《裝臺》裡的閆妮不裝

最近，根據陳彥的同名小說改編的電視劇《裝臺》熱播。這部曾獲第十屆茅盾文學獎的文字作品，經過張嘉益、閆妮等一眾主創的鮮活演繹，將底層裝臺人的苦樂、普通人的生命底色一一呈現在觀眾眼前。

植根於陝西西安，極具當地語言、文化特色的《裝臺》，也將一個「不一樣」的女主角帶到了觀眾面前。

近日，南風窗記者專訪了《裝臺》女主角蔡素芬的飾演者閆妮，從創作者的視角，走進城中村婦女蔡素芬的故事。

「蒲草」與「鮮花」相逢

初次研讀劇本時，閆妮覺得，蔡素芬是一個「很讓人回味的人物」。與曾經飾演過的那些個性張揚、性情壯闊的西北女子不同，蔡素芬是內斂而靜默的，她常常站在熱鬧的背後，做生活的觀察者。

最開始，閆妮以為這個角色的名字是「蔡淑芬」——一個似乎更符合「城中村婦女」的名字。直到被導演糾正，閆妮「仔仔細細想這個人」，覺得她的名字幾近概括了她的性情與人生。

電視劇《裝臺》劇照

「一般的女性角色在男人戲中，會有一種萬綠叢中一點紅的點綴作用，叫『淑芬』沒什麼問題。」但蔡素芬不一樣，「她姓蔡，是綠色的，和素連在一起，但又不僅僅只有『素』，還有『芬芳』在裡面」。

為了演繹這樣「樸素的芬芳」，閆妮選擇以半素顏的方式面對鏡頭。褪去近年來國產電視劇中常見的濃妝、濾鏡、阿寶色，「輕妝上陣」的閆妮坐在三輪車上，在城中村參差的房屋與斑駁的樹影下穿梭時，人物的質感也呼之欲出。

蔡素芬看起來非常柔弱。她的經歷坎坷，命運對她亦百般刁難，站在光影之下，閆妮演繹的蔡素芬，背影常常單薄得似乎一觸即碎。

但她又足夠強韌，像一棵堅韌的蒲草。她可以被踐踏、可以變枯黃，但只要有一點空氣、一點合適的土壤，她便又可以昂起頭來，春風吹又生。

閆妮覺得，這是這個人物最與眾不同的地方，「無論境況如何，她都要讓自己紮實地生長在土地上，讓自己先活下去」。

蔡素芬的身上，有一股無言的力量，看起來柔弱的她，從不依靠哪個人生活，為了離開往日生活的泥沼，她可以毅然背起行囊離開家鄉，遷徙到別處生長；她可以嫁給一個偶遇的男人，容忍他壞脾氣的女兒，也可以獨自去開「小飯桌」，撐起生意賺錢，用自己的雙手養活自己。

「我覺得我能夠在情感上理解她，也可以跟這個人物產生很多神交」，事實上，在與蔡素芬相遇之前，閆妮也始終以這樣的心態面對自己的人生，每每問起「人生格言」，她常常說的是「不管成功與失敗,不管前面是什麼,我只想往前走,穿過喜怒哀樂,穿過愛恨情仇,穿過一切,去看看大海上的春天,和那兒盛開的花。」

在《裝臺》的世界裡，閆妮穿過了故事裡的喜怒哀樂，穿過城中村的瑣碎、裝臺人的忙碌，透過蔡素芬的人生，讓「蒲草」與「鮮花」相逢。

奉一顆真心

塑造這樣全然不同的人物，給閆妮帶來了新的挑戰與驚喜，在演繹中，也不斷湧現了諸多全新的嘗試。

第一次與男主角刁大順的女兒刁菊花在家中相遇——這個自小缺愛，痛恨父親再娶的女孩氣焰囂張，而蔡素芬內斂、溫和，對刁大順還有一個女兒一無所知，與刁菊花之間的這場碰撞顯然不能處理成普通衝突的劍拔弩張。

刁菊花把蔡素芬視為奪去他父親的「情敵」，兩人的相處總是在衝撞中度過

刁菊花站在院子中大罵，蔡素芬站在屋子門口看她——當時，屋子的門帘是撩上去的。閆妮和導演商量，「索性把帘子放下來」。站在天光之下的蠻橫繼女，半隱在門帘後瘦弱、茫然的蔡素芬，尷尬、不安與未知的情緒撲面而來。

同樣也是在與刁菊花的對手戲中，有一場，是蠻橫的繼女要在屋中撕掉父親與蔡素芬的結婚證。除了想像中對繼母的大吼大叫，閆妮還建議刁菊花，「可以衝著逝去的爺爺奶奶的遺像再喊一下」。

拒絕接受活著的人彼此扶持生活的事實，撕毀結婚證，還要再衝著死去的人吼上兩句——刁菊花的形象也因此更為立體。

對手戲演員之間的互給、獨特的生活起居布置、特殊的場景道具，是閆妮覺得與以往創作有所不同的過程。對於這樣一個，閆妮也在演繹中完成了「探照燈式」的人物呈現，用自己的理解滲透進人物形體、語言的細節，埋下了許多伏筆。

