中央電視臺耗資3600萬元打造的大型動畫電視連續劇《小鯉魚歷險記》是繼四年前《哪吒傳奇》之後央視推出的又一動畫巨作。《小鯉魚歷險記》全劇共52集，總長1000多分鐘，取材於中國古老的民間傳說「小鯉魚跳龍門」，不過在劇情上已經「面目全非」，據參與前期工作的有關人員透露該劇在製作過程中充分考慮了當今孩子的心理特點與喜好，無論從劇情設計、動畫特效還是語言對白上都深受孩子們歡迎。
劇情簡介
美麗的鯉魚湖遭受了賴皮蛇的禍害，小鯉魚泡泡被迫遊出悽涼的家鄉，尋找龍的力量。他先後結識了傲氣的阿酷，嬌柔的小美美，膽小的雙面龜。在曲折的歷程中，他們建立了真摯的情誼。賴皮蛇對敢於反抗的小鯉魚泡泡極盡追殺之能事。泡泡和夥伴們歷經了河湖、高山、大海的艱難徵程，承受了種種詭譎的誘惑，悚人的恫嚇，危難的考驗……最後他們找齊了金、木、水、火、土五片鱗，借用龍鱗的力量飛躍了神奇的龍門，既戰勝了邪惡，使作惡多端的賴皮蛇也受到了它應有的懲罰,又戰勝了自我，恢復了美麗的鯉魚湖.
龍鱗口訣
金色龍鱗【金】——泡泡——我心如鐵，堅不可摧！
使用龍鱗後的泡泡
2.寶石藍鱗【水】——阿酷——智勇雙全，我心飛翔!
使用龍鱗後的阿酷
3.翡翠龍鱗【木】——小美美——讓歌聲給我力量吧!
使用龍鱗後的小美美
4.火焰之鱗【火】——雙面龜——心如金，身如火!
使用龍鱗後的雙面龜
5.生命之鱗【土】——眾人——我心如火，點亮生命!
角色介紹
泡泡|演員-配音伍鳳春
泡泡有個很特別的本領——能吐出許許多多五顏六色的泡泡。 他單純，熱情，善良，執著，愛幻想，充滿活力，對什麼都感興趣，凡事都要不停地問 「為什麼」。單純與善良，使人覺得他有點「傻」，甚至嘲弄他「傻的冒泡」。又因為單純，缺少生活經驗，做事難免「想當然」，所以他經常是好心辦錯事，弄得別人尷尬，以致別人誤會他愛搞惡作劇。但朋友的誤會不會使泡泡心灰意冷，他依然那麼熱情，加上他的認真，執著，使他得到了小夥伴們的認同、喜愛和信任，跟著他一起和癩皮蛇作鬥爭。
阿酷|演員-配音-
阿酷給人的印象和他的名字一樣，非常的「酷」。他的特長是變魔術。和熱情奔放的小鯉魚正相反，阿酷顯得很冷漠，喜怒不形於色，平時說話不多，但總 是不容置疑，讓人無法拒絕。他總是感覺別人（特別是泡泡）很傻，自己的主意高人一籌。雖然他很自信，甚至傲慢，但是，他又很脆弱，受到打擊就會自暴自棄， 心灰意冷。一旦內心虛弱了，他會故意裝出更酷更帥的樣子。這恰恰是孩子式的天真。隨著故事的發展變化，他與小鯉魚泡泡等夥伴們的關係越來越親密，他也逐漸由冷漠變為熱情，由脆弱變得堅強。
小美美|演員-配音陳 紅
小美美的特長是歌唱。她是個可愛的嬌滴滴的小女生，膽小沒主意，喜歡依賴別人，她沒有什麼了不起的志向，卻有美麗的歌喉。她只是希望成為一個小歌星，每次唱完都能得到許多人經久不息的掌聲和抱不過來的鮮花。她有著強烈的表現欲，渴望別人欣賞自己，對自己讚不絕口。為此，她也吃了不少苦頭。她既要依賴別 人，又愛指使別人，所以，她有時也會讓人感到膩煩。不過，她心地善良，富於同情心，大家都喜歡和她在一起。
雙面龜|演員-配音張雲龍
雙面龜最大的特點就是膽小怕事，搖擺不定，「牆頭草，兩邊倒」，為維護自身的眼前利益，他一會兒正說，一會兒反說，翻來覆去。所以他經常是不停地 翻身，每次翻過身，雙面龜就會換一個角色，沒有主見，失去了自我。雙面龜在癩皮蛇的龍宮裡長大，從小受欺負，所以他才會有這樣趨利避害、患得患失、察言觀色、見風使舵的性格。但隨著故事的進展，雙面龜也在成長，漸漸有了自己的骨氣，明白了：人必須要有自己的尊嚴，首先要敢講真話……
