精衛填不了海,但精衛是一種精神

2021-03-05 人民文學出版社

了解一個城市，最直接的方式就是看它的建築和古蹟。就像故宮、天安門之於北京，杜甫草堂、武侯祠之於成都。天津呢，就數民園體育場和五大道區。這些穿越歷史的遺產，承載著民族的文化記憶，是打通古今的隧道。

上世紀八十年代開始，馮驥才敏感地意識到，承載著歷史和記憶的老城到了瀕危邊緣。為了留住自己熟悉的家園，從搶救老街開始，他一步步地踏上了文化遺產保護之路。《漩渦裡》即是一部講述他從文學「跳到」文化遺產保護心路歷程的書。

馮驥才是一個使命感極強的人。他曾不止一次地陳述過：「寫作的意義和目的是用個人的命運來見證社會的歷史。個人的命運或許是一種生活的偶然，但無數偶然彼此印證，便是一種歷史的必然。」

由文學到文化遺產保護，是他選擇用行動拯救歷史。他一邊組織志願者攝影記錄老城遺韻，一邊說服有關方停止拆遷。但有時候仍改變不了結果。當一些古建被夷為平地時，他常常站在廢墟中淚流滿面。

文化遺產是中華民族的共同財富，也是中國人的共同語言。它們編織著我們民族的歷史、文化和精神內核。馮驥才是一位有擔當又有著深刻歷史意識的文人，面對文化遺產被破壞，他堅定地說：「我是文化人，當文化遭劫難時，必須站出來！」搶救文化遺產，就是他的使命。沒有資金，他賣畫建立私募基金；缺少大眾支持，他四處宣講，普及文化遺產保護的意義；開發商急於破舊立新，他呼籲老城、古村落保護，申請國家專項基金建立保護項目。

這些行動在《漩渦裡》記錄起來不過寥寥幾萬字，卻消耗了馮驥才人生最寶貴的二十年。在他的大樹畫館中，收藏了大量文化遺產保護檔案，但這些極具規模的檔案連他全部文化遺產保護事業的十分之一都不到。檔案都是他親自整理，每一張插圖都是他親自監製完成。如《中國大同雕塑全集》的十萬件雕塑，他親自請攝影師來拍，拍完後再進行整理、印製。這一工作耗時而繁瑣，整個工程的費用都是他自己承擔。而在大樹畫館，這樣的資料還有太多。

《漩渦裡》裡有一個故事讓我動容。馮驥才和文物普查人員在做非物質文化遺產的田野調查時，在甘肅發現一個老太太唱的民歌「花兒」極其珍貴。他想把歌錄製下來，但沒有錄像機。於是即刻啟程回北京，設法尋找攝像機。幾個月後，錄像機到手了。趕到甘肅時，只見到老太太的女兒。女兒說老太太上個月離世了。這樣遺憾的故事，在馮驥才的文化遺產保護之路上數不勝數。在一個一切講求效率的時代，文化遺產保護的速度往往趕不上消逝的速度。

然而令人欣喜的是，在經歷了消逝之後，國家對文化遺產保護高度重視。2005年12月，《國務院關於加強文化遺產保護工作的通知》發布，要求進一步加強文化遺產保護工作。其中一項重要舉措是：從2006年起設立中國的「文化遺產日」。2011年2月，《中華人民共和國非物質文化遺產法》通過。這部法規的頒布，不僅對現已展開的非物質文化遺產保護事業提供了法律法規保障，也為加強民間認知提供了國家層面的觀念和意見。現在，普通百姓已開始關注傳統文化的存在狀態，保護意識得到了強化和提升。

曾經有人質疑馮驥才，憑一己之力能救得了中國的文化遺產嗎？這不是精衛填海嗎？

馮驥才回答：個人怎麼能救一個民族的文化？精衛填不了海，但精衛是一種精神。

在2018年歲末，閱讀《漩渦裡》一書，讓我看到了「馮大個子」跨越數個領域，風塵僕僕的背影，也讓我看到了國家重視文化遺產保護取得的切實成果。人生不滿百，常懷千歲憂，說的就是像馮驥才一樣的人。他們從書齋裡走上街頭，將自己置於時代的激流中，以如此投入的方式，表達著自己對歷史的敬意與溫情。

　　（作者：張夢瑤，系人民文學出版社編輯）

推薦閱讀

馮驥才  

《漩渦裡：1990-2013我的文化遺產保護史》 

人民文學出版社 2018年11月出版

這是一本生命的書，也是一本我個人極其艱辛的思想歷程的書。

我投入文化遺產保護，是落入時代為我預設的一個陷阱，也是一個一般人看不見的漩渦。沒人推我進來，我是情不自禁跳進來的，完全沒有想到這漩渦會把我猛烈地捲入其中……

——馮驥才

馮驥才先生的非虛構新書《漩渦裡：1990-2013我的文化遺產保護史》近日由人民文學出版社推出。這部十四萬字的隨筆作品是馮驥才先生「記述人生五十年」《冰河》（無路可逃）、《凌汛》《激流中》這一系列非虛構、自傳體、心靈史式寫作的最後一本。

本書完整、真實而又細膩地記錄了馮先生人生的第二次重要「轉型」——從文學跳到文化遺產保護的心路歷程。這一轉變是為時代所逼迫，也是馮先生已與文化融為一體的命運使然。

馮驥才最新長篇《單筒望遠鏡》：在中西文化衝突中重新反思歷史

他寫出了美，更寫出了殘酷 | 馮驥才新作

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