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2010年，曙光乍現：大眾對文物藝術品有了一個前所未有的珍視高度，一線貨源緊張，仿古在追求傳統藝術和賣假中此消彼長。
2011年，價值發現：文物藝術品中珍稀品種的上漲幅度與以往相比有很大提高，淘寶熱快速升級。
2012年，利益壟斷：利益集團利用自身資源，宣揚文物傳承有序觀念、通過壟斷電視節目、包裝鑑寶專家，控制拍賣公司，瘋狂推銷自身所控制藏品，打壓民間收藏。
2013年，亂象叢生：民間鑑定、收藏亂象叢生，假鑑定、假拍賣、假抵押騙子公司猖獗。民間文物流通性極差。收藏家陷入窘境。
2014年，艱難探索：分布在全國各地**小小的古玩城多數已改為古玩藝術品商城，與此相關的藝術沙龍、藝術茶吧、展館、拍賣行業蓬勃發展，展覽、拍賣、大型文化活動層出不窮。文在藝術品市場艱難探索。
2015年，轉折創新：藝術電商如雨後春筍，各類文交所模式登臺亮相古玩網已轉換模式為交易平臺。民間博物館發展迅猛。購買古玩的方式將由撿漏淘寶的方式向金融理財的方式轉變，文物藝術品在金融行業初露鋒芒。
2016年，文企對接：擁有精品文物藝術品已成為少數人身份與品位的象徵。頂級企業與收藏機構合作，紛紛建立博物館，博物館成為新企業標配。博物館管理師成為職場稀缺人才，專業博物館管理機構連鎖式發展。
2017年，資產增值：文物藝術品資產化起航，收藏機構以文物藝術品資產入股企業，文物衍生品市場繁榮，文化產業發展迅猛，文物國際交流成為常態。文物藝術品將成為稀缺品種，文物藝術品價格高企。
2018年，資產流通：文物藝術品作為金融擔保物地位確立，文物藝術品抵押貸款成為融資重要手段。
2019年，財富聚集：文物藝術品投資成為銀行業為富人理財的最大賣點，國內信託業開始對社會公眾發售文物藝術品投資信託計劃，文物藝術品共同投資基金也應運而生。
2020年，新富豪群：擁有古玩是品位與財富的象徵，文物藝術品成為上流社會的標籤，文物藝術品成為中國家族文化傳承的載體。收藏家成為新富豪群體。
文物藝術品資產化是國家戰略，是人民幣國際化的重要支撐。博物館將成為文物藝術品資產化的重要載體。
推斷： 一、地產之後，「文產」接盤？
很多人說，未來的投資熱點，一定是應用網際網路思維改造與重構的傳統產業領域，這是有一定道理的。在眾多領域中，以創新與創意為核心，兼具實用與鑑賞功能，具有塑造時代風格、展現時代風貌的文化產業領域，會是率先被「網際網路化」和「金融化」的產業領域。
2007年，黨的「十七大」提出：「加快文化產業發展，增強國家文化軟實力」號召;2009年，國務院通過《文化產業振興規劃》，標誌文化產業上升為國家戰略。2010年，國家九部委聯合發布《關於金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》;2011年，十七屆六中全會發布：《****關於深化文化體制改革、推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》，首次確立「將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業」;2012年，黨的「十八大」再次明確：「要推動文化產業快速發展，到2020年全面建成小康社會，文化產業成為國民經濟支柱性產業。」
參照十年前，國家對房地產產業的頻繁政策引導，就可以清晰地看出歷史的相似性。文化產業已經沒有懸念的成為了地產之後「國民經濟支柱產業」的繼任者。歷史，為什麼會選擇「文化產業」？
1、首先，是「內需」。
中國是舉世無雙的文化大國，擁有豐富而龐大的文化藝術資產，以及強大的現當代的文化藝術創作力，積澱與積攢了至為可觀的產業力量。一方面，這些文化藝術資產需要「盤活」，需要一個出口轉化為生產力與利潤，釋放出它所積澱的力量。另一方面，在傳統產業轉型升級中，科技創新與文化創意成為關鍵因素，而這一因素正孕育在以創意力和創新力為支撐的文化產業中。同時，事實證明高成長性的新興經濟，往往聚集在輕資產、高附加值的產業領域，文化產業正好符合這一特點。
