從《大碗寬面》到《蓮》，吳亦凡究竟比張藝興差在哪？

說到華語樂壇當前最熱話題，一個是周董發新歌了，再一個就是張藝興新專輯《蓮》刷新了數位音樂專輯銷量紀錄。比起單曲，筆者認為張藝興這張專輯含金量更高。

說到張藝興，就不得不提「歸國四子」，當年韓流出道的吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜回國發展，直接引爆內地樂壇，四人一時間人氣值爆表，一度在內地樂壇引領潮流，其中鹿晗、吳亦凡由於粉絲基數龐大，直接佔據整個內地娛樂界「四大流量」之二，也引的張藝興和黃子韜的粉絲羨慕嫉妒恨。但用數據說話，彼時張藝興黃子韜比之鹿晗吳亦凡的人氣確實差些火候。

時過境遷，經過幾年娛樂界的滾打，目前四位的發展方式、風格定位都各有側重，江湖地位也已翻天覆地。鹿晗作為肖戰之前的流量標杆，這幾年更側重演藝事業，雖然並無佳績，但依然維持在頂流之列；黃子韜則一直不溫不火，距離頂流依然有差距；形成鮮明對比的是吳亦凡和張藝興，當年吳亦凡是男團領隊，張藝興則是男團主舞，兩位都堪稱唱跳達人，這幾年也都是拍戲、唱歌、綜藝齊步走，但卻走出了不同風格的發展之路。

筆者認為，目前吳亦凡已退至頂流邊緣，張藝興則已成為名副其實的優質頂流。張藝興為什麼能成功逆襲？可以從兩人最新作品《大碗寬面》和《蓮》中找到解答，兩支歌代表了兩位對待音樂的態度。

吳亦凡追求更接地氣的「大俗即大雅」文化，在保持原有Pop風的同時提高歌曲傳唱度，筆者認為這個出發點是好的，但是效果不佳，目前華語樂壇早已過了傳唱時代，主流歌手都在標新立異，只有網絡歌手才秉承傳唱文化，吳亦凡這幾年在演繹和歌唱事業中遊走，均無高口碑作品，消耗了大量人氣，探索這個風格也是無奈之舉，可惜《大碗寬面》炒作風過後也無甚浪花。

張藝興則很顯然在走特立獨行的文化路線，《蓮》既古典又潮流，張藝興這幾年的演唱曲風也很難用一類風格形容，用張藝興的話說，其曲風叫做M-Pop，自成一派，雖然自創曲風之歌手前面也有不少，可被認可的寥寥無幾，但筆者認為，M-Pop風格是成功的，不說其之後能達到的高度，但至少目前已被國內樂壇甚至一部分國際樂壇所認可，專輯銷量和各視聽榜單的成績就是最好答卷。

那麼同樣是演繹歌唱跨界走，兩人的差距在哪？

筆者認為，差距就在對中國傳統文化的使用。

目前我國提倡樹立文化自信，這其中傳統文化佔據極其重要的地位，藝興同志顯然比亦凡領悟的更到位，《蓮》整張專輯都飽含中華傳統戲曲因素和傳統哲學理念，M-Pop風搭配張藝興擅長的舞蹈，給予觀眾高檔視覺衝擊感，在國內以至國際樂壇都為之驚嘆，張藝興繼續推陳出新就離格萊美不遠了。

筆者認為，張藝興能在中華傳統文化中找到合適的發展路線，轉折就在當年的一部爆款劇《老九門》，張藝興作為聯合主演，成功飾演了長沙戲曲名角二月紅，氣質與傳統戲曲文化非常契合，在後續系列劇《沙海》中，又再度飾演二爺徒弟解雨臣，可以說在演繹風格方面，張藝興已經找到合適定位，在音樂專輯的製作中也受用無窮，從而成功形成了引領潮流的曲風。

目前的張藝興，在演戲方面有高口碑電視劇，在音樂方面形成了專屬風格，已經成為不折不扣的頂流。