香港有兩個大名鼎鼎的偉文，黃偉文和梁偉文，號稱詞壇雙璧。梁偉文也就是林夕，這個大家應該都知道了。
然而很多人提到香港詞人，只知有梁偉文，不知有黃偉文。把二人作品張冠李戴的情況我也看到過許多。在關於林夕的文章下面有人評論道：我最愛夕爺的《喜帖街》，每次聽了都要哭……
哎呀，喜帖街是黃偉文寫的，他聽了你這句話才要哭咧。還有《浮誇》、《最佳損友》這些都是黃偉文寫的，林夕自有佳作，可不需要別人的來添光。
寫這篇文的時候，我閒的沒事去看了下兩個人的百度貼吧。林夕粉絲13萬，黃偉文，2萬。
哎呀，林夕固然好，黃偉文一點也不差呀。兩個偉文人氣差這麼遠，我就覺得有點替黃偉文不平了。
我個人，是很喜歡黃偉文的。
先講大家都聽得最多的情歌吧。其實黃偉文的情歌，寫的一點也不比誰差。
唯二聽哭過我的歌，容祖兒的《破相》：
他那天 說我眼睛很會笑
那十秒 靈魂大概已賣掉
卻換來眉頭額角桃花倒插著
命書全逆轉了
簡單幾句，一個風流之人和一個痴心女子的形象已呼之欲出。一見鍾情卻遇上孽緣的故事，在他筆下，毫無俗套。用詞之奇巧，可以說比林夕猶有過之。
不過故事的結局呢？
越笑越見疤痕，留了提示誰是極不幸
已不記得那些壞戀人，何以苦淚竟將這一臉愁容劃深
快樂再光臨，可惜我沒能力重生
命運已亂了如何笑，怕驚動面上餘震
現在看到這幾句歌詞，想起容祖兒尖利而充滿情感的歌聲，還是雞皮疙瘩立刻起了一身。這種精準奇崛的文字，簡直可怕！
盧巧音的《垃圾》（需注意，粵語中念做「lasa」,不知道這一點就體會不到其中的韻腳。）
留我做個垃圾，長留戀於你家，從沉溺中結疤 再發芽
情愛就似垃圾，殘骸雖會腐化，庭園中最後也 開滿花
被世界遺棄 不可怕，喜歡你 有時還可怕
沒法再做那些牽掛，比不上，在你手中火化
這簡直比「低到塵埃裡還開出花來」更加無可救藥，甘心做個垃圾，只要能長留在你家。被世界遺棄不可怕，沒有喜歡上你可怕。真是細思極恐，深陷於情中的人想必會有共鳴。「比不上在你手中火化」，更是愛不到你寧願死在你手裡，由盧巧音低吟淺唱出來，分外動人。
上篇說過，情歌寫來寫去無非就是我愛你，你愛他，他愛我。不過不同的詞人寫同一個題材，也總是寫的各有趣味。
林夕的《鍾無豔》與黃偉文的《野孩子》，都是描寫明明心裡愛著卻顧慮尊嚴，寧願在愛人身邊扮演好朋友的角色。這種愛情是最虐心的。但是兩人寫法有很大不同。
《鍾無豔》說，得不得你的允許我都會愛下去，互相祝福心軟之際或者準我吻下去。我痛恨成熟到不要你望著我流淚，若漂亮笑下去，等於冬天飲雪水。
《野孩子》說，明知愛這種男孩子，也許只能如此，但我會成為你最牽掛的那個女子。朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我，如果親手抱住，或者不必如此。
即使面對同樣的感情困境，黃偉文的主角，在卑微中也有一絲驕傲，更像是自己主動選擇，如果得不到全部的愛，就乾脆不愛。
再拿他倆寫給陳小春的歌直接對比，林夕寫的《獻世》
眼淚還是留給天撫慰 你是前度何必聽我吠
再不走有今生無下世 你是否想我起這個毒誓
寧願失戀亦不想失禮 難道要對著你力歇聲嘶
即使不抵 都要眼閉 我這種身世有什麼資格獻世
這是林夕一貫的痛徹心扉的寫法，一邊心中愛的深愛得痴，一面嘴上「寧願失戀亦不想失禮」，還自我嘲笑打擊，說自己沒資格獻世——「獻世」就是丟人現眼的意思。
同樣是做苦逼的備胎，同樣自我感覺丟人現眼，再看黃偉文給陳小春寫的《犯賤》，嘖嘖，態度是多麼坦蕩自然。
別笑我，我犯賤，被嫌棄也像蜜甜
別勸我，我自願，下來這條賊船
別理我，我犯賤，被磨折也是自然
別救我，我自願，並無怨言
做備胎做到這個地步，也是讓人無話可說了。
黃偉文的愛情態度就是這樣，愛了就愛了，像垃圾也罷，是犯賤也罷，我心甘情願，毫無怨尤。與林夕相比，屬於飛蛾撲火，明知故犯，死不回頭。兩者無分高下，動人之處各有千秋。
黃偉文另一個打動我的地方，是他豁達的人生態度。你會發現他不僅愛起來死不回頭，放下的時候也雲淡風輕。