2、其次，是「外需」。
中國經過高速的經濟發展，財富**的同時，國民文化素養並沒有得到有效提升，在國際上聲譽上，中國需要與經濟總量相匹配的文化形象和聲音，需要有力的「國家形象」。從不久前，****歐洲之行的眾多言論，就可以看出高層對中國「文化輸出」的殷切期望與迫切期待。從這個意義上說，文化產業是未來中國的「國家戰略」。
二、藝術「嫁給」金融
在文化產業諸多分支中，藝術品產業是創作積澱最為豐厚，產業鏈最為簡單，交易最為靈活的業態分支。在《關於金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》和《關於深入推進文化金融合作的意見》文件指導下，2009年「藝術金融產業」以厚積薄發的態勢迅猛發展起來。
藝術金融，是將藝術品轉化為金融工具，以金融資產納入個人和機構的理財方式。其主要形式有：1、藝術品產權交易;2、藝術基金;3、藝術銀行與信託;4、藝術品按揭與抵押;5、藝術品租賃等。目前佔市場主流的是證券化的藝術品產權交易和私募化的藝術基金。
為什麼金融會「愛」上藝術?——首先是「投資環境變了」，股市不景氣、房產增幅停滯，除了股市、房產，藝術品是最安全的投資避險工具，大量熱錢與財富人群湧進藝術品市場。其次是「參與群體變了」，收藏變成投資，買藝術品和煤老闆買樓沒有區別。市場上引領**的不再是傳統藏家，而是呼風喚雨的金融資本。中國真正意義的藏家本來就微乎其微，新的財富階層又把僅存的行家擠走了，行家如果手上貨全賣掉了，也就出局了。傳統收藏群體加速衰減，注重投資效益的群體越來越龐大，資本大佬和熱錢已成為市場主角。
三、為「投機」正名
在美國和歐洲，藝術品與金融資本聯手早已是司空見慣的現象，金融資本介入到藝術品投資和收藏領域，已經成為發達國家藝術品市場的主要推手。世界上歷史最悠久和投資業務最大的幾家銀行，包括瑞士聯合銀行、荷蘭銀行等金融機構，都涉獵並已經形成了一套完整的藝術銀行服務系統，下設有專門的藝術銀行部。
四、未來，我們走向哪裡？
「這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代!」每個時代，都會有那個時代獨屬的烙印。作為歷史洪流中的投資者而言，以史觀的視角審視一切，讀懂時代，讀懂當下，找尋規律，抓住機會，才能穩站時代的潮頭。
收藏文物藝術品成為很多富裕家族的必然，原因在於：
首先，文化藝術品收藏是傳承家庭文脈的上佳選擇。文物藝術品不僅可以賞心悅目，與心靈對話，而且其具有歷史、文化和學術的傳世價值，同時凝聚著父輩文化理念的價值取向。
其次，藝術品是高雅的身份名片。收藏藝術品象徵著一個人的文化品位和社會地位，是進入高層次文化圈的通行證。
第三，藝術品具有較為安全的投資性質。藝術品的唯一性和壟斷性增加了藝術品的價值，尤其是高端稀缺的藝術品精品，伴隨著收入的增加和通貨膨脹，需求會越來越大，其價格也會越來越高。大量的研究表明，由於藝術品資產與其他資產的收益率關聯不大，所以藝術品特別適合做企業或家庭資產組合配置的選項。
第四，藝術品資產適合慈善和遺產傳承安排。富人具有巨額的財富，其社會責任和未來家族的遺產安排是無法迴避的問題。藝術品資產由於其隱蔽性和價格的難以確定性，成為富人在資產配置中稅收籌劃和代際傳承的必不可少的組成部分。現在流行這樣一句話，就是錢多了就不是自己的了。收藏圈也有這樣一句話，那就是收藏到了一定的程度，就不是為自己收藏了，而是為社會、為國家收藏。
收藏的成就不完全在於藏品的數量多少和價值高低，還在於藏家的精神和品格。藏家以個人之資金，盡畢生之精力，日積月累，聚沙成塔，給自己、給後輩、給國家留下一筆寶貴的精神物質財富。既彌補了國家文博部門的不足，保護了歷史，又為館藏文物增加了來源。著名收藏家馬未都等均辦起了私人博物館，將本屬於自己個人的藏品讓社會共享。
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