原標題：口碑零負評怎麼收視未達標
根據作家畢飛宇同名小說改編的電視劇《推拿》正在CCTV-1播出，註定不會成為轟動一時的熱播劇，時至過半，收視率倒也一路走穩。製片人朱子在《推拿》研討會上感言，「著名編劇鄒靜之在公開場合曾經調侃並鼓勵我們，『《推拿》好，好在它有文學性。一部影視作品的文學性，決定了它的生命力。但《推拿》推薦給10個人，有10個人都不會選，怎麼拍啊？如何觀賞啊？但你們選了。你們是好樣的。』」她坦言，在《推拿》的發行過程中感受到了巨大壓力，很多電視臺都直言不諱地說，「《推拿》是個傳說。」即便現在播出以來，收穫了「零負評」的好口碑，但這樣的收視率（僅達到央視收視達標線一半）有可能讓這部劇在央視播完後就此啞火。說罷，朱子又講了個親身經歷，「前兩天和一家大臺領導吃飯，他講了很多這部戲吸引他的地方以及這部戲的好，當我問他二輪你要不要？他毫不猶豫地脫口而出：不要。因為收視沒保障，會把我臺的收視名次拉低，我要負責任的。」
導演康洪雷在決定拍《推拿》之前曾看過一些調查，其中一項是北京交通事故調查：在北京有交通事故調查史以來，盲人被車撞的幾乎沒有。他說：「大家可以在網上或者到交通部門去查，幾乎沒有。難道是盲人不上街，還是天天盲人就在家坐著。我們不要忘了，我們有五千多萬盲人，每年以50萬這樣的速度遞增。這是讓我覺得特別不得了的事情。我們經常說是全國每小時將有1.2個人員由於車禍生命沒有了。可是在這樣的密度下幾乎沒有盲人，我覺得是很吃驚的。」從另一個角度看，也可能是盲人群體被大眾漠視或者說是被「偏見」保護的一個群體，於是，在創作《推拿》的過程中，演員們用心體會盲人的世界，讓他們吃驚的是，那世界竟不是一如常人想像中的那般黑暗，反倒是充滿了積極、樂觀、光明與生機，令他們動容。或許在如今的市場環境下，《推拿》這樣一部另類之作在央視首輪播出後便就此進入片庫封存了，但它誕生與存在的意義都是不容置疑的，不會永遠被收視率抹殺。
主演在說
濮存昕：這不是我的退休作品，千萬不要造新聞
《推拿》中，濮存昕飾演的按摩中心老闆沙復明按照失明等級分，屬於全盲，怎麼演出盲人的感覺成了各路記者必問的一個問題。濮存昕一聽就笑了：「怎麼演出盲態其實是最初級的表演課題，最簡單的方法，和你說話的時候不對眼神，你就覺得我是盲的。」
話雖如此，但演盲人對任何一個演員來說還是有挑戰的，濮存昕打了個比方解釋：「你放棄了眼睛，放棄了表情，放棄了自己最有效的演出手段來塑造角色。這就像《動物世界》，動物沒有什麼表情，但你還是知道它想做什麼。我想，要是我能像動物一樣放棄了表情依然能把戲演出來，那就太棒了。」
因此，對濮存昕來說，演出失明的樣子並不難，難的是如何演出盲人的心態和狀態。「盲人的心靈跟我們不一樣，烏七八糟的東西見得少，他們沒有戒心，沒有猜忌，很簡單很乾淨。你一看到我，『喲，大明星』，先入為主，就先和我生分了，但盲人看不到，他就不會這樣。」
濮存昕希望把自己所揣摩到的這些關於盲人的見解都帶進表演裡，希望讓觀眾看到一個非常積極向上的故事，「觀眾不是盲人，但他們一樣可以從盲人身上找到自己的影子。角色們的共同點就是要活下去，還得活得有滋有味。有了光，人就能好好生活，可沒有光，也要好好生活。」
曾有傳言，《推拿》是濮存昕電視劇的收山之作，濮存昕悠悠嘆了口氣：「這不是我的退休作品，千萬不要造新聞。太多人說我要收山了，沒這事，我們人藝，86歲的老爺子都還在籌備今年的十一演出呢。男演員是越老越厲害，因為男人得有厚度，胸膛靠得起，肩膀擔得起，你二十幾歲的大小夥子，靠不住呀。只要把身體搞好了，男演員的藝術周期是很長的。」濮存昕說，自己要向老前輩們學習，「現在的演員掙大錢了，老一輩們沒掙過這麼多錢，『哎呀怎麼給這麼多呀』？其實才200元。他們一天靜下心來只做一兩件事，我們一天要做多少事？要向他們致敬。我們今天怎麼演戲都是跟老前輩們學的，現在的年輕人在做現代藝術，在搞逆向思維，可是不管你怎麼叛逆，怎麼前衛，你的根還是從傳統文化上來的。」濮存昕認為好的作品都是有「根」的，「我們沒有生活在世外桃源，我只能盡力用好的作品去吸引大家。」濮存昕希望，《推拿》就是這麼一部作品。
