【今日星藝摘要】
藝術史中印象派居然也有「群俠傳」？
印象派團體「眾生相」
如何PK金庸筆下的四大惡人、江南七怪？
聽小言金庸講
金庸的印象派「出道天團」
大家好，歡迎關注星藝雅集 我是王言
讀完歐文斯通最後一部絕筆之作《渴望風流》後，有兩個最大的感受：其一，畢沙羅這個名字我算是徹底記住了。雖然在印象派諸位大佬中，他的名氣遠不及莫奈、德加、塞尚那麼響亮，其畫作給人的視覺愉悅、心靈震撼也不如馬奈、雷諾瓦、梵谷他們驚心動魄，但他是維繫這幫個性鮮明、才華橫溢的畫家們之所以成其為「印象派」的堅韌紐帶，他溫情脈脈、和煦柔美的畫風又深深契合了他寬仁敦厚的性格和人品，而後面這一點可能更容易被我們東方文化認同和賞識。
克裡斯汀拍賣行即將拍賣畢沙羅畫作畢沙羅的自畫像
點擊音頻 邊聽邊看
其二，印象派這個團體的確是群星閃耀，人人都能引發出一本厚厚的傳記小說來。他們志趣相投又各自有其專門的擅長領域，所以你可以從他們的畫風上，尤其是色彩、筆觸、描繪內容上發現極大的共性，可是每位印象派藝術家的繪畫又是迥異於旁人的。比如同樣是畫浴女，塞尚的《大浴女》和雷諾瓦的《大浴女》截然不同，比如同樣是畫帆船，莫奈和馬奈的畫法完全是兩個世界。他們「和而不同」，所以哪怕他們都被貼上了「印象派」這一藝術史上最重要的標籤之一，但落下他們任何一人，印象派都是不完整的。
塞尚夫人（年輕的瑪麗第一次出現在塞尚的畫中）
長久以來，我一直想寫一個藝術史的「群俠傳」，因為藝術史上的很多大藝術家都頗有俠氣，他們的生命極富傳奇性，還因為一些繪畫大師真的是文修武備，多才多藝。比如，波提切利就常年追隨洛倫佐和朱利亞諾兩兄弟，彼時的佛羅倫斯危機四伏，他們出趟遠門都需要長劍短刀裝備一身；再比如，卡拉瓦喬「他幹兩周的活兒就能跨劍大搖大擺逛一兩個月，還有一個僕人跟著，從一個球場到另一個，總是準備爭吵打鬥，因此跟他在一起狼狽之極」，他短短38年的生命裡充滿了暴力、決鬥和逃亡。
最重要的是，這些藝術家們層次豐富的個性和跌宕傳奇的經歷和太多太多金庸筆下的人物有相通之處，光是想想他們之間的這些相似點都能讓我擊節稱奇，玩味不已。所以信筆寫下，和大家來分享一番～那我們就先從印象派諸位說起吧：
克裡斯汀拍賣行即將拍賣畢沙羅畫作點擊音頻 邊聽邊看
所謂印象派是一個團體，他們的活動發源地在法國，這個團體也以法國人為主，他們從1874年開始接連舉辦了8次展覽，被後世稱為「印象派畫展」。但從畫風歸類上來講，通常把馬奈、莫奈、畢沙羅、雷諾瓦、德加、莫裡索、卡薩特他們歸為「印象主義」，把塞尚、高更、修拉、梵谷他們幾位歸為「後印象主義」。但從一個團體的角度來講，後面四位和前面幾位大佬、尤其是莫奈、畢沙羅等人淵源深厚，更有直接的交往。
從團體的角度來講，金庸筆下的團體不計其數，比如《射鵰》《神鵰》裡的「五絕」，《倚天》裡的明教「四大法王」、「五散人」，《笑傲江湖》裡的「五嶽劍派」，《天龍八部》裡的「四大惡人」，但名氣最大、形象氣質也最為正面的幾個團體好像都跟金庸偏愛的數字「7」有關，比如「江南七怪」、「武當七俠」、「全真七子」。
2019版《倚天屠龍記》劇照 四大法王在明教中地位僅在教主之下，和左右光明使者不相上下，包括紫衫龍王黛綺絲、白眉鷹王殷天正、金毛獅王謝遜、青翼蝠王韋一笑。
江南七怪，《射鵰英雄傳》裡的人物，由柯鎮惡、朱聰、韓寶駒、南希仁、張阿生、全金髮、韓小瑩組成。張阿生最早死於陳玄風之手
比如前面提到《渴望風流》裡歐文斯通從印象派所有畫家中選定的主角兒——畢沙羅就特別像「全真七子」中的老大馬鈺。金庸筆下的馬鈺主要是出現在《射鵰》和《神鵰》這兩部書中，其中尤以《射鵰》中露臉次數比較多，所在的場景也豐富，全真七子掌教師兄馬鈺給人留下了深刻的印象。
點擊音頻 邊聽邊看
《路維希安的風光》1870, 奧賽博物館
畢沙羅是戶外作畫的先驅者，熱愛自然和鄉村生活
點擊音頻 邊聽邊看