劇本中，閆妮原本的出場是從「被刁大順撞到」開始的。

但實際拍攝中，第一場相遇的戲碼改成了喝酒。「這個人物到底該怎樣在觀眾的心中出場？」閆妮在後面的戲中臨場發揮了一句對刁大順的評價，「你回回都是搓二兩喝八兩，辦的都是大事情」——這句既在說喝酒，又在暗指因酒相遇乃至成就姻緣的評價，將觀眾帶回了他們的初遇，也透過蔡素芬的眼睛，對刁大順的形象有了全盤的理解：「二兩」為眼前的生活，『八兩「是未來的期望，刁大順、蔡素芬這些最普通的勞動群眾，就是在應付眼前生計和憧憬未來美好的交織中努力生活。

蔡素芬喝酒

除了劇中人物關係的複雜，蔡素芬這個人物本身，亦是一個層次豐富的人。她前期出現在觀眾面前，是一個歷史成謎的漂泊之人。

在《裝臺》中，她的故事逐漸抽絲剝繭展現給觀眾，閆妮如實演繹了她的「漂泊之感」，但她更覺得，「蔡素芬身上其實有一種很踏實的感覺」。

這個女人，明明集合了屬於漂泊的一切，但她始終堅定而樂觀，柔韌地紮根在土地中。刁大順帶她去看戲，縱然生活艱難瑣屑，蔡素芬依然會為了精彩的秦腔表演感動到落淚；坐在三輪車上，她的微笑全無雜念，洋溢著陽光與風合奏的純粹快樂。

「她始終用本真，用最真的東西對待所有人」，閆妮覺得，正是這份「真」，讓蔡素芬的形象踏實下來。

生活裡有好有壞，但捧出一顆真心，幾近是踏實的法寶，「我想要碰到美好，那麼我首先給出好的東西，這份本真讓我心裡踏實；因為給出了『好』，我自己也會感到快樂，這一點點快樂，我又可以去品嘗它」，在閆妮演繹的這個「予人玫瑰」的循環裡，飄搖的蔡素芬擁有了踏實的根基。

凜然的共鳴

遇見蔡素芬這樣的角色，演繹蔡素芬的人生，也讓閆妮真實的人生得到了某種激勵。「我們倆是互相鼓勵，閆妮鼓勵了蔡素芬，蔡素芬也鼓勵了閆妮。」

蔡素芬是勇敢的，面對陌生的生活與愛人，她毫不猶豫地展開新生活，擁抱變化、承擔責任；蔡素芬是堅韌的，面對困難從不想著逃避，一直堅定地走下去，奔向美好的未來；蔡素芬是向陽而生的，她溫暖而樂觀，是溫度柔和的「小太陽」。

閆妮記得原來空政的團長跟她說過這樣一句話：「一個人能夠把生活過好，也是一種真正的成功。」生活不是那麼好過的，但蔡素芬的「勁兒」值得激勵所有人。

而大氣的閆妮，也在這場與蔡素芬的「神交」裡，為溫柔的她注入了許多勇氣。

有一場戲，是刁菊花將刁大順與蔡素芬的結婚證撕掉、燒掉了。閆妮後來回想起那時在戲中的反應，「我記得當時說話的聲音比自己平時的聲音都要大」——這是閆妮帶給蔡素芬的勇敢。

一個女子在異鄉的初始便遇到這樣的事情——刁蠻的繼女、失去的婚姻證明、雞飛狗跳的日常生活……

但在這場燒毀結婚證的戲碼結束之後，坐在刁大順三輪車上的蔡素芬看到一路的陽光，還是露出了一絲淺笑——強烈的衝突，「那麼大的一件事」，就「翻篇了」。

「我覺得這就是這個人身上的凜然，也是中國女人身上特有的一種東西」，閆妮將朋友對自己的評價「移植」給蔡素芬。

作為演員，閆妮覺得跟一個角色的相遇是「這個角色選擇了我」。「為什麼要由我來演？一定是說明我的身上有一些她的影子，編劇導演他們會覺得我合適。」

與蔡素芬交換的這份凜然，是閆妮覺得「演這個戲真正的意義」，「我能理解她，再到今天，我還能去讚美她，這就是最大的一部分意義。」

而另外的那部分意義，則需要觀眾的反饋來解答。

因為《裝臺》植根閆妮的家鄉陝西西安，電視劇播出之後，閆妮給身在家鄉的朋友打電話詢問「觀後感」。

彼時，朋友正坐在西安的一處飯館吃飯，聊起《裝臺》，他們覺得很喜歡。恰好，隔壁飯桌吃飯的陌生人也聽到了，他們衝著朋友的電話向電話那頭的閆妮喊：「我們也喜歡！」

那些熱情洋溢的真心讚美，透過漂浮的電波，直抵閆妮的內心——這是以角色、用創作完成的真正的交流。

閆妮講起最近十分觸動她的一件小事。她去觀看一場音樂演出，鏡頭忽然切到了對面的一位觀眾，他沒有在敷衍的旁聽或禮貌的鼓掌，而是真正沉浸在旋律中的模樣。那一刻，閆妮覺得非常感動——那是真正情感上的參與、真正奢侈的彼此理解。

紮根真實生活、噴薄生命底色的《裝臺》，向陽而生、柔韌而頑強的蔡素芬，電波之中遙遙呼喊向閆妮表達喜愛的觀眾……厚重的文本故事、豐滿的人物塑造與真實的受眾交流，在此刻匯聚成一份凜然的共鳴，在光影的世界裡共同構築起屬於普通大眾的真實生活模樣。

作者 | 南風窗記者 尤丹娜

編輯 | 董可馨

排版 | 翁 傑