《花木蘭》這次真的難了

這部被9月電影市場給予厚望的大片，口碑涼了。

9月4日，劉亦菲主演的真人版迪士尼《花木蘭》在迪士尼+流媒體付費點播上線，本片爛番茄新鮮度達75%，均分達6.84；隨著9月11日影片在國內上映，豆瓣評分僅4.9分，上映4票房僅過1億。

當年動畫版《花木蘭》算是非常成功的一部作品，豆瓣評分7.8，爛番茄評分86%,全球票房3億美金。而今年這版真人《花木蘭》顯然在這三方面的數據都將大幅倒退。

花木蘭，為何如此之難？

1

萬眾期待的中國「迪士尼公主」

花木蘭改編自中國民間樂府詩《木蘭辭》。作為九年義務教育的必備課文，花木蘭的故事實在是家喻戶曉，耳熟能詳，也有不少譯者名家將其譯成外語版本：

「雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；

兩兔傍地走，安能辨我是雄雌！」

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許淵衝譯

有「花木蘭」這個明顯屬於中國文化的大IP,以及劉亦菲、甄子丹、李連杰和鞏俐等華人演員擔當主演,這部電影可以說拿著一手好牌，從宣布選角劉亦菲，到造型、場景曝光，到預告片放出、華麗的洛杉磯首映禮，一直頻上熱搜，備受國內外期待。

「忠、勇、真」（影片中英文為Loyal、Brave、True）是這次故事中貫穿全篇的中國傳統美德。是貫穿全片的三字真言，最後還加上了一個字——「孝「，影片中英文為devotion to family，含義比「孝」字要更廣闊，既有家族的榮耀又有戰士的屬性。

預告片的釋出也預示著大女主劇本的調性——

「女孩先成了戰士，然後成為領袖，最後成就一段傳奇。」

「A girl became a soldier, a soldier became a leader, and a leader became a legend.」

畢竟這是迪士尼史上第一部中國題材的真人電影，已經算是不小的突破，觀眾的期待值已經被持續拉高。

2

文化大雜燴？中國網友不買帳了

然而隨時影片的上線，口碑的發酵，有一個詞火了——文化挪用。

根據劍橋詞典，其指挪用除自己所屬文化外的文化特徵或物品，尤其指挪用方存在並不理解和尊重該文化的情況。很顯然，真人版《花木蘭》確實是一次略顯尷尬的文化挪用。

這張「對鏡貼花黃」的劇照自電影《花木蘭》預告片發布之初，就引來全網群嘲，還被網友做成了眾多表情包。也有博主指出，此妝容偏唐代，與木蘭辭的背景時代不符。

好萊塢電影中，古代亞洲人的形象女性總是塗著比牆灰還厚的脂粉，男性總是留著怪異的八字鬍須，西方人眼中最初的華人形象——傅滿洲，他影響了西方幾代人對華人的觀感。在本片中依然如此。

可這真的是我們的東方審美嗎？

著名文學理論家薩義德曾經在其代表作《東方學》中有過這樣一段經典論述：

一方面，在西方的想像中，東方永遠神秘、浪漫而富於異國情調，代表著美麗的風景、難忘的回憶；另一方面，作為西方文化「先進、民主、文明、理性、克制」的反面，東方被解讀為一個集「落後、專制、野蠻、愚昧、縱慾」於一身的「他者」。

換言之，他們所表現的東方只是他們眼中的東方。

因此明明花木蘭「旦辭爺娘去，暮宿黃河邊」，早上從家出門，到晚上已經到黃河邊上了。電影中卻安排她住進了興起於宋代的福建土樓中。

這樣強行糅合的中國元素其實在電影中比比皆是，雖然可以看出製作團隊已經下了功夫，但還是渾身透著一股彆扭。

《花木蘭》刻意讓背景寫實化，把動畫版反派的匈奴，變成了歷史上的柔然，一看就是北魏的故事，與原版動畫在人設上最大的區別，取消了人物成長和歷練，讓木蘭一出場就是滿級絕地武士。

然而但鞏俐飾演的女巫擁有黑魔法、花木蘭想像中帶著鳳凰的翅膀、動作武功就要解釋為「氣」等概念，確實可以看出影片中涉及文化內涵的細節以及文化指向,都與中國傳統文化相距甚遠，更別提邏輯硬傷的情節，讓中國觀眾感到不倫不類也在情理之中。

3

文化結合：理解基礎上再創造

這部電影的重要意義是不言而喻的，恢宏的製片規模，好萊塢最大廠牌的真人公主系列，深厚的文化淵源，頂級中國演員陣容，翻車實在讓人可惜。

文化結合一直是跨文化傳播中的難題，而這首先，要做到尊重和理解對方文化。也是傳神者中的譯者每日都在面對的問題——不止是要對兩方的語言了如指掌，更要深度理解雙方文化，才能做到語言轉化的信雅達。拋棄刻板印象，認真對其文化深入研究，而不是一味的憑空想像與傲慢，才可以避免被「魔改」的結局。

其次，要在故事內核中找到新的時代內涵再創造，引起觀眾共情。花木蘭的故事本身就是對女性在社會中地位的重新審視。是不是女孩子長大只有嫁人、成家這一條出路？「公主」就必須等著王子來尋找解救？巾幗不讓鬚眉，木蘭終會找到自己的位置。

近些年女性主義意識的集體覺醒，西方如潮水般的女權運動席捲全球，使得這部《花木蘭》可以承載更多這方面的議題。歷史人物作為某個文化符號的含義會隨著時間的推進而不斷演化，包括像哪吒等神話人物也是如此，在不同的年代會因為不同的訴求而賦予其不同的內涵。若從此角度出發，《花木蘭》本身就具備引起跨語言文化人群共鳴的情感表達，本可以滿足更多的期待。

雖然跨文化傳播之路困難重重，能在國際舞臺上演真正東方味道的花木蘭故事，我們仍在期待中。