為什麼叫他「掌教師兄」而不是「全真七子之首」呢？這是因為，從身份地位的角度來講，馬鈺年紀最長，又深得「中神通」王重陽的器重和喜愛，在王重陽去世之後接任了全真派的掌門重任。但是，從數次實戰成績和旁人的評價來看，馬鈺在全真七子中的武功絕不是最高的。世人公認全真七子以性格豪放、「詩書劍三絕」的丘處機為武功第一，從書中的一些細節來看，「鐵角仙」王處一的武功應該也在馬鈺之上，甚至後來在《神鵰》中也接任過掌門的劉處玄也不在馬鈺之下。
而根據馬鈺千裡迢迢孤身趕赴大漠教郭靖習武、只為深切貫徹道家「抑己從人」的理念，周伯通多次調侃丘處機、卻一再誇獎他「我師哥最喜歡馬鈺」，連拼殺中的敵手黃藥師都稱讚他的臨危不懼是：好！不愧全真首徒！從這些細節能看出，馬鈺雖然不是全真七子中武功第一，但他憑藉寬厚的性格、恬退的為人、深明事理和深厚的修為贏得了大家的尊重，是當之無愧的全真派大佬。
圖/資料 94版《射鵰英雄傳》劇照鄺佐輝 飾 馬鈺
全真教掌教，七子之首
圖/資料 94版《射鵰英雄傳》劇照
朱茵 飾 黃蓉 張智霖 飾 郭靖
點擊音頻 邊聽邊看
畢沙羅《蓬圖瓦茲的風光》, 1874
畢沙羅也是如此。
從年歲上來講，以他為尊。1830年出生的畢沙羅比莫奈大10歲，比雷諾瓦大11歲，比德加大4歲，甚至比印象派公認的「老大」馬奈都大兩歲。
但從藝術評價上來講，我前面也提到了，或許是因為他的畫風最樸實、最素雅，沒有梵谷那種噴薄而出的熱情、沒有莫奈那種深沉微妙的光影變幻、沒有馬奈那種洗鍊豁達的爽利、沒有德加、雷諾瓦那種或重形體塑造、或重顏色鮮活的個性化表達，所以一般認為他的作品的藝術價值要比前幾位低。畢沙羅的畫總給人一種不溫不火、隱逸世外的感覺，你也可以說，那是一種平平淡淡才是真的氣質。
點擊音頻 邊聽邊看
然而，只有畢沙羅完完整整地參加了印象派所有8次展覽，你可以說，他是最堅定的印象派藝術大師。甚至，根據歐文斯通的記載，如果不是畢沙羅辛苦維持、東拉西拽、左右彌合，印象派這8次展覽，尤其是後面幾次根本辦不起來。
同一主題畫不同是印象派畫家的拿手好戲，畢沙羅筆下的杜樂麗花園的不同時節。平心而論，這比起莫奈對乾草堆、巴黎聖拉扎爾車站、魯昂大教堂的描繪要平淡不少
畢沙羅的鄉間自然不像塞尚的風格化那麼明顯
但那種春陽之溫的和煦之美讓人平靜、安寧
點擊音頻 邊聽邊看
因為，越到後期，畫家們的藝術風格越來越涇渭分明，他們對彼此的評價和對藝術究竟要向哪裡去的想法也越來越不同。但畢沙羅始終是最有效、最有效的粘合劑，他誇讚莫奈是「我們中最偉大的藝術家」，他帶著塞尚去戶外寫生，他一眼就看出了梵谷繪畫的優點，甚至，他不僅是「印象派元老」中唯一認可喬治·修拉的人，更是認認真真地向這位晚輩虛心求教，學習了幾年全新的點彩畫法。
克裡斯汀拍賣行即將拍賣畢沙羅畫作 點擊音頻 邊聽邊看
所以，這樣一個資歷深厚，卻從不「倚老賣老」的人，這樣一個永遠對藝術有著新追求、新探索的人，這樣一個既團結同僚、又提攜後輩的人當然會得到大家的一致尊重和讚譽。
高更在他生命的最後一兩年裡曾評價畢沙羅：「 他是我的老師。」塞尚更是恭恭敬敬地在展出作品中寫下：「 保羅·塞尚，畢沙羅的學生 」 。
保羅·塞尚 Paul Cézanne《聖維克多山》
塞尚一生畫蘋果無數，他說會用一個蘋果顛覆整個巴黎代表作品：《聖維克多山》、《法黎耶肖像》、靜物系列
塞尚應該不會忘記畢沙羅帶著他在鄉下寫生的時光，就像郭靖面對霍都、達爾巴的挑釁堂堂正正地回答：郭靖道：「在下賤名不足掛齒，這裡馬真人、丘真人、王真人，都是在下的恩師。」你看，他首先提的就是馬鈺，因為在他年幼苦練武功、完全窺不見武學真諦的時刻，正是馬鈺不遠千裡來到茫茫大漠，找到他，並教會他「武學正宗」的全真派內功。
在後世舉辦的畢沙羅回顧展上，人們看到了畢沙羅和塞尚多幅當年一起戶外寫生的作品擺在了一塊兒，人們猛然發現對畢沙羅繪畫中體積感、立體主義的傾向過去關注得太少。而就像馬鈺教出的郭靖成為名滿天下、「為國為民」的郭大俠一樣，畢沙羅的學生塞尚早已是公認的「現代藝術之父」。
點擊音頻 邊聽邊看
點擊音頻 邊聽邊看
更多小言金庸作品
盡在星藝雅集下期繼續