《花樣年華》王家衛的巔峰之作，最佳亞洲電影！

《花樣年華》是由王家衛執導，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片，於2000年9月29日在中國香港上映。該片以20世紀60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸並隨之產生感情的故事。2000年，梁朝偉憑藉該片獲得第53屆坎城國際電影節最佳男主角獎。2001年，該片獲得法國電影凱撒獎最佳外語片獎[3] 。2009年，影片被美國CNN評選為「最佳亞洲電影」第一位。

1999年或是2000年，大街小巷談論著梁朝偉的領帶和張曼玉的旗袍，還有暖昧不清的「花樣年華」。我記得是一個晚上，家裡搶租到了電影的VCD，於是一家人坐在沙發上認真地擺好了架勢開始看。情節全忘了，只記得媽媽一直在數張曼玉的旗袍數目，然後爸爸一個勁地暫停，轉過頭去問媽：「這個地方是怎麼回事啊？」勉勉強強地看完，覺得王家衛這人很沒意思，拍些看不懂的電影，這種感覺一直持續到了大學。然後開始喜歡《重慶森林》，迷戀《藍莓之夜》，然後決定重新看這部電影。

《花樣年華》太經典了。王家衛幾乎所有經典的電影元素都體現出來了：懷舊氣息、含蓄的愛情、唯美的鏡頭、精緻的服飾、異域風情的音樂等等。對於80後這一代，喜歡王家衛大多都是從這部電影開始的。記得剛剛進入21世紀的時候，就風靡「小資」這個詞，而小資們又大都以崇尚王家衛的電影為榮。

而如今，王家衛已經成為了大眾的王家衛，他唯美表意的影像已經不再是從前認為的那樣晦澀難懂，而是真正具有現實主義作品的價值。對於我們來說，喜歡《花樣年華》背後的王家衛，就是因為他對於「愛情」的解讀的獨到和深入，把中國人骨子裡的那種壓抑的情感表達發揮到了極致，用一個看似不完美的故事來探討男女的情愛。所以，這樣的愛情方式不再獨屬於小資，而是任何人都能理解，都能體會到的了。

張曼玉給我們呈現出來的好女人形象我到現在都懷疑，現實中是否有如此之女人。在蘇模擬丈夫外面有人後的表現中可看出，她甚至連狠點的嘴巴都扇不下去，甚至天真的以為婚姻是自己做好就可以了。

當然，張的華麗旗袍，也的確是本影片的一大看點，筆者多次被其性感成熟所打動，也為其忠於家庭而又缺少夫愛而惋惜。梁最初是一個列印店的小職員，苦苦努力，卻的確缺錢花，答應太太幾年的旅遊計劃還未實現，再加上或許他不懂得給妻子以適時的關愛，致使家庭幾近破裂。兩人因孤獨而走到一起，又因共同的興趣彼此深愛，可同時也必須面臨鄰居的閒言碎語……煎熬中，感情向前發展。

周慕雲在離開香港之前想說：「如果有多一張船票，你會不會跟我走？」其實蘇麗珍又何嘗不想問：「如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」這是一句隱晦的話語，也許當大家真正說出口的時候這句話收到的答案只會是，「不會」。也許是大家都有所顧忌，也許是大家想得太多，也許那句想說出口的話並不適合說出來。於是，那句未說出口的話成為了自己心中永恆的遺憾，就像把話找個樹洞用泥巴封住了一樣，就沒有人知道。

2046這個房間是過去美好回憶的一個符號，2046這輛列車是一趟通往過去的「溫州高鐵」。回到過去，等於再也回不來了。在2046裡的那些過去是永遠不變的，我們希望的懷念的遺憾的過去的都在裡面，過去的似乎總是特別美好。其實，這趟車並不是通往過去，甚至只是遺憾。於是我們回到一個亙古不變的主題：愛情。我一直覺得，如果王家衛的電影少了那有獨特魅力與韻味的獨白，幾乎什麼都不是。這些獨白並不能通過電影裡的某個角色直接用語言或情節表現出來，這不過是某種人生感悟，一個過來人的體驗與感悟。

我回房間，卻覺得有點氣悶。拿了盒煙，往陽臺去。三月間，初春，香港卻是惱人的雨季，所喜這會兒剛停。我靠著欄杆，點了支煙，看到早上拿出去曬的拖鞋忘了收，被剛剛濺進來的雨打溼了些，好在現在都是塑料製品，太陽一出，很快幹，不像剛來香港的時候，我從上海帶來的那雙繡花拖鞋，若是有了汙漬又浸了水，那是怎麼也洗不掉了。那上面有塊黃黃的油漬，每次看到，好像還能聞到那天晚上的糯米雞的味道。在那種味道裡，看到那個男人，伏案寫著剛出場的人物——大醉俠。

從很多人的作品裡，都能找到那個時代的影子。張愛玲的幾乎所有的作品，看過一部侯孝賢的片子叫「海上花」，講舊時的上海。那個時代，華美又頹靡。就像影片中張曼玉曼妙的身姿總是搖曳在大雨裡，模糊在路燈下；就像梁朝偉的吐出的縷縷青煙，看得見，抓不著，一會兒他就散了，什麼都不剩。我想這世上有一種類似於罌粟一樣的感覺，它華麗又頹靡，明明這種情緒能讓你心裡難過壓抑到哭都哭不出來，卻不想捨棄，不停地回味，咂摸，直至淪陷。這就是王家衛想要描述的那個時代的感覺。讓人慾罷不能。