製造殺人犯2 | 公平都是不公虛構的?他曾被13萬群眾請求特赦!

2015年，紀錄片《製造殺人犯》第一季在Netflix上線，剛和觀眾見面就引發了強烈而長效的討論——

13萬群眾在白宮官網上為男主角艾弗裡請願，請求總統特赦；

美國主流媒體華盛頓郵報、NBC電視網等紛紛跟蹤報導；

艾弗裡的辯護律師迪恩·斯特朗和傑瑞·布丁成了美國的國民偶像。

豆瓣上，看過該片的中國觀眾也打出了9.2的高分，好評更是不勝枚舉。

究竟《製造殺人犯》第一季講了個什麼故事？先來回顧一下。

故事主人公史蒂芬·艾弗裡，1962年生於美國威斯康辛州，智商70（一般人在90-110），破壞公物，打架鬥毆，二十歲時因虐待動物被指控。

幼年艾弗裡

他的人生巨變發生於1985年，一名女士海邊跑步時被人拖入樹叢性侵。警察聽完受害者描述後，想到了劣跡斑斑的艾弗裡。

儘管他有不在場證明，但是警方卻捏造了所謂的嫌犯畫像（不是根據受害者描述所畫，而是照著艾弗裡的照片畫的）。最終，視力模糊精神受創的受害者被誘導指認了艾弗裡，艾弗裡被判入獄32年。

嫌犯畫像

直到2001年，DNA技術開始用於案件取證，艾弗裡案件在「清白組織」（民間組織，致力於冤案平反）的幫助下被重新審理。

一根案發現場的陰毛被重新檢測後，發現與資料庫裡另一個犯人格雷戈瑞·亞倫的DNA吻合，這個重要證據讓艾弗裡重獲自由。

1985艾弗裡案件真正的犯人 格雷戈瑞·亞倫

含冤入獄18年，當時23歲的艾弗裡成了41歲的大叔，胖了也禿了，妻子帶著孩子們遠走高飛了。無端在監獄裡耗盡了自己的青春，艾弗裡起訴了當地警察局和檢察院，要求獲得3600萬美元的賠償。

艾弗裡遭受18年牢獄之災被釋放時

本以為能拿到賠償開始新生活，然而，2005年女攝影師特裡薩的死亡案件，兇手再一次指向艾弗裡，以及他的侄子布蘭登。

最終，艾弗裡被判終身監禁且不能假釋，布蘭登被判監禁但可以在59歲時獲得提前釋放的資格。

死者 女攝影師特裡薩

《製造殺人犯》第一季完結時，艾弗裡和他的辯護律師還在不停上訴。

現在，《製造殺人犯》第二季已經在Netflix上線播出，故事緊接著第一季繼續發展著——

艾弗裡被定罪後，在他生命中出現了一個重要人物：凱薩琳·澤爾納。她是艾弗裡的新辯護律師，曾因為幫17名被冤枉的人洗脫罪名而聲名鵲起。

艾弗裡被定罪後的辯護律師 凱薩琳·澤爾納

她拿著艾弗裡被定罪時的證據，走訪了血跡分析專家、屍體焚燒分析專家、骨骼研究專家等，仔細詢問案發現場每一個證據發生的可能性，以防有人偽造證據陷害艾弗裡。

先來看看艾弗裡被定罪時的證據：

1. 死者的汽車在他家的汽車回收廠被發現。

2. 死者被焚燒過的屍骨在他的房子旁邊被找到。

3. 死者的車鑰匙被發現在艾弗裡的房間，並且還有他的指紋。

4. 死者的車裡有艾弗裡的血跡。

5. 最重要的是艾弗裡的侄子布蘭登指證自己和舅舅一起殺死、分屍、焚燒了死者。

艾弗裡的侄子 布蘭登·戴西

然而事實是什麼呢？

1. 鑰匙上竟然沒有死者的DNA，而且第一次搜查並未發現鑰匙，突然有一天鑰匙神奇出現在了案發現場很顯眼的位置。

2. 血跡、屍骨在第一次搜查時也沒有被發現，是在幾天後才被陸續發現的。

3. 死者車內雖然有艾弗裡的血跡，但是沒有任何他的指紋。

4. 1985年艾弗裡案件發生時，抽取的艾弗裡血樣試管盛放盒，封條竟然破損了；盛血的試管，還被扎了一個小孔。

5. 更巧的是，發現鑰匙、血跡這些重要證據的是同一個人——Lenk警官。這個人是誰呢？

他恰巧就是多年前發現重要證據秘而不宣，導致艾弗裡多坐了8年牢的警官。他還負責保管艾弗裡1985年案件的卷宗和證據，而艾弗裡血樣試管盛放盒的破損，不禁讓人聯想到死者特裡薩汽車內血液的來源問題。