人總有心情不好的時候。這種時候真的不要聽林夕。不是不喜歡他，我當然是很喜歡林夕的，但是後來我發現，失意的時候聽林夕的歌，容易讓人心情更加不好……
林夕擅長以自虐而虐人，把簡單的場景寫的讓人撕心裂肺的難受，但是他偏偏嘴上還要說，「原來我非不快樂」。強顏歡笑，假裝沒事，讓人苦上加苦，苦到說不出。這種自我折磨寫成詞，催淚手段雖然一流，但是卻對不住自己。常常會內傷嚴重。
但是黃偉文就豁達的多。比如陳奕迅《落花流水》：
流水很清楚惜花這個責任，真的身份不過送運
這趟旅行若算開心，亦是無負這一生
水點蒸發變做白雲，花瓣飄落下遊生根
淡淡交會過各不留下印，但是經歷過最溫柔共震
按理來說，這是一首悲情的歌，但是在黃偉文筆下，天下並非只有那一朵花，不用為故事下文牽掛，一段感情過去，有些東西不可避免的失去，但是有些東西卻永遠的留下來，藏在人最珍貴的記憶裡。
愛情不是得到便是學到，也許最後他讓你失望，但是曾經總有那麼一樣的東西，讓你輕輕靠近。
再比如謝安琪《喜帖街》。
喜帖街原是香港的一條極具傳統特色的老街，2004年初，香港政府計劃重新開發此區，最終昔日紅金炯炯的喜帖街，敵不過時代巨輪的吞噬，轉眼已成一片頹垣敗瓦。
黃偉文寫了這首《喜帖街》，內容講的是一對情侶買了新房準備結婚，連喜帖都印好了，才決定分手，就如灣仔的喜帖街，以前很旺、喜氣洋洋，最後還是落得要拆卸的荒涼結果。物非人也非，人世間最悲哀莫過於此。可是黃偉文只是這樣說：
忘掉種過的花，重新的出發，放棄理想吧
別再看，塵封的囍帖，你正在要搬家
築得起，人應該接受，都有日倒下
其實沒有一種安穩快樂，永遠也不差
這首歌的豁達更是上了一層臺階，不止愛人如此，要忘記愛過的他，重新再出發，喜帖上是另一位他，就連生活本身就充滿了動蕩和起伏，不要過分留戀舊時好風景，而懼怕新的變化。人生起伏就像喜帖街，唯一不變的就是永遠在變，而所有的人內心深處其實都害怕改變。
這首歌的深度不言而喻。哀而不傷，遺憾中有一絲希望，是我時常會重聽的歌曲。在無數個難以承受的時刻，對著自己默默念以下的歌詞，也感覺得到一些力量：
好景不會每日常在，天梯不可只往上爬
愛的人，沒有一生一世嗎——大概不需要害怕
再比如陳奕迅《活著多好》：
「遊玩時開心一點，不必掛念我 ，
來好好給我活著就似最初 ，
仍然在呼吸，都應該要慶賀 ，
如果想哭，可試試對嘉賓滿座 ，
說個笑話紀念我 」。
王羲之這等人物都會說，死生亦大事也。千古艱難唯一死。但是黃偉文談論這麼嚴肅的問題時，也只是淡淡說「如果想哭，可以對著嘉賓滿座，說個笑話紀念我」。
此處只選這三首，《落花流水》之於愛情，《喜帖街》之於人生，《活著多好》之於生死，黃偉文之豁達已經淋漓盡致。
漸漸長大，知道世事無常，不開心的事總要比開心事多，所以豁達二字才越覺珍貴。
豁達固然好，但有時候人真的放不下——人生在世難免踩狗屎、遇渣男嘛——這種情況下，說是要豁達，未免有些站著說話不腰疼了。這種時候，你更應該聽黃偉文。因為他的狠辣決絕絕對可以洩憤。 像林夕那樣憋著，強逼自己當聖人，只會憋出內傷。
《可惜我是水瓶座》中，楊千嬅乾脆利落的唱：若然道歉是下一句，可以閉上了你的嘴。何等痛快。
最經典的李惠敏《你沒有好結果》，歌名就讓人不寒而戰，歌詞內容更是惡狠狠的，沒有一絲溫情。
「今天淌血是我心，即將痛在你心，
身份對調發生，來讓你一生最喜歡和珍惜那人，
也摧毀你一生，完全沒半點惻隱，
等欣賞你被某君一刀插入你心，加點眼淚陪襯，
來讓你清楚我當初嘗到的折磨，
你親身看清楚，這凡事亦有因果。」
此景此情，近乎於詛咒，確實是鋒利如尖刀，因為快，準，狠，而且直接。聽起來是很爽的。其實有時候，你不如大大方方恨一場。直接承認並允許自己心懷恨意，沒什麼不好。
比如盧巧音的《好心分手》：
「好心一早放開我，從頭努力也坎坷」
「通通不要好過，「來年歲月那麼多，
為繼續而繼續，沒有好處還是我，
若註定有一點苦楚，不如自己親手割破」，
不如自己親手割破，這麼剛烈的詞，只可能出自於黃偉文之手。
