2020 年，開眼發起「蔚藍凝視計劃」，在這個後疫情時代，請和我們一起從認知、保護、探索、交互四大方向，重新認識海洋。
就這樣，我拿著相機，潛入了海底
日本江戶時代的怪談集《繪本百物語》裡曾記載的怪魚「磯龍捲」，《聖經》裡呈現大海蛇形態的利維坦，還有希臘神話裡吞吃水手的女海妖斯庫拉…而在中國，玄冥、倏、忽、媽祖、龍王，都是被老百姓認證的海神。他們的每一次喜怒，都影響著這片佔據地球表面面積 70% 的水域，或無風浪或掀起驚濤。但這種「神力」並沒有影響人定勝天的自信。蔚藍一色，開始被嚴重汙染。海洋，幾乎成了地球上最大的垃圾場。而在這種破壞性「人力」之外，還存在著另一種協調性的力量。他們可能是研究人員、志願者、紀錄片導演，甚至動森遊戲的開發者。2017 年 6 月 8 日，聯合國總部舉行的第四屆「世界海洋日」攝影比賽，公布了獲獎名單。大賽以海洋為主題分為五個組別：海景組、人類互動組、水下生物組、水下景色組和青年攝影師組。作品《Shark Dancer》拿下了當年的人類互動組第三名。這是中國大陸的攝影師第一次在這個比賽中獲獎。攝影師叫平凡，他是全職水下攝影師，也是位潛水教練。他的作品多次在《國家地理》、《華夏地理》上發表。從小在北京出生長大，他和大部分當地人差不多，人生第一次見到海，就是去秦皇島的北戴河。所以在那個時代，一個內陸城市的人即便再喜歡大自然，對海洋還是難有共情。「我們那時候到海邊，都是很單純的休閒而已。真要說到我們的生活對大海有什麼影響，或者反過來大海對我們的作用，當時完全不了解。我也一樣。」
2011 年，他開始在一家保護野生動物的 NGO 工作，機緣巧合下認識了國內的水下攝影前輩吳立新，《中國國家地理》的籤約攝影師。這工作真夠酷的，平凡想。很快他開始上課、自學攝影。2013 年，他在馬來西亞學會了潛水之後，按他的話，從此一發不可收拾。「當時我人沒有在國內，是朋友幫忙直播的現場評審，據說競爭很激烈。我本想能進前三就滿意了，最後居然拿了第一。後來我把這張照片列印很大掛在家裡，一是因為拍的是妻子，二也是因為我第一次得獎。」
也就是在那之後，水下拍攝不再只是他的興趣，而是職業了。平凡有一系列的作品，都和鯊魚有關。就是那個一直和血腥、兇殘相綁定的海洋生物。2017 年，平凡在巴哈馬拍攝鯊魚時，被加勒比礁鯊隔著防鯊服咬到了手指，當場流了不少血。要按照電影的橋段，此刻他會引來鯊群，然後被咬得粉碎。但，在場的二三十條鯊魚對他沒有任何興趣。這種比恐龍還早出現幾億年的生物，在海洋裡演化出了 500 多種類別，各有屬性、個性，和人類一樣，並不會是單方面的溫順或兇猛。這種對海洋生物的片面認識，算是人們對於海洋的誤解之一了。而在做水下攝影之後，被打破的固有認知還有很多。就像一片海本身，橫向縱向都有無窮盡的可探尋空間，而在這之間又藏著多個無限循環。
「可能很多人不知道，大氣中的氧氣主要並不是由地面上的植物製造，而是海洋中的藻類進行光合作用所製造的。我們每次為了魚翅殺害一條鯊魚，都會讓海洋的食物鏈向著崩潰更進一步，最終導致最底層的生物數量失衡，比如藻類。而承擔這個後果的就是陸地上的我們。」
看平凡的作品，會發現一個特點，就是海洋生物主體佔比都比較大，在畫面中格外突出。這種幾乎貼近式的距離感，會打破一些人們看待海洋慣有的神秘感，多了一點親近。「雖然水下看東西會被放大，但是畢竟在海底，海水的清澈程度和光傳播的效率，都遠遠不及空氣。所以，我們如果想要把主體拍得銳利，或者想要通過人工光源還原其顏色的話，就一定要離得再近一點。」
用技術解決的近距離，始終少了些人與自然互通的力量。只有真實接近、了解，讓這些海洋生物感受到我們的存在，甚至引起它們的興趣，這樣才算是把人和海洋、動物之間的距離感給打破了。而不是讓它們只注意到，我們生產的垃圾。「雖然這幾年我們可以看到海洋知識的普及越來越好，但在發展經濟至上的大環境中很多時候還是沒辦法。我周圍有不少朋友都在做這件事，從學校推廣到辦藝術展覽等等，而我們這些攝影師更是在一線。
說實話這個專業方向在經濟上的回報還是相當低，與投入完全不成正比，現在大家靠的都是熱情。如果市場可以越來越正規，各種針對海洋保護的立法，比如禁止魚翅交易等，肯定都會對推動海洋知識的普及有積極的推動作用。」
「這些都要根據不同的海洋環境來做前期準備，同時攝影師的體力也是非常重要。當然，還有一點非常需要，畢竟是自然攝影，得有靠老天爺吃飯的這種平常心。」
平凡現住在美國的亞特蘭大，平常會去佛羅裡達、墨西哥以及巴哈馬等地拍攝。2 年前，他開始從平面攝影轉向視頻拍攝，《Under the Jungle》是轉型後的第一支作品，記錄了他在墨西哥洞穴潛水的經歷。「如果說水下攝影是開車的話，那水下視頻就是開賽車，技術和資金壁壘都提高了很多。首先對潛水技術的要求更高，因為需要在水下拍攝連續穩定的畫面。其次前期準備工作的複雜性也高得多。拍照至少能出兩張好照片，而視頻如果拍不出足夠的東西那就是一堆亂七八糟的素材。
後期也比較有挑戰，要剪輯要調色，還有對聲音的要求對我來說都是全新的領域。設備上就更不用說了，從單反換成了電影機，防水殼也需要相應更新，人工光源的需求量也大了很多，甚至還給相機配了一臺車——水下推進器。」
但，海洋的那種召喚力以及零距離接近它後產生的使命感，就像魚會遊泳一樣成了本能。他想要有天能拍出 BBC 《藍色星球》一樣的作品。去年年底，平凡的小孩出生。結果這個混沌的 2020 ，打破了所有人在新世代的規劃。平凡原本計劃在三月份帶團拍攝項目，同步再上一些潛水課，但都由於疫情取消了。現在在美國的他，隔離基本成了生活日常，大部分時間都在創作和海洋有關的樂高玩具。「這次疫情對我影響非常大，但也有很多啟發。我們的行為影響著自然界，也最終影響到我們自己。就好比往大海裡隨手扔掉的一個塑料瓶，可能就會以塑料微粒的形式通過海鮮回到人體。
地球沒有人類的時候，過得非常好，並不需要保護，而我們沒有了地球就離人類文明的末日不遠了，所以保護海洋、大自然就是保護我們自己。」
文_張忌安｜圖_平凡
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