《知否知否應是綠肥紅瘦》這部劇不僅講述了貴族家宅的明爭暗鬥，更向我們展示了女主盛明蘭如何從備受打壓的庶女，逐步成長為睿智沉穩、自強自立的當家主母的故事。
1.場景布置及細節演繹
這部劇以北宋仁宗年間為背景，導演用了多個鏡頭向我們還原了北宋時期宅內生活化的情景，小時候的明蘭和顧廷燁投壺遊戲的場景，盛紘與盛老太太母子聊天時很自然地做著焚香，說話時很自然地熨著衣服，自在而悠閒，好像這就是他們本來的生活，具體到裱繡，寫字，點茶，翻花，繡花，襻膊。
而茶案上擺著的小石碾和小石磨，真實再現了宋朝上流社會的飲茶之道；春季打馬球，元宵節燈會，甚至是三個姐妹在拜見嫡母時，也都是依次而坐。貼身丫環們站在一旁很是有序。
宴會背景裡，負責膳食的僕役將做好的吃食放入盤中，盤底是一方木質的託盤，很是講究，小木船從後廚投入細淺而婉約的水渠，沿著後廚一直流淌到明蘭參加的侯府流水席，按照尊卑依次品嘗，作為庶女的明蘭身份低微，也只有落座末席的資格。
新婚之夜，顧廷燁為明蘭所買的樊樓美食，有鴨爪、螃蟹和奶酪，以及川流不息走在街上的人群，對於生活常態的還原，滿足了人們對宋朝的好奇，仿佛離現代人的生活更近一些。他們活得詩意優雅，又熱氣騰騰，將我們帶入到過著同樣精緻生活的宋代。
2.道具布置
晚這部劇夜晚的場景很是真實，這是因為劇組在房間點了300支蠟燭，在燭光的照耀下，人物的談話顯得真實飽滿。宋朝人的家，大而不空，厚而不重，一眼望去，室內空間開闊且富有層次，整體看上去幽靜淡雅。
夜審小蝶時，主人們做坐的跤椅，因為椅足呈交叉狀而得名，盛家主君、主母來到院中管事，丫環們便搬來交椅，服侍他們落座。相傳，宋徽宗車駕出行時，往往都會讓隨從扛著黃羅朱纓的金交椅，所以官宦人家也就以此為風尚。
還有隨著時間變化的梅花、桃花，看似對劇情的作用不大，卻象徵著堅強、不畏艱辛的精神，帶有極具飽滿的美感。
3.喜歡的人設
劇中有我們喜歡的人物，如自帶快樂源泉的王大娘子，當知道兒子長柏中舉後，嘴中雖然不停地對家僕們罵罵咧咧，內心卻有著掩飾不住的激動，以至於忘記了腳下的門檻，激動地摔了一跤。還有天真可愛的五姐如蘭也像母親一樣的天真爛漫，直來直去，敢說敢做。
男主顧廷燁面對父親的不公正而痛心疾首，三姐妹吃著冰酥烙聊著天卻各懷心事。小公爺齊衡和明蘭的年少美好，明蘭即使沉入了湖底，依舊抱著齊衡送的娃娃，內心絕望的神態歷歷在目。但最讓人喜歡的還是明蘭大婚的場景，穿著嫁衣，苦盡甘來，終於不用看人臉色過日子了，坐上了當家主母的位置。
4.內容上的伏筆
明蘭的大姐華蘭，作為家中的大姐，自然是學規矩的首選。但是從學規矩開始，四姐墨蘭就在華蘭身邊，高標準要求自己，幾乎喧賓奪主，顯然把自己當成了主角。從這裡就可以看出，墨蘭一直把自己和華蘭相比。為了達到嫁入豪門的目的，不惜賠上姐妹名譽和整個家族的臉面。
正所謂近朱者赤，近墨者黑。墨蘭，人如其名，也說明了墨蘭的人品，五姐如蘭像蘭花一樣簡單清香，的確，她在這部劇中也是最沒心機的一個人了，雖是嫡女下嫁，但她也是姐妹中最幸福的一個，家裡沒有那麼多瑣事，平安幸福。最小的明蘭，明亮清麗，可以說是活得最通透的一個人，她做什麼事都非常明確，明白自己想要的。「墨」代表黑暗，「明」代表光明，在名字上也說明了明蘭和墨蘭不是一路人。
而明蘭的貼身丫環小桃，看似憨憨傻傻，最好套話，卻也是最像明蘭的人，表面上稀裡糊塗，只知道哪個東西好吃，實際上對明蘭最是忠心耿耿，所有明蘭的大小事，她都參與過，一個小官家的侍婢，可以將國公府的小公爺罵的狗血淋頭，說明了小桃也是個有心術的人。
5.片頭、片尾的畫面意境
這部劇具有中國濃鬱水墨畫風的開頭，畫風不僅極美，而且極具韻味，蘭花恬淡而生，一株蘭花草從發芽到開花的過程，如同明蘭的一生，經歷了曲折之後，終於迎來最後的綻放。而這部劇片尾的畫軸也暗藏深意，早已透露出明蘭與顧廷燁圓滿的結局。綠肥且紅瘦，唯願人長久，讓人一看就有一種夢回宋朝的感覺，這正是應了李清照的《如夢令》：知否知否，應是綠肥紅瘦。