日本Accuphase 在2002年推出E-530，首發自家純A類綜合擴大機，此後便同時有小功率純A類合併式功放與AB類合併式功放兩個產品線可選，滿足不同的客戶需求，而中階綜合擴大機一直是 Accuphase最熱銷的產品，不過這部E-800可是登峰造極之作，是目前Accuphase旗下頂級旗艦綜合擴大機。
純A類與AB類兩大合併式產品線
2002年E-530是Accuphase 第一部純A類晶體合併功放，架構出 Accuphase的產品線，同時擁有純A類與AB類兩種晶體擴大機，各自開枝散葉，各有其忠實客戶群。
Accuphase技術長鈴木雅臣（Musaomi Suzuki）來臺接受採訪時，我曾經問過，究竟純A類比較好？還是AB類比較好？這是個陷阱題，選哪一個都不對，鈴木雅臣胸有成竹地回答，純 A 類有純A類的好，AB類有AB類的好，Accuphase的任務是把兩种放大線路類型，各自做到最好，讓音響迷可以依據其對聲音或放大線路的偏好，選擇自己最喜歡的產品。說起技術長鈴木雅臣，完全是個技術底子工程師出身，他曾經寫過經典的電路設計教科書，當然是日文撰寫，但有翻譯成中文簡體版，稱為「電晶體電路設計」（上下兩冊），由中國科學出版社發行，每次採訪鈴木雅臣，都覺得對放大電路的知識有所收穫，當然，要把深入地放大電路學問，轉化成淺顯易懂的訪談文字，那就是我的苦差事了。
素直之心的設計中心思想
關於E-800綜合擴大機的設計，一以貫之的思想就是「素直之心」，綜合擴大機包含了前後級，還要加入可升級的功能模組，要做到面面俱到，細節可是千絲萬縷，但是Accuphase御繁於簡，用兩大重點貫穿整部E-800的設計中心思想，那就是「超低噪訊」（Ultra Low Noise）與「超高阻尼因數」(Super High Damping Factor)，所有線路與元件的安排，都圍繞著這兩件事情，建構了E-800。
追求超低噪訊
超低噪訊不難懂，我們經常說音響像是一面觀賞音樂風景的窗，如果窗戶不乾淨，我們看到的風景就少了通透感，而擴大機不乾淨的地方，就是噪訊，如果放大線路的噪訊很低，欣賞音樂風景之窗就會變得乾淨，讓我們看見更清楚的細節。
要怎麼樣讓 E-800 聲音擁有低噪訊？很簡單，選用低噪訊的變壓器，電阻、電容都要低噪訊，線路安排要達到低噪訊，音量控制也必須追求低噪訊要怎麼樣讓 E-800聲音擁有低噪訊？很簡單，選用低噪訊的變壓器，電阻、電容都要低噪訊，線路安排要達到低噪訊，音量控制也必須追求低噪訊，專注在追求「超低噪訊」這件事情上，從每一處細節把這件事做好，自然就能把欣賞音樂之窗擦得乾乾淨淨。
超高阻尼因數提升低頻控制力
超高阻尼因數呢？講的是喇叭負載阻抗與擴大機輸出阻抗的比值，有公式可算，但是高阻尼因數的功效是什麼？簡單地解釋，阻尼因數越高，代表擴大機對喇叭單體做活塞運動的控制力更強，許多歐洲品牌都是超高阻尼因數的信奉者，譬如Burmester與ASR，都強調破千的阻尼因數，而E-800呢？阻尼因數1000。
從這兩項最重要的設計中心思想，我們可以來拆解 E-800 綜合擴大機了！Accuphase的機器的內部線路佈局，幾乎都是完全對稱的設計，E-800也不例外，超大尺寸的環形變壓器包覆在厚實的金屬罩當中，放大線路左右對稱擺放，散熱片藏身在機器內部，左右聲道各自配置大型60,000uF特製濾波電容，很明顯地遵照雙單聲道電路配置，而且是全平衡設計，連AAVA 音量控制也是全平衡設計。全平衡線路的目的是什麼？利用其共模互斥效應，達到噪訊抵銷的效果，符合超低噪訊的設計思維。
超大尺寸的環形變壓器包覆在厚實的金屬罩當中，放大線路左右對稱擺放，散熱片藏身在機器內部，左右聲道各自配置大型60,000 uF特製濾波電容
從音量到放大線路都是全平衡