有人說歪文是個孩子氣很重的人，確實，他寫歌詞，是隨心而行，所以沒有虛假的寬恕，也沒有不分因果的善良，從我上面所選的這兩首歌便可知。
其實放不下的時候，不如大大方方承認自己心有怨懟。你以為你會恨一輩子嗎？才不會呢。當你不再愛之後，想恨也難了。
戳破有膿血的傷疤，坦承自己受到的傷害，有時候反而傷口好得快一些。
之前寫林夕的時候，有讀者留言說，林夕簡直是鬼才呀。不過在我心裡，鬼才更適合黃偉文一點。黃偉文曾經說，如果大家都寫一樣的歌，那為什麼還要我黃偉文寫，我要寫別人不寫的歌詞。
毫無疑問，他做到了，黃偉文歌詞天馬行空，鬼馬超絕，是出了名的。若拿古代詩人做比，大最符合也就是詩鬼李賀。
曾看過黃偉文的專欄集《俗》中的幾篇文章，裡面有幾個地方印象特別深刻：
一是他很喜歡小王子，但是當許多人開始喜歡小王子的時候，他開始裝得淡淡的，他說自己是任性怪，人人都有，人人都有的東西，他不稀罕，但是人人都有，不給他，他又會抓狂，為什麼偏偏我沒有。
二是，某次當評委，看到一位很敖嬌的P小姐（話說我一直在猜是誰？），評審都給了很高的分，獨獨他給了單項的零分。
三是，當全香港都把《單車》當做給爸爸的讚歌時，他鬱悶的要死，表示那是批評，不是讚美，抱怨他爸爸這麼多年給過的溫暖只有那個難得的擁抱。
四是，朋友疏忽，沒有買東西送他，他想，我知道他平日疼我便好，小事情就無謂了。
基本上可以看出，黃偉文是個性格十分與眾不同、甚至刻意求新求巧的人。這種性格也反映在他的填詞作品中，他填詞的題材十分豐富，想像力更是精彩絕倫。
在陳奕迅《防不勝防》裡，他這樣寫暗戀：
「在你的唱機放低唱片是我，算是暗中一起分享過首歌，
從你的套房帶走被單是我， 你睡過的至少我都睡過。
從你工作間帶走廢紙是我，照著你的筆跡寫封信給我
在你抽屜中放低戒指是我，你就算知 也不會想是我」，
如此詭異，如此赤裸，如此心酸。真有點像《重慶森林》裡的王菲不是？
在楊千嬅《自由行》裡，他這樣寫：
「最怕世上遊遍，發覺沒有此人，
冰島也沒有，避世的小鎮，
一生在旅行，買票預了雙份，
站站停下 最後也空等」，
她為了逃開愛的人，全世界去尋找另外的人代替這個人，但是卻怕世上遊遍，也找不到替代的那人，站站都停車，結果都空等。
薛凱琪的《奇洛李維斯回信》，講一個女孩子天天給好萊塢大明星《基努裡維斯》寫信，跟他訴說自己的心事，打聽好萊塢的情況。寫了幾百封信，最後竟然基努裡維斯就回信了。並跟薛凱琪說，K小姐，年輕的時候我也跟你一樣愛做夢，希望你繼續做夢，不要怕臉紅。
一個奇妙美好還有點勵志的故事，除了他也沒人能想到了。
再比如陳奕迅的1874，因為Eason是1974年出生的。歌裡的意境是Eason至今都沒有遇到過命中注定的另外一半，傷感地想像自己的前世的戀人有約定，結果兩個人在輪迴時錯過了。
他就朦朧地擬定了或許她出生在了一百年前，「莫非今生原定陪我來，卻去了錯誤時代」。只要他們出生在同一年代，儘管是1874，儘管是在戰火硝煙的年代，仍然能熱烈地去愛 ，同生共死。
情人若錯誤的出生在1874，剛剛早 一百年 一個世紀
是否終身都這樣頑強地等，雨季會降臨赤地
為何未 及時地 出生在1874，邂逅你 看守你 一起老死
互不相識 身處在同年代中，仍可同生共死
可以說腦洞大開，而穿越時空的愛戀又盪氣迴腸，鬼才不是他更有何人？
與林夕那富有哲理、禪意味很濃且需要深思的詞作相比，黃偉文的詞作則要顯得親民不少，不刻意地抽象但不缺絕對的形象或是生動，有一些虐心、自嘲、悲痛但也是共鳴之來源，有一些所瑣碎甚至平常但是容易讓人感觸。
我想，黃偉文的魅力在於，他是個內心藏著孩子的成熟的人，所以他既有小孩的搞怪直白跳躍敏感，又有成年人的豁達與大氣滄桑細膩，此二者缺一不可。
也恰是這種特質，讓他獨樹一幟，沒有選擇做另一個林夕，而是獨一無二的黃偉文。
<END>
這是填詞人系列最後一篇，不得不說這幾篇寫的非常艱辛，基本上是一篇寫三四天。
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