《面具》為何讓觀眾眼前一亮?編劇王小槍這樣說!

2021-02-13 中國藝術報

諜戰劇《面具》海報


日前北京衛視播出的諜戰劇《面具》落下帷幕。播出期間，《面具》35城平均收視1.42、北京地面收視5.73，據北京衛視相關負責人介紹，《面具》在北京衛視歷年暑期檔中堪稱最佳，也是北京衛視2018年上半年播出劇目的收視第一。同時，《面具》還獲得了良好的口碑，為諜戰劇的發展做出了不少創新。為了了解《面具》背後的創作情況，中國藝術報記者採訪了《面具》的編劇王小槍。

《面具》為何讓觀眾眼前一亮？

——訪《面具》編劇王小槍

中國藝術報記者  張成

　　《面具》從一些細節上能感受到一種講究的精緻感。王小槍在談到該劇時說，「故事的結構上，《面具》用了一種比較原始或者說比較完整的創作方法，即很多地方前後呼應，比如名字，劇名『面具』對應的兩個男主人公，兩個男主人公的名字分別叫『春秋』 『戰國』，再到劇裡人物的構建都是一組組互為對照的，比如女性角色姚蘭和趙冬梅相呼應，取自『梅蘭竹菊』，還有一正一反的呼應，像高陽和魏一平，包括國共兩黨等等都是有呼應的，在人物關係搭建上比較完整。很多臺詞上，包括情節的鋪墊，包括時間的設置，比如從臘月初一到年三十，都是比較完整的設置。在實際拍攝環節，劇組和演員也遵循了劇本的創作規律，把劇本比較完整地表達出來，還原了出來。」

　　這種精緻感並非無根之水，它恰恰呼應了人物的心理。「過年對於中國人來說是團圓的節日。劇中的特務面臨的卻是別人都在吃年夜飯，跟家人團聚的時候，他們不得不離開這座城市、離開家人，尤其是李春秋。因為電視劇的時間走向是倒計時式的，一集對應的大概是一天，所以離年三十每近一天，他焦慮和壓力就大一層，這種心理的力量越大，他離開軍統這個組織的心理動力，想和妻兒在一起的願望就欲強烈。」《面具》強化了過去諜戰劇淡化的社會倫理或者家庭倫理的影響，李春秋對家庭特別強烈的向心力，和對敵特組織的反家庭倫理的強烈排斥，導致了他向我方投誠。

電視劇《面具》劇照

　　在王小槍看來，「好的戰爭題材作品一定是反戰的」。《面具》就是在這一立意的統攝下展開，讓和平時期的觀眾更容易接受。王小槍認為，間諜這一工作其實是反人性的。「很多史料表明，間諜都是被動地被遴選上的，他們是因為有特殊的才能而被選上，他們在這一過程中可能會感受到無趣，甚至痛苦。但很多諜戰劇裡的間諜是沒有痛苦的。我們看多了那種戰無不勝、無所畏懼的間諜，但是間諜只要出一次錯，可能就會失去性命。我希望通過這個劇讓大家感覺世界還是沒有戰爭更好。」

電視劇《面具》劇照

　　從《潛伏》開始，諜戰劇各種花樣翻新，幾乎窮盡了各種創新的可能性。但是《面具》卻讓普通觀眾眼前一亮，在各種司空見慣的諜戰劇模式下，仍能感受到新意和親切。當年觀看《潛伏》的那些年輕人如今也邁入了中年人的行列，因此，《面具》也是某種程度上的與時俱進。過往諜戰劇的模式也隨著觀眾心理的變化在改進，讓人認同。最關鍵的就是李春秋這個扣人心弦的中年間諜。

電視劇《面具》劇照

電視劇《面具》劇照

　　李春秋並非熱血青年，而是一個平靜生活了十年，每天面對工作和生活中的柴米油鹽的中年人。當他接到離開哈爾濱的任務時，他的第一反應就是能帶老婆孩子一起走嗎？他就是想過正常人的生活，想像個正常人一樣，過普通的日子，維護正常的生活倫理，體驗正常的人之常情，愛妻子、愛孩子、愛朋友，這與當下的中年男人並無二致。王小槍覺得，這也是個人經驗的代入，作為一個中年男人，想的東西和過去是不一樣的。「以前每天就是想著怎麼玩，等到有了孩子，想法就完全不一樣了。 」而中年李春秋，既要戴著「面具」執行任務，又要面對生活中因為工作與妻子產生的隔閡，與孩子相處產生的問題。甚至因為任務要離婚再娶，還要保護家人的安全。李春秋的中年危機能夠讓當代的中年人順利代入，也更容易引起觀眾的共鳴。換個角度看，家庭在諜戰劇裡的地位和敘事功用也是逐漸變化的，早期諜戰劇裡的間諜的單身漢形象較多，慢慢發展到《潛伏》裡的假戲真做，後來又發展出像《懸崖》這樣的各自有各自的家庭，到了《面具》，已經從形單影隻，發展到了「拖家帶口」的新模式。

電視劇《面具》劇照

　　王小槍說，《面具》裡絕大多數角色都是中年人，他們面臨的問題，基本上都是當代中國，當下社會的中年人可能遇到的問題，也是很多人都更能感同身受的原因。 「儘管時代變了，現在的中年人也並非劇中的間諜，但是大家面對的工作壓力和很快的生活節奏是相似的。就這一點來說，中年人之間是有共鳴的，中年危機是大家能相互理解的。家人、家庭是當代中國觀眾都能理解的，中國已經和平了很多年，觀眾可能無法想像真實的戰爭是什麼樣的。但愛、家庭、和平確是大家都有共鳴的，能夠迅速拉近角色和觀眾的距離，這也是世界通行的主流價值觀。」


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