超低噪訊的電路設計，從音量控制AAVA開始，這是 Accuphase的獨家技術，可以消除可變電阻在訊號路徑的所有噪訊，E-800配置了兩個AAVA模組，從輸入到輸出都是全平衡。其實這些技術與之前E-650看起來差異不大，但是Accuphase每一次機器進化，全都有所本，以降低噪訊來說，E-650的訊噪比是-102dB，而 E-800則是104dB，雖然看起來只差2dB，但dB是對數值，所以實際上噪訊降低了25%之多。如果對比E-800與E-650的阻尼因數呢？E-650的阻尼因數是800，E-800則提升為1000，一樣增加了25%。阻尼因數的計算公式是喇叭阻抗除以擴大機輸出阻抗，假設喇叭是8歐姆，就是8歐姆除以擴大機輸出阻抗，所以，如果要得到高阻尼因數，就要把擴大機的輸出阻抗做到很低。
音量旋鈕和AAVA 音量控制
精選MOSFET放大元件
E-800怎麼做？直接移植A-48的功率放大級，使用六對 MOSFET，採並聯推挽放大線路，E-800使用的MOSFET晶體與 E-650不同，電流承受能力更高，E-650使用的是Vishay的元件，電流承受力是21A，而 E-800採用Fairchild元件，電流承受力提升到33A，大電流的線路設計對喇叭控制力也是一大加分。
E-800 使用的MOSFET 晶體，直接移植 A-48 的功率放大級，使用六對 MOSFET，採並聯推挽放大線路
不過大電流輸出的功率，必須要有完善的保護線路，不然很可能會燒毀喇叭，但是傳統的機械Relay接點阻抗高，不利於超高阻尼因數設計，所以E-800採用了MOSFET開關，同時兼顧了高阻尼因數與音質。其實之前的E-650就已經捨棄了機械 Relay 保護，改用 MOSFET，但是E-800的性能更好：E-650的 MOSFET 阻抗是1.6mΩ，而E800則是1.0mΩ，零件阻抗數值又更低，這些降低內阻的設計總合起來，才構成E800的超高阻尼因數，可以比之前進步25%。
從「超低噪訊」與「超高阻尼因數」來看，E-800的技術架構就容易理解了，所有的設計都圍繞著這兩個因素，而不是抽象地告訴您設計對音質音色的提升程度，音質音色好壞難以量化，但噪訊與阻尼因數可以計算，Accuphase的設計就是要把具體的電路性能做出來，而最終對於音質音色的喜好，交給市場來決定，如果大家喜歡E-800，市場上賣得好，那麼Accuphase 就贏了。
驚人的1歐姆負載輸出300瓦功率
作為一部純A類綜合擴大機，您可能會覺得應該是一部功率輸出有限的綜擴。沒錯，如果您單純從8歐姆阻抗負載，E-800具備 50瓦輸出功率的角度來看，這個功率不算太偉大，但是如果您看 E-800在喇叭阻抗負載減半後的表現，4歐姆倍增為100瓦，2歐姆倍增為200瓦，就知道 E-800是不折不扣的大電流輸出設計。
而且，Accuphase很變態地秀出1歐姆阻抗的輸出功率，居然可以達到300瓦，雖然沒有倍增，但1歐姆負載下，擴大機幾乎要到短路狀態，還能正常工作，這代表了Accuphase的自信心，他們敢給這個數據，代表 E-800 可以在1歐姆阻抗下正常工作，也才能自信地說，E-800可以制伏任何難推的喇叭。
追求自家生產的職人精神
關於「超低噪訊」與「超高阻尼因數」，其實都是技術性指標，就像跑車追求大馬力與大扭力一樣，並沒有辦法解釋車子真正開起來的感覺，只有數據上的差異，但是藏在Accuphase機器內部真正的秘密，其實不止這些可以描述的技術特徵，更重要的是工藝精神。我多次採訪社長齋藤重正與技術長鈴木雅臣，兩位都不約而同強調，Accuphase是一家不追求量，只追求質的公司，就算器材供不應求，他們依然不會盲目擴張，而是堅持日本職人精神，儘可能追求全部在Accuphase工廠內自家生產。
這對一家成立於1972年的日本電子公司來說，要堅持職人精神，固守小而美的道路，其實要抗拒非常多的誘惑，尤其是 Hi End市場在1980年代蓬勃發展，日本當時又是全球電子業重鎮，許多音響品牌如Sony、Pioneer、Sansui、Kenwood、Luxman都受到市場極大的歡迎，各種符合大眾消費市場的產品，依照價位玲琅滿目登場，假如那時候的Accuphase跟隨市場的腳步起舞，賣得好就擴張產能，並且隨著市場需求，推出價格合宜的產品，走向大眾化，恐怕現在已經看不到Accuphase了。
