？
桂綸鎂：在法國會出現波伏娃和薩特，我對出現馬克龍跟他的戀人並不訝異，那是一個關於自我和自由戀愛的國家。
南方周末：你覺得忘年戀有某種特別的魅力嗎？
桂綸鎂：我覺得每個人成熟的年齡階段不太一樣，你有時候遇到一個二三十歲、跟你年齡層差不多的，可能他的成熟度比你高非常多。你可能認識一個年齡大你很多，可是他可能又很像小孩子的人，所以並不能以年齡去論斷人，而是以你的經歷和生活體驗認識一個人，你喜歡一個人肯定是他在某些地方跟你有共鳴和共通的。
南方周末：最近十年的演員生涯中，你曾經過了兩個「間隔年」（指暫時放下一年的工作過另一種生活），會做些什麼？
桂綸鎂：有旅行。我覺得我挺幸運的，我遇到的工作夥伴在這部分都讓我挺任性的。其實做演員心性的調整很重要，你對於人、對於世界的關心、了解，肯定會讓你理解一個角色時有更多的面，以前17歲可能詮釋一個角色只有5種角度，你大了，你看的東西、你感受的東西豐富了之後，可能同一個角色已經有20種。旅行的影響還有熱情，你對於表演本身的熱情，創作的熱度。
南方周末：你的旅行方式似乎和普通遊客不一樣，你關注的是什麼？
桂綸鎂：我其實很喜歡居旅，像是住在那裡，居住旅行的概念。我不會特別跑觀光景點或者特別想要購物。我曾經看過一本書上的描寫，詳細的字句我忘了，但那個概念是「假想自己是生活在那裡的人，你像是演了一齣戲」。我今天去馬德裡我像是活在馬德裡的人，我很日常地去買菜，回家做飯，很日常地去看場電影，看一個表演或者去一個小酒館，你才能探訪到生活在那裡的人很真實的樣子。
南方周末：來到一個陌生的城市，你畢竟是一個遊客，你覺得真能進入當地人的生活嗎？
桂綸鎂：真正進入是不可能的，但是我覺得與其去拜訪他們最著名的景點，不如去他們的市集走走，或者在看起來非常不起眼的小餐館坐下來吃個飯，或者喝杯酒。旅遊書上寫的經典餐廳裡，你會遇到大量的遊客，你可能對那個城市生活的氣味是完全沒有感受的。
南方周末：你在這種旅行當中最大的樂趣是什麼？
桂綸鎂：我會帶著比較空的自己，在旅行當中認識新的自己。因為你是去到了一個相對危險的地方，為什麼危險？因為你不熟悉。在那個不熟悉的環境，你會認識一個你在熟悉環境裡看不見的自己，蠻有趣的。以往可能對我來說，在暗黑裡的巷弄裡走路，沒有什麼關係。可是你到旅行地以後，又沒有導遊、旅伴，你一個人會突然很害怕，我會開始奔跑。其實我沒有自己想的那麼勇敢。
南方周末：你對從大陸去臺灣的爺爺奶奶年輕時的故事好奇嗎？
桂綸鎂：當然會。就像奶奶燒的菜、外婆燒的菜你總想學，因為總是忘，可能家鄉的味道就沒有了。所以家鄉的故事還是希望記得，因為他們不在了，就沒有機會聽到了。
南方周末：你平時閱讀有什麼選擇標準？
桂綸鎂：當我在各個不同的媒介，雜誌或者別人的訪談，或者網絡書店上看到一些我有興趣的書，我會都買下來。先收著，不定時的。我會在某一個時間點，那個時間點不可考，它可能是一陣風，可能是一杯飲料，讓我很直覺地拿起我已經購買的這本書來讀。
南方周末：駱以軍的長篇小說《西夏旅館》獲得紅樓夢獎的時候你專門發微博祝賀，《西夏旅館》的精神世界跟你自己的精神世界更相似還是相反？
桂綸鎂：我覺得我相對客觀一些，我覺得不是所有東西有共鳴才是好的。就像我現在看電影一樣，更喜歡的是它告訴我不知道的事，它讓我有不知道的感覺，恰恰是我更喜歡的。
南方周末：那部小說裡的主角在人前不善言辭，獨處時卻有豐富的精神世界。
桂綸鎂：我可能不善言辭，或許我希望可以回答得更精簡、簡短一些，但這樣對於大家來講都會很辛苦，所以我不能不善言辭。但是我的確很喜歡獨處，我需要這個時間。在獨處的時候，你有非常多——不能說是獨角戲，但有很多內心問題，會用各種不同角度去反思。那需要獨處的時間讓你想到答案，然後放下它。
南方周末：你有寫作的習慣？
桂綸鎂：曾經是，現在很久沒有寫了。寫作對我來說是梳理思緒很好的方法，很多時候我想不到要怎麼解決的時候，寫下來我很容易可以找到邏輯。因為你的思想是很片段的，可能只是形容詞，兩個形容詞或者一個句子，可能拼湊不起來。可是你把它文字化之後，可以組成一個版圖，可以有一個很好的連接。我的思考方式是這樣。思想是抽象的，寫下來就具象化了，你就可以連連看了。當你連連看的過程中，可能會發生第四個、第五個形容詞，就會有創造性。
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