賴皮蛇|演員-配音賈小軍
皮蛇是一條大蛇，曾經和三頭鳳，巨鰲，海怪同是真龍的助手。他最大的夢想就是成為統治世界的龍王。他佔有了一對龍角之後，魔力增強，能呼風喚雨，能電閃雷鳴，能興風作浪，能施展變化的魔法。但，這對龍角也讓他付出了代價：全身長出一片片癩皮疙瘩，奇癢難忍。他最大的隱痛是自己不是真龍，最大的恐懼是被別人識別出自己不過是一條癩皮蛇。因此，他在全劇的行動主線是：千方百計地變成龍，真的龍！他最喜歡別人叫他「龍王」，時時處處都要竭力顯示「龍」的威風、威力和氣派。可是在背人處卻是狼狽 不堪，癩皮疙瘩讓他坐臥不安，總要別人來給自己撓痒痒，或者到處亂蹭解癢。他就是這樣 一個可恨而又可悲的人物。
龍蝦|演員-配音-
龍蝦是癩皮蛇最信任的手下，也知道癩皮蛇的很多秘密。他在癩皮蛇面前是十足的奴才，極盡馬屁之能事。他最拿手的就是給癩皮蛇撓痒痒，只有他知道撓什麼地方癩皮蛇最舒服。當然，龍蝦也經常利用癩皮蛇狐假虎威，欺壓良善，陶醉於「一人之下，萬人之上」的地位。但他也時刻處在癩皮蛇的淫威之下，伴君如伴虎。為了生存，他也不得不撒新謊來圓舊謊，以騙取癩皮蛇對自己繼續信任。在內心深處，他何嘗不想取代癩皮蛇的「龍王」地位？ 既然一條癩皮蛇可以稱王，我龍蝦為什麼不能？這是他與癩皮蛇發生矛盾的根源。
肥鯰魚|演員-配音高 峰
肥鯰魚是癩皮蛇的另一個重要手下，頭腦不是很靈光，傻乎乎的。狡猾的龍蝦經常把自己犯的錯誤賴在他身上，但肥鯰魚卻從來沒有察覺到。肥鯰魚有著寬闊的大嘴巴，長長的須子，看著就讓人討厭。肥鯰魚極其貪吃，大嘴總是吃個不停。肥鯰魚一直認為，自己地位沒有龍蝦高，是因為自己不會給癩皮蛇撓痒痒，所以經常想出一些笨主意幫癩皮蛇解癢，以及用自己拿手的「三句半」吹捧癩皮蛇，不過一般都弄巧成拙，讓癩皮蛇更加瞧不上。
章魚團長|演員-配音-
流浪藝術團的創始人，八條長長觸角掌控著馬戲團的日常事務，可以同時做各種事情。但經常因為忙碌過度，他的八條觸角會雜亂地纏繞起來。章魚團長看似嚴厲，有時還會大發雷霆，但實際上他心地非常善良。他老練、圓熟，飽經風霜，看人入木三分。是他最先發現了泡泡的好品質，是他一直在明裡暗裡地考察泡泡，也是他一直在以各種方式幫助和鼓勵泡泡。最終，是他把自己保有的寶貝金色鱗片贈給了泡泡。這是孩子們得到的第一片龍鱗。
鯉魚奶奶|演員-配音-
慈祥寬厚，雖然對小鯉魚泡泡有些溺愛，甚至很欣賞孫子的頑皮，和孫子一起做遊戲，但是大事不糊塗。為保護孫子和家園，敢於頂撞邪惡的癩皮蛇。她中了癩皮蛇的魔法，留下一顆眼淚化作淚晶石，激勵著小鯉魚，永遠銘記親人與家鄉，成為小鯉魚泡泡的精神力量。
老巨鰲|演員-配音-
老巨鰲曾經是真龍的助手，他和三頭鳳都曾親眼見到在火山噴發，大地震顫的關鍵時刻，真龍用犧牲自己來保全水世界的壯舉。他也曾與搶走龍角的癩皮蛇進行過殊死搏鬥，但是，由於年邁力衰，他被癩皮蛇打敗，被長期囚禁在水牢裡。他一直深藏著五片龍鱗和「山海圖」的秘密。為此，癩皮蛇兇狠地折磨他，但是， 他寧死不屈，不向癩皮蛇透漏一點秘密。當他看到泡泡執著地要戰勝邪惡的癩皮蛇，他毅然將這些秘密都告訴了泡泡。