Lenk警官

6. 最重要的問題是，侄子布蘭登指證自己和舅舅是案件的主謀，而實際情況則又是另一番模樣。

布蘭登年僅16歲，智商不足70，在審問中很明顯是被兩個經驗豐富的警察牽著鼻子走。審訊視頻裡顯示，兩位警察總用類似於「你是不是想在牢裡一輩子」、「坦白可以減刑」這樣的話來誘導他的證詞。

審訊視頻

逮住這些充滿漏洞的證據，凱薩琳開始了各種補救和糾正程序。她表示自己將翻案，還打算把史蒂芬·艾弗裡加入被錯誤定罪而最終免罪的長清單中。

為了翻案，律師凱薩琳同時開展了三項工作——

開展證據測試（推敲證據是否真的存在）

證明檢方過錯（質疑檢方審訊判案過程中出現的執法問題）

質疑其他嫌疑人（重新排查案件中存在作案動機的人），從而申請法院給艾弗裡重審的機會。

凱薩琳進行案發現場重演後，發現無論如何「造不出」案發現場的血跡

關注艾弗裡案件的人很多，凱薩琳也抓住機會在推特進行了宣傳，每次找到一點新證據，都會在推特聲明一番。

凱薩琳的推特

可以說，整個《製造殺人犯》第二季最大的看點其實是凱薩琳·澤爾納，隨著她不斷找出證據，並且總結出1272頁新審判動議，艾弗裡的案件似乎在往一個可觀的方向發展……

《製造殺人犯》第二季上線後吸引了很多中外觀眾，但不管是在爛番茄還是豆瓣上，評分較第一季都有所下滑。或許其中很大一部分原因在於，第二季並沒有給出案件實質性的進展，更像一份凱薩琳搜集上訴證據的報告。

爛番茄網站評分

豆瓣評分

如果說第一季是向觀眾講了一個荒誕的、令人絕望的案件，同時披露了美國法律系統的陰暗面；那第二季則是在不斷重複回顧上一季的結論和觀點，案件沒有給出結局，艾弗裡和布蘭登的未來變得遙遠不可期。

史蒂芬·艾弗裡入獄幾十年來，他的父母慢慢衰老，去監獄看望艾弗裡的次數也變得有限，他們經歷著一次次翻案的可能，也經歷著一次次希望的幻滅。

艾弗裡和父母

至於艾弗裡有沒有犯罪，只要不是事件的親歷者就無法給出真實的答案；而紀錄片《製造殺人犯》做的事情，就是從龐大的素材當中串聯出事件發展的過程，儘可能用鏡頭語言還原艾弗裡案件的細枝末節和幕後真相。

周越璞畢業於加州州立大學，洛杉磯分校電影電視研究專業並取得碩士學位。

在洛杉磯從事剪輯工作7年，在《製造殺人犯》第二季中擔任第一剪輯助理，與國際頂級的紀錄片製作團隊共同合作長達18個月。她剪輯的類型不限於各類劇情片，紀錄片，創意廣告，宣傳片以及真人秀等等。

短片《Ablution》在TCL好萊塢大道中國劇院首映，入圍了紐約國際電影節等數十國際電影節。紀錄長片《孔子夢》曾入圍IDFA剪輯工作坊、IDF-CNEX培育工作坊。十餘部短片在歐洲以及美國各大電影節都有斬獲。

《製造殺人犯》第二季上線之後，DOCO熱紀錄採訪了該片的第一剪輯助理周越璞，她介紹了第二季的部分創作過程以及好萊塢紀錄片創作的經驗：

1. 一部偉大作品的創作過程就在於精益求精的狀態，在於極致。

2. 紀錄片剪輯的重點，就是在創作的過程中，在素材中慢慢探索和反覆溝通。

D：DOCO熱紀錄

Z：周越璞，《製造殺人犯2》第一剪輯助理

D：面對《製造2》巨大的素材量，剪輯過程中如何挑選重點進行創作？

Z：其實對於紀錄片來說，《製造2》的片比應該算在正常範圍內。難點是在於，素材的種類非常的多，而每一種素材，和每一種素材種類中的小類別，都要有相應的整理方式。

以我們為例，素材種類基本可以分為：拍攝素材；新聞素材；電話錄音素材；庭審審訊素材；案件證據素材；家庭錄像或者律師等第三方拍攝素材。而在拍攝類素材中，又可基本分為紀實類素材，採訪類素材，空境；新聞素材中，可分為，全國性新聞，地方性新聞，原告方新聞，被告方等等；案件證據素材中，需要劃分為圖片，法律文件類，證據類等等。