濮存昕從不諱言，自己小時候曾得過小兒麻痺症，為了能像正常人那樣走路，付出了巨大的辛勞和代價。正是因為這樣一段經歷，對於《推拿》這樣的故事題材他格外感興趣。「這是一部能夠溫暖人心的作品。盲人按摩師不僅是按摩肉體，真正按摩的是人的靈魂。」不過，濮存昕同樣反對過度消費「公益」，「其實我很擔心大家把這個電視劇跟公益聯繫在一起，這只是一個藝術創作，大家不要把公益當噱頭。」
演戲之外，濮存昕對於公益傾注了大量精力。針對盲人這個群體，濮存昕談了自己的公益設想：「現在的社會秩序讓人憂心忡忡，汽車都不讓人，有時候盲人沒拿盲杖就很容易出事。我們的盲杖都沒有螢光裝置，我們是不是該在這方面多想想辦法，或到殘聯去建議一下這個螢光裝置。」
說著說著，濮存昕就談到了自己的女兒，一貫雲淡風輕的臉上滿滿的都是笑意：「她從小是個順眼的孩子，不豔麗，但舒服，長大了也是個踏踏實實的性子。女兒學的就是文化管理，從美國回來後，她幫我把很多公益項目都做起來了，這樣她就有機會到山區去，到邊疆去，到窮苦的地方去。」
張國強：太難了，太有挑戰性了
張國強一亮相，著實讓熟悉他的觀眾大吃一驚。梳著油光錚亮的二分頭，穿著背心褲衩，手裡還拿著把大蒲扇搖啊搖，既不像《士兵突擊》裡的老七，也不像近期他塑造的一系列居家好男人。在拍攝期間，張國強每天起來的第一件事就是學說南京話，光整髮型抹髮膠都已經抹掉十幾罐。
來《推拿》，張國強坦言，一是衝著康導來的，二就是從來沒演過盲人，「太難了，太有挑戰性了，太讓人有創作欲望和衝動了！」儘管一口氣說了三個太，但是真正進組之後，演戲的難度依然讓張國強叫苦不迭，這時候導演康洪雷發話了，「不難幹嗎叫你來呢？不難我們幹嗎要拍呢？」
「閉上眼睛5秒鐘，叫你在熟悉的空間裡走幾步路你都受不了。盲人做任何一件平常事都有難以想像的難度。」有場戲是做一頓飯，從點火到下鍋到起勺，演完後他感嘆，太不容易了。拍的時候，有時會讓演員戴上一種接近盲人狀態的特殊隱形眼鏡——「盲瞳」，體驗真正失明的感覺，張國強說，「幸好只是一隻眼睛戴，否則找鏡頭都找不到。」盲瞳戴久了，早上起來洗臉的時候視力會有瞬間模糊，那時候他心裡又驚又怕。因此，張國強不敢總戴盲瞳，只好自己去找盲人的狀態。
那盲人到底是什麼樣呢？張國強回憶，自己在上海認識的一位盲人是後天失明的，「他說慢慢失去視力的感覺生不如死，自殺了三次但是沒死成。過去敢過馬路，失明之後就不敢了。」但是盲人也有快樂的，張國強強調，在北京看到了把頭髮剃得像歐洲球星一樣的盲人，也看到了熱愛上網的盲人，「他們展示給我看，用語音軟體就可以刷微博，還一下找到了我的帳號。」張國強說，盲人和我們一樣生活，只不過失去了一項功能，他希望自己能精準地將盲人的生活狀態表現在熒幕上。
劉威葳：演盲人談戀愛難上加難
劇中，劉威葳飾演盲人推拿師孔佳玉。演員經常喜歡用挑戰這個詞，但劉威葳說以往她從來都認為這個詞用得「不準確」，因為嘗試全新的角色類型、表現出完善和全面的演技，本就是演員的專業技能。直到這次演盲人，她才真正感到自己確實面臨一個極大的挑戰。
拍第一場戲，劉威葳就挨罵了，導演訓斥她演得過火。「導演說我走路像個老太太，演得有些過火。拍攝前，我們曾經去盲校，所以總想把自己觀察到的那些都用上，但是這個戲跟別的戲不一樣，以往所有的經驗和習慣都用不上，又要想這盲人怎麼演，又要想到怎麼和大家和鏡頭配合，難免顧此失彼。後來經過一段時間的拍攝，才終於找到感覺。」
劇中，劉威葳和張國強兩人飾演一對盲人情侶，這意味著他們不僅僅要演得像盲人，更要真實再現盲人的戀愛是怎麼樣的，這可謂是難上加難。如何把盲人的戀情詮釋得真實動人？劉威葳在小神態上下了大工夫，她和王泉的「互摸交流」、「擊掌傳情」令觀眾印象深刻。劉威葳漸漸體會到，「盲人臉上有一些表情是因為視神經萎縮造成的，讓演員來演太難了，我們只能找一些盲人的特點，比如盲人笑的時候仰著臉，或者說話的時候低俯著頭，儘量不讓表情太像一個正常人，有時候自己演完一段戲，感覺五官在臉上亂飛，可是導演卻說這樣可以。一開始自己還是沒有底，有的時候拍完戲，就會再演一遍自己拍下來放回放，這樣慢慢地練，不停地找，慢慢熟練起來。」
作家畢飛宇的這本獲茅盾文學獎的小說《推拿》被改編成電影、電視劇、話劇，今年相繼與觀眾見面，電視劇版是最先露面的。回顧演戲的全過程，劉威葳表示，「雖然是講盲人的，但是你會從中感受到它不僅僅是講盲人，它是在講溫暖,講光明，講追求，我能從中感受到很多共鳴，盲人們雖然看不到，但是心胸很開闊，世界很大都在心裡。」