我們何其有幸，
見證歷史的誕生！
文丨舊故麻袋
∨
第92屆奧斯卡頒獎典禮落下了帷幕，除了心疼顆粒未收的《愛爾蘭人》之外，也被「創造歷史」的《寄生蟲》給震驚了！
《寄生蟲》不僅拿下了奧斯卡的「最佳原創劇本」、「最佳國際影片」，還將「最佳導演」和「最佳影片」收入囊中，四項大獎齊聚，成了本屆奧斯卡毋庸置疑的最大贏家，並創造了韓國電影在奧斯卡頒獎禮上的奇蹟！
得知《寄生蟲》拿到「最佳導演」時，我激動地發了條朋友圈。由於整個朋友圈被「疫情」和「復工」這兩大困擾包裹，唯獨我這條「見證奇蹟」的內容發布得有些不合時宜，所以不免會收到一些夾帶「怨氣」的留言，比如：韓國電影拿獎，你激動什麼？
是啊，《寄生蟲》是韓影，奉俊昊是韓國導演，拿再多的獎項，與我何幹？但作為一名電影愛好者，能在有生之年見證：亞洲電影的崛起、國際組織的大度。真的很榮幸，也很感動。
其實，整場奧斯卡頒獎禮，大家對獎項都心知肚明，幾乎可以稱得上是毫無懸念，甚至有很多影評人的獎項預測名單和奧斯卡頒布的名單有90%的吻合，唯獨「最佳導演」、「最佳影片」這兩個獎項打破常規。
在奧斯卡頒獎禮前夕，影評人們紛紛給出了心理預期，也給出了自認為最合情合理的「預測名單」。
「最佳影片」呼聲最高的是《1917》，但很多影評人更鍾情《小丑》，畢竟在大多數人看來《小丑》思考的是當下社會、敏感話題、社會心理，甚至挑戰了大眾審美，而《1917》思考的是電影、是技術、是形式、是藝術。
「最佳導演」幾乎沒有懸念的會落到《1917》的導演薩姆·門德斯手上，當然如果不是Netflix出品，《愛爾蘭人》拿個「最佳導演」也不是問題，而且《愛爾蘭人》也有資格拿，可因為是Netflix出品，所以《1917》最大的勁敵依舊是《小丑》。
所以奧斯卡頒獎禮當天，大家把所有的目光都聚焦在《1917》上，沒人會把《寄生蟲》放在心上，我也是。
觀摩獎項，《寄生蟲》拿下「最佳國際影片」幾乎是板上釘釘的事，「最佳原創劇本」勁敵頗多，至於「最佳導演」和「最佳影片」我壓根就沒把《寄生蟲》算上，畢竟是「亞洲電影」，奧斯卡組委會應該不至於做這麼出格的事。
可我忘了2020年可是「魔幻」的代名詞，今年什麼大是大非，大災大難沒見過，區區一個頒獎禮，做些出人意料的事又有何稀奇的呢？結果還真就見證了奇蹟。2020年，不得不服啊！
拿到第一座小金人時，奉俊昊導演高興的像個200斤的胖子，對著小金人傻笑，笑容透露著「不可思議」，也透露著「得償所願」，之後拿到小金人，他表示了自己的激動，說：「我們沒想到會發生這樣的事！」
當他獲得「最佳導演」時，他以為今晚屬於自己的「榮耀時刻」應該結束了，沒想到頒布「最佳影片」獎項又上了領獎臺，他表示要喝酒慶祝，並說：「我準備好喝到明天早上了！」
「人生得意須盡歡」，說的可能就是這樣的時刻吧。《寄生蟲》打破了韓影在奧斯卡頒獎禮上「0」的突破，裡程碑式的贏面，足以讓《寄生蟲》成為奧斯卡頒獎禮歷史中的一段「佳話」。
四座小金人，不僅為韓國電影贏得了臉面，也為亞洲電影贏得了臉面，此後，亞洲電影進軍奧斯卡就更加有信心了。只要電影足夠優秀，就能拿到與之匹配的榮譽。
得了獎的《寄生蟲》，除了誇讚和掌聲，自然也會有一些爭議，有部分觀眾覺得《寄生蟲》被過譽了，電影也並沒有大家說的那麼優秀。
個人愚見，《寄生蟲》實至名歸。電影雖以韓國為背景，但擁有驚人的世界性，它的標籤不再鮮明，甚至可以發生在世界的任何角落，故事背景都能成立，黑色幽默的展現方式，現實又荒誕，通過小人物的視角來揭開這個時代的不堪和體制的衝突，「政治正確」向來都是奧斯卡組委會的評判標準，在這一點上，《寄生蟲》的確能受到評委的青睞。
從《殺人回憶》到《母親》、從《漢江怪物》到《雪國列車》，奉俊昊終於在《寄生蟲》裡找對了感覺，迎來了蛻變。
最後，放上本屆奧斯卡獲獎完整名單，宅在家中，不如刷刷好電影！