當這些不同類型的文件進行系統化的整理後，基本每一類，每一個素材都要有相互對應的剪輯工程文件整理文件，電腦finder內整理文件，以及文字類分類整理文件。當然這其中根據不同情況和不同素材會各有不同，但是我們的目的就是要創造出一個詳細，有邏輯的索引系統，儘量保證任何人都能夠以最快的速度找到自己想要的東西。

說了這麼多，其實就是想說，剪輯過程中，只有整理系統後，才能讓剪輯師，導演和編劇有創作的空間去進行創作，否則，對於這樣一個涉及到如此多法律，罪案相關的題材，會根本無從下手。而剪輯的重點，就是在創作的過程中，在素材中慢慢探索和反覆的溝通中找到的。

D：艾弗裡和布蘭登案件仍懸而未決，目前凱薩琳還在上訴嗎？案件有何新進展？

Z：目前我所了解到的情況是凱薩琳在州立失敗後，準備上投到巡迴法院。而布蘭登的案件目前被最高法院拒絕審理。目前這兩個案件的律師們都在盡全力做所有能做的事情去推進。

如果後續大家有興趣，推薦一個網站，這個網站整理出了所有的案件相關法律文件：http://www.stevenaverycase.org/ 每當案件有新的進程，這裡都會有相應的更新。

D：片中涉及了司法機構隱秘之事，推遲上線是否由於受到政治因素的阻撓？

Z：第一季我不是很清楚，第二季一直推遲上線的原因其實是自從第一季上線後，在全美以及世界都產生了巨大的影響，這影響也包括對於兩個案件的影響，史蒂芬和布蘭登的案件發展速度在紀錄片出來後發生了非常多、非常快的變化。所以記錄不能停止，也決定了素材一直在很快地增加，所以就一直在推遲上線時間，因為想劇集出來的時候，觀眾所看到的和現實世界的進展是相同的。

D：可否介紹一下好萊塢紀錄片劇組剪輯團隊的構成？

Z：一般剪輯部門的構成如果是電影的話，那麼就是剪輯師，剪輯助理（1個或者兩個），後期助理（俗稱Post Production Assistant）。如果是劇情劇集的話，一般是有三個剪輯師團隊，每個剪輯師會有助理，整個剪輯部門會有1個或者兩個後期助理。整個組成部分主要指線下（offline）剪輯的剪輯主團隊，不包括特效剪輯，後期協調等這些職位。有時候好奇的時候，會去IMDB上看自己感興趣的項目的Editorial Department部分，基本上對組織結構就會比較明了。

D：《製造2》中擔任第一剪輯助理，有哪些工作經驗想要分享？

Z：我一直都非常尊敬紀錄片創作者們，他們所要面臨的種種挑戰和困難很多時候是普通人難以想像的。我這邊只能分享一些皮毛感想。在後期方面，首先就是要尊重剪輯師，找到合適自己的剪輯師。紀錄片剪輯師對於項目的重要性不言而喻，很多時候承擔的是編劇的角色。於彼要尊重，於己要找到合適的。

其次，在條件允許的情況，或者甚至是看起來不允許的情況下，找一個靠譜的剪輯助理。尤其是對於素材量大，素材種類複雜的項目。紀錄片創作過程一般都比較長，中間也會經歷很多人員的變換，所以創作者們的壓力會很大，心理調節很重要。

然後以《製造2》為例的話，我個人一個最深刻的感受之一是：任何事情都不會以犧牲作品質量為由擋在創作面前。兩個導演對於片子的認真態度，追求精益求精的狀態，可以說達到一種極致。而這些，才正是這部偉大作品創作出的過程。

*本文圖片來源於紀錄片截圖、網絡

對艾弗裡案件感興趣的朋友，美劇天堂有資源

想了解案件進程的，可以上這個網站瀏覽

http://www.stevenaverycase.org/ 

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