維持品質背後有不簡單的堅持
相反的，Accuphase堅持自家製造最佳品質，不求大量，但求消費者最高滿意度，讓Accuphase一路走過日本泡沫經濟，依然位居全球 Hi End 市場重要地位。在原廠的一段影片當中，我們可以窺見 Accuphase 的工廠內部，而技術長鈴木雅臣講的：「我們要與消費者穿同一雙鞋。」就是從用家的角度思考，Accuphase 員工也是Accuphase器材的用家，他們更能從消費者的角度來思考自家產品的價值，並且讓員工以堅守工藝價值為榮，認真照顧每一個生產環節。
再來，我要強調，每次與 Accuphase 原廠見面，他們都強調自家器材是要讓消費者至少用二十年不壞，所以他們有完整的維修備品，在原廠的影片當中，我們可以看到鈴木雅臣拿出部分庫存零件，大部分都採用真空包裝，確保零件金屬部件不受潮、不氧化，這樣才能用原本的零件，修理Accuphase器材。所有Accuphase器材全部都在自家工廠維修，不假他人之手，而且用生產當時庫存下來的零件，最接近原始生產狀態，而不是買新的零件來裝，這是Accupahse對消費者的維修保障。
不過這項服務僅限授權代理商的器材，如果您是在日本直購，萬一故障寄回去日本修，原廠會要求您提供代理商購買證明，否則不維修，這是日本原廠對全球代理商的保障希望大家買授權代理商的Accuphase機器，畢竟有關稅與運費，加上代理商的行銷成本，很難比照日本當地售價銷售，所以Accuphase此舉是為了保護代理商的權益，而不是服務打折扣。
經典又漂亮的機箱設計
Accuphase的玫瑰金色機箱，是品牌延續多年的樣貌，高雅且不落俗套的玫瑰金色，辨識度很高。經典的dB表頭也是 Accuphase的特徵，音量旋鈕與波段旋鈕分居表頭左右，漂亮的對稱設計，讓機箱看起來顯得相當穩重。
表頭下方有厚實的金屬防塵飾板，輕壓飾板右邊的按鈕，飾板就會向下滑開，所有關於E-800的操作功能，全部藏在這裡，功能一目了然，雖然E-800是合併功放，但具備完整的前級功能，包含錄音迴路，雖然現在很少人會用到，但Accuphase依然維持這項傳統。此外，MAIN IN的切換開關，可以讓E-800當前級、後級、合併使用，沒錯，您買了E-800，等於三機一體，可以獨立切換使用。
功能齊全的面板按鍵與旋鈕
諸多功能鍵上面都有英文顯示控制功能，其中 Bass 與 Treble 是簡單的兩段式 EQ，如果不想要經過這個簡單的等化線路，可以按Tone來Bypass；MONO 鍵在聽單聲道唱片時，可以正確對應錄音格式，效果更好；至於COMP按鍵則是響度控制（Loudness），假如是夜深人靜聽音樂，必須把音量開得很小聲，但低頻卻因此變得很縮很不清楚，可以按下COMP補償，在小音量時會有更清晰的低頻，反之，如果是正常音量聆聽，就不需要COMP低頻補償。
E-800的平衡輸入有三組，比起E-650多了一組，而且標示 Main的平衡輸入，還有接地切換，可以切換1地2正3負，或是 1地2負3正，大部分機器都是對應第一種，只有少數品牌與眾不同，一般都需要改線，現在E-800給您平衡接地切換，就省去改線的麻煩事。
還有升級功能模組可選
背板右側是巨大的喇叭端子，迫緊Y插很輕鬆，兩組喇叭輸出端子，方便您可以直接BiAmp連線。背板左側還有兩個插槽，寫著Option1與Option2，Accuphase準備了三種升級功能模組，看您的需求選購，第一是DAC-50數位轉類比模組，不要小看DAC-50模組，DSD最高到11.2MHz，PCM最高32bit/384kHz，幾乎都是目前數位解碼最高規格。
