張藝興《蓮》從自我內心投射音樂更開闊遠景

張藝興第四張個人作品前半 Part《蓮》的面世，除了在音樂上繼續展現他融合國際化的各種潮流曲風與中式器樂、元素、音色，升級到一個更有趣的局面之外，結合張藝興從《NAMANANA / 夢不落雨林》到去年《Honey》EP 的玩味感以及這次四專《蓮》的氣勢，再關聯到他這兩年來在各個綜藝節目中所流露出的性格本色，《蓮》更令三石我感到像是他一次對自我內核再深入的探索與表達。

這種表達不同於二專《SHEEP》在當時外界對張藝興「小綿羊」性格總結的當下感，那是別人看藝興的視角，這次更似藝興自己看自己的一次音樂視角。

《蓮》目前已曝光的六首歌不僅關聯項羽和虞姬的故事，還是一種「回溯」，探討了張藝興性格更深處的桀驁、受力、耐壓、突破。

何以如此解讀？

有這樣兩個場景是前陣子我看「我是唱作人」時印象深刻的：一個是車澈 PD 跟 GAI 講起張藝興躲在房間裡一直咂摸著做 Beat 的宅男行徑，張藝興在一旁還不解地問：

做 Beat 是有什麼不對嗎？

大概藝興是沒了解到當時車澈 PD 和 GAI 的大笑，是一種社會人對於同齡人還並不具備社會屬性的一種笑，這種笑表達的是珍視，珍視張藝興仍然在純粹的音樂世界裡做著自己純粹的事，不為外因所煩擾，這種專注換做其他人，未必沒有，但可能多數唱作人會為了比賽而在酒店房間裡養精蓄銳吧。

另一個場景，是張藝興與其他唱作人在休息室坐等上場前，總會把各個樂器摸索一遍，順帶彈彈唱唱。這樣的小動作，看得出張藝興是一個閒不下來的人，甚至在音樂裡停不下探索的人。

之於張藝興這樣的性格和生活日常，他所能在音樂裡表達更精準、更有靈魂的內容，一定不是年輕音樂人寫出那些朗朗上口的小情歌或大情歌類型，而是張藝興以「宅」之力，可在各種著作、書本、典故中發散出適當的延展，比如這次《霸王別姬》的故事，以及預埋在下半張專輯中城市音樂類型的神秘出口。

音樂人的創作，細節處總能體現明喻與暗喻，以《蓮》比喻項羽的出淤泥而不染是個前無古人的切入點，我想張藝興在這首歌中以「蓮—— Lit —— Lay」的相似諧音之創作，就像是張藝興對自己的隱喻：張藝興像項羽一樣，想要在自己的音樂王國裡做霸王。

類似的創作隱喻在先行曲《玉》中「玉」與「YOU」的諧音表達，已經看得出張藝興的創作巧思。

與專輯同步發布的《蓮》MV 也有著十足的故事性，穿插著張藝興古今雙向的造型扮相，充滿暴力美學的肢體表達，視覺上的衝擊力輔助音樂傳達，更貼切了目前張藝興上半張專輯的音樂感染力。

《蓮》、《玉》之後的幾首歌《鷹》、《水》、《飛》、《靈》幾首的單字名稱設計，一邊展現出張藝興精煉文字的能力，另一邊我也猜想這樣「孤身走我路」的字面呈現，仍是張藝興在自己音樂世界裡繼續「藝意孤行」的隱喻。

《鷹》和《飛》的高瞻視角，《水》的浪漫情懷，《靈》在專輯上半 Part 的總結功能，都很展現張藝興在音樂唱作之外的企劃心思，還有製作硬功夫。

《蓮》專輯已曝光的六首歌，與一些絲竹樂器結合 Trap、R & B 的手法，加上新銳音樂人 Anti-General 在節奏感上和張藝興自製 Beat 的相互成就，除了「軟體內容」在詞曲上的抓人之外，「硬體」上的聽感更加紮實，人聲融於編曲之中的層次感和相融感，給到耳朵的衝擊很足。

現在暫時還聽不到張藝興下半張的音樂，但上半張對於自我內心的投射，對於演唱本者與項羽之間相似與相異的唱敘、演繹，都足以聽得到張藝興到當下階段進入到一個更廣闊的，更有故事性和音樂創新度的開闊遠景了。

所以我想眾人對於張藝興四專下半張的期待，因此並不只一星半點。