文學闡述
作者：歐陽逸冰
（一）本劇的現實意義
《小鯉魚歷險記》取材於「小鯉魚跳龍門」這個古老的民間傳說。雖然這個傳說見諸於記載（如陝西地方志）的卻僅有幾十個字。然而，作為民族文化風俗，它卻流傳已久。其生命力之所以如此頑強，就在於它表現了中華民族的精神：激發後人，勵志成材。假如我們剔除這個傳說可能帶有的封建色彩（如金榜題名之類），那麼我們必須看到這是民族精神的寶貴財富。也可以說我們這個民族就象一條不斷跳躍龍門的鯉魚，跳過幾千年的歷史滄桑，跳過無數艱難困苦，跳過曲曲折折的生存與發展之路，才到了今天蓬勃向上的時代。它更是所有奮進者的生動寫照，蘊涵著深刻而恆久的人生哲理。
「勵志」，是人生教育極為重要的課題。這個兩個字的有無決定著人的生命價值。大而言之，這兩個字的有無決定著國家與民族的命運。現今的許多嚴峻的挑戰也是對即將長大成人的孩子們的挑戰。勵志就是應對挑戰的首要的，也是必備的基本素質。對於不在少數的獨生子女（特別是城市的）來說，由於生活環境的優越，習慣思維的落後，這是十分重要認識課題。對生活在困苦環境中的孩子，勵志就更加寶貴，更加必要了。
本劇如果能藝術地生動地精彩地張揚出「小鯉魚跳龍門」所包涵的「勵志成材」的精神，那將是國家電視臺為鑄造時代精神做出的重要貢獻。
（二）本劇的文學樣式及藝術追求
經過反覆探討和研究，特別是在深刻琢磨該命題的內涵、受眾和可能採用的題材之後，本劇的文學樣式確定為——童話劇。理由如下：
（1）本劇「勵志」的主題主要針對12歲上下的兒童觀眾，這也是青少中心的主要服務對象之一。而童話劇的樣式對這些受眾具有天然的親和力。因為童話是給兒童看的，是順應兒童的思維邏輯和想像邏輯創造出來的。本劇的主人公小鯉魚泡泡雖然是個童話形象，但是，在他身上要反射出當今兒童的某些情感特徵和性格特徵，這樣才能使這部動畫片與當今觀眾建立起暢通的心靈渠道，也才能使本劇產生出應有的審美價值和教育價值。
（2）本劇的命題規範了全劇故事主線——普通的，平凡的小鯉魚泡泡和他的小夥伴們歷經千迴百轉，接受了種種磨難，鍛鍊出優秀的品格，最終跳過龍門，創造出不平凡的業績。不可能把主人公小鯉魚泡泡定位於出身不凡，一落地就具備特異的能力的哪吒，也不可能把他定位於在石破天驚中誕生的孫悟空，這樣就無法完成本劇的命題。在徵稿中，幾乎所有以神話為文學樣式的方案都把主人公設定為老龍王的幼子，或老龍王血脈、淚水的化身（不如此也無法成為神話）。照此演繹，還是「龍子龍孫」能成龍，那就大大衰減了本劇的內涵。
（3）民族、民俗文化與時代特徵的融合。本劇的命題「小鯉魚跳龍門」脫胎於民族、民俗文化的積澱，它本身就是民族與民俗文化的寶貴遺產。這個命題的宗旨是張揚「中華民族的精神：激發後人，勵志成材。」這是今日現實生活的需要。同時，這個命題也就提出了挑戰：傳統與現代的結合。傳統是「舊」，現代是「新」，新與舊必須相融。要努力於新舊相融首先必須抓住問題的本質——尋求傳統民族精神、情感與現代兒童的契合點。這個契合點我們已經找到了，它體現在小鯉魚泡泡與他的小夥伴們的性格定位源於當代兒童性格、情感、心理的某些特徵。只有做到新與舊的有機融合，才能使作品煥發真正的中國作風，中國氣派，使中國當代動畫片躋身於世界動畫苑林。
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