時隔五年，又見天衡「渾然天趣——齊白石繪畫專場」。僅僅十件佳構，卻足以體現主事者之良苦用心。從題材內容、創作年份，到設色構圖，無一不堪稱上品。
101 齊白石（1864—1957）葡萄草蟲
設色紙本立軸
署年：1950
款識：八十九歲白石。
印鑑：白石、最工者愁
103×34 cm(401/2×131/2 in)約 3.2平尺
500,000 — 600,000
收錄於：經典繪畫臨摹範本·齊白石 雜畫篇 2019版
《經典繪畫臨摹範本·齊白石 雜畫篇》記載墨葉紫葡萄是齊白石非常喜愛與經常表現的繪畫題材，畫中墨葉用大筆橫掃，筆墨肆意流淌，濃淡相間，葡萄藤蔓又以草書筆法寫出，筆力老辣，線條力度與韌勁相得益彰。紫色葡萄的描繪則是全畫的點睛之筆，用筆飽含水分，用筆輕鬆自然，用色則純淨明麗，畫中的葡萄讓人看著種垂涎欲滴。畫中還點綴著一隻草蟲，齊白石的草蟲也絕對是小中見大的。
102 齊白石（1864—1957）墨蝦圖
水墨紙本立軸
款識：作畫下筆有才情者雖寬縑大幅，一揮而就，茲題跋下筆滿紙殊無難色，吾儕無多人也。白石。
印鑑：老木
鑑藏印：漱平藏畫
收錄於：《齊白石全集（普及版）》2019版
《齊白石全集（普及版）》裡詳細記載了齊白石為了畫蝦，還曾專門在水盂中置水蓄蝦，對蝦的生活習性和形狀動態瞭然於胸，進而恰當地取捨提煉如畫。得益於在金石書法方面的造詣，齊白石懂得筆墨又善於操縱筆墨，每每下筆畫蝦時，他既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又能以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使畫面結構韻味豐富，彰顯高妙的筆墨技巧。
145×48 cm(57 1/4×19 in)約6.3平尺
800,000 — 1,000,000
103 齊白石（1864—1957）群蝦圖
水墨紙本立軸
款識：客謂昔人畫蝦者誰人？餘曰：朱雪個能得神似。餘偶有畫者，得形似難矣。餘所言客信之。白石並記。
印鑑：木居士
按語：齊白石在六十歲後畫蝦，一改早年畫法，加大並明確了蝦身的起伏角度，蝦的頭部常以濃淡墨相生的手法，以使蝦的頭胸分量更重。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，愈顯生動。蝦的短鬚上，兩條長臂鉗以書法用筆如畫，挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。同時蝦的遊足也一刪早年時的繁多，蝦殼的質感和透明感也得到了明顯加強。
133.5×33 cm(52 1/2 ×13 in)約4.0平尺
800,000 — 1,000,000
104 齊白石（1864—1957）滿堂吉慶
設色紙本鏡心
署年：1952
款識：嘯天將軍老弟吉慶，王辰九十二歲小兄白石。
印鑑：白石、人長壽
出版：《張宗憲珍藏中國近代書畫》P184-185，香港蘇富比有限公司2002年6月。
按語：白石翁與嘯天將軍的相識始於1946年底的齊白石滬寧之行，而在其五十年代寓京期間，他們的接觸則愈發頻繁起來，相當部分的原因是他們所涉及的友輩朋儕頗為相近，加之共同的藝術志向和相近的審美情趣使他們走在一起，行於書，遊於藝。楊虎曾多次不惜重金購藏白石翁的畫作，也使二人維持了長久的知遇之恩，當屬極精之作。
67.5×132.5 cm(26 1/2 ×52 1/4 in)約8.0平尺
28,000,000 — 38,000,000
105 齊白石（1864—1957）山村圖
設色紙本立軸
款識：三百石印富翁制。
印鑑：白石翁
出版：《齊白石繪畫精品集》P18，人民美術出版社，1990年
《齊白石繪畫精品集》裡記載了白石老人特意將中前景放大，使觀者專注於閒淡質樸的農家田園生活，頗有野逸之趣。遠景中的兩座遠山，用筆爽利，渾然天成，其青黛之色，又與前景中的藤蘿互為呼應，令人視之心曠神怡。叢樹純用濃淡墨點染而成，其左傾右倚之勢，彷佛兩山之間，正有徐徐清風拂過。碧山叢樹，黑瓦白牆，家禽聲聲，藤蘿滿架，不禁讓人懷念心中最為純淨的那一片天地，塑造出了一片可觀、可居、可遊的山村之境。
134×33.5 cm(52 3/4 ×13 1/4 in)約4.0平尺
6,000,000 — 8,000,000
106 齊白石（1864—1957）紅蓮鳴蟬
設色紙本立軸
署年：1948
款識：戊子，八十八歲白石老人。
印鑑：借山翁
出版：一、《荷之藝》P60，藝術圖書公司，1997年。
二、《名家翰墨》月刊（第14期）P17，翰墨軒出版有限公司（香港），1991年。
三、《朵雲軒複製書畫目錄》P5，朵雲軒1964年。
四、《碎金集》（二）P10，翰墨軒出版有限公司（香港）許禮平主編。
說明：此幀為朵雲軒1961年複製木版水印的原件。
按語：此幀沿襲了八大山人冷逸的畫風，並大膽地以「紅花墨葉」寫就，真正意義的傳統與創新並存。於章法而言，看似不經意的留白和空間處理，使得畫面靈動不羈，塑造出了生動、奔放的視覺效果，反映了白石老人對自然世界細緻入微的觀察。較之其他畫荷名家，白石老人筆下的荷似乎更紮根於生活，亦莊亦俗，多了一份強烈的生命意識和濃鬱的民間審美情趣，實現了文人畫傳統與民間藝術的統一。
138×61.6 cm(54 1/4 ×24 1/4 in)約7.7平尺
12,000,000 — 18,000,000
107 齊白石（1864—1957）荷花蜻蜓
設色紙本立軸
款識：栩栩枝頭飛有意。畫為作人老弟之屬，白石並題。
印鑑：齊大、容顏滅盡但餘愁
鑑藏印：涇川吳氏
出版：一、《名家翰墨》月刊（第14期）P145，翰墨軒出版有限公司（香港），1991年。
二、《碎金集》（二）P11，翰墨軒出版有限公司（香港），許禮平主編。
說明：上款「作人」，即著名中國畫家吳作人先生。
按語：是圖《荷花蜻蜓》，氣酣墨暢，賦色清雅溫潤，構圖空靈通透，乃白石翁畫贈著名中國畫家吳作人先生。畫中芙蕖，大彩數筆；蓮蓬探頭，直至湖心。兩者交相輝映，被波光粼粼的湖水環繞著，寥寥幾筆，卻飽含韻味。先生追求從絢爛歸於簡淡的繪畫風格，「簡」，並非平庸，而是內心歸於寧靜的意念。
89×40.5 cm(35 ×16 in)約3.2平尺
3,500,000 — 4,500,000
108 齊白石（1864—1957）大利圖
設色紙本立軸
署年：1948
款識：戊子春，八十八歲白石。
印鑑：老齊、吾年八十八、寄萍堂
出版：一、《齊白石—繪畫書法印章》圖版P6，香港博物美術館，1973年。
二、《齊白石書畫遺作展覽》陳富善撰，收錄於《陳富善的世界》（香港1978年出版，P68，圖版7。
來源：此幀曾經靜蔭園張碧寒舊藏。
按語：細品《大利圖》，畫面右上方繪一叢碩果纍纍的荔枝。枝葉以濃墨鉤寫而成，荔枝則用洋紅以點色法繪成，描繪了荔枝皮獨特的質感和紋理。竹籃開口向左，以淡墨繪就，兩叢荔枝首尾呼應，畫面張力四射。此圖中，白石翁充分利用了墨色的濃淡變化，畫中荔枝顏色深淺不一，富有變化，形神兼備。
100×33 cm(39 1/2 ×13 in)約3.0平尺
2,800,000 — 3,800,000
109 齊白石（1864—1957）仿金農驊騮圖
設色紙本立軸
款識：一、白石夜課時居古燕。
二、禿筆掃驊騮韋侯畫馬之妙也。其紅韉覆背圖一軸。乾隆元年見之京師王侍郎宅，餘曾題詩左方：侍郎逝後此畫為廝養卒竊去，歸諸內城賣漿家矣。今拈毫追想其意，所謂頭一點，尾一抺者，乃於素縑中摹得之。每逢上巳湔帬之日，不無有斜陽芳草，香輪漸遠之感。（此幅原題）杏子塢老民齊璜鐙昏鉤摹冬心先生驊騮圖並其款識百餘字。
印鑑：白石翁、齊璜
出版：《齊白石畫集》P22，文物出版社，1992年。
按語：樊增祥在為齊白石早年詩集《借山吟館詩草》作序時這樣寫道：「瀕生（齊白石）書畫，皆追力冬心。」此軸落款「白石夜課時局古燕」，指明了在離開西安之後，白石老人仍堅持將臨摹金農畫跡作為自己的日課。全馬造型精準，用筆洗鍊，馬的體積、動態和質量都體現在簡單的墨色變化和線條的斷續之中，是這匹良駒的傳神寫照。
117.5×47.5 cm(46 1/4 ×18 3/4 in)約5.0平尺
800,000 — 1,000,000
110 齊白石（1864—1957）雙壽圖
水墨紙本立軸
款識：雙壽。白石山翁尚客京華。
印鑑：老木
說明：此幀原系文物公司舊藏。
按語：白石老人大多數以松柏為主題的繪畫都作於定居北平時期，此時正是他完成衰年變法，一生創作力最為旺盛的時間。經過變法，他已經從原來的追求高度寫實轉而追求筆墨的豐富性。正如這幅作品所展現的那樣，此時的白石老人用筆凝鍊、老鈍，變化多端，簡煉概括，墨色豐富自然，松柏枝幹筆墨虛實相間，老辣靈動，反映了白石老人無比高超的筆墨技巧。
69×34 cm(27 1/4 ×13 1/2 in)約2.1平尺
380,000 — 480,000
（圖文/少白公子）
註：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周
庚子年 【鼠年】記於中國齊白石藝術研究會（上海浦東分會）