第二塊升級功能模組是AD-50唱頭放大模組，一樣很厲害，支援 MM/MC唱頭放大，MM增益40dB，MC增益66dB，還可調整輸入阻抗。最後一塊是Line-10高電平輸入模組，假如您連接到E-800的音訊太多，平衡與非平衡都插滿了，加一塊Line-10可以多一組 RCA輸入端子，不過E-800輸入端子這麼多，Line-10派上用場的機會應該很少，倒是DAC-50與AD-50這兩塊模組，會選購的人應該比較多。
E-800的操作手感一流，也是Accupahse 為人津津樂道的特點，恰到好處的旋鈕阻尼，還有打開面板露出控制旋鈕與按鍵的機械動作，相當滑順。
在音量旋鈕下方有一個Attenuator按鍵，按下去會衰減20dB，假如您不使用Attenuator按鍵，音量開到九點鐘方向就很大聲，如果開啟 Attenuator，音量就可以開到十二點鐘方向，開與不開就看您的使用習慣。
搭配Wilson Audio Alexia 2
在U-Audio編輯部，我把所有喇叭都搭過一輪，包括Dynaudio Contour 60、C.C.Admonitor＋低音柱與Wilson Audio Alexia 2，雖然標示8歐姆50瓦，但是驅動力遠超乎想像，三對喇叭都推得輕輕鬆鬆，而且把各自的特性都推了出來，Contoru 60 低頻澎湃洶湧，Admonitor清亮通透，而表現最全面者當然是Alexia 2，所以比過一輪之後，就只搭配 Alexia 2來聽E-800。
就聲音的純度來說，E-800 有著非常乾淨通透的聲底，超低噪訊的放大線路，就算耳朵貼著Alexia 2的高音模組，也幾乎聽不到機器的噪訊，聽音樂時的純度相當高。像是馬友友在2018錄製的「巴哈無伴奏組曲」，濃鬱的大提琴在E-800上面，展現了豐富的錄音細節，Prelude柔軟飄逸的旋律，馬友友用自由的速度呈現一家之言，琴音由輕而重，緩緩增強，馬友友演奏表情的變化，在E-800 顯得相當生動，左手指尖敲打指板的細微聲響，增添了錄音的真實感，但最漂亮的是音樂強弱變化的對比，馬友友逐步強化拉奏的力道，演奏情緒越來越激昂，E-800把音樂家的神情姿態，用鮮活的樣貌呈現。
低頻控制力一流
高阻尼因數的放大線路，應該在低頻控制上面要有很好的表現，我想舉阿格麗希獨奏，羅斯託波維奇指揮國家交響樂團的「舒曼第二號鋼琴協奏曲」，第一樂章猛爆的開場，樂團轟然一聲，鋼琴強勁昂揚地回應。
E-800撐開寬闊的音樂場面，Alexia 2 的低頻雄渾厚實，對比鋼琴亮麗的音色，隨著鋼琴音符由高而低，木管吹奏的旋律，音量弱了下來，鋼琴和緩地回應，E-800的優秀控制力，讓協奏曲的強弱對比漂亮呈現。隨著弦樂群騷動加入，一步步堆迭音樂，拉高管弦樂的強度，鋼琴拔高的音階，迎來管弦樂團強奏，這浪漫時期的鋼琴協奏曲，獨奏樂器與管弦樂團既合作又競爭的關係，E800用清晰且果斷的對比，讓專注聆聽的耳朵，彷彿回到了錄音現場，而且，E-800細細打磨的鋼琴音符光澤，與厚實的管弦樂團呼應，讓舒曼鋼琴音樂晶晶亮亮的性格，增添一分晶瑩剔透。
聽爵士樂也氣氛滿點
這 E-800可不是只能來聽古典音樂，拿出經典的「Ella& Louis」爵士對唱，聽「Can'tWe Be Friends」，Ella Fitzgerald的嗓音尾韻帶著甜潤的拇樣，對比LouisArmstrong像磨砂紙般粗糙的男聲。
E-800 讓兩者的音色呈現鮮明的對比，較早的錄音年份，讓爵士樂團的樂器呈現較為龐大的音像，從前奏的鋼琴開始，到低音大提琴輕鬆走著Jazz Walk，老錄音的音像較大，但是細節較為模糊，卻讓主唱的Ella與Louis 的人聲更為凸顯，E-800把搖擺的氣氛唱得很舒服。繼續聽下去，「Isn't This A Lovely Day?」更為經典，Oscar Peterson跨刀鋼琴伴奏，稍暗的鋼琴音色是他的招牌，Ella唱起「The Wheather is Frightenig.」時，人聲位置較為前傾，但襯底的Oscar Peterson可沒閒著，爵士鋼琴花俏地裝飾著Ella的嗓音，一個轉折換上Louis唱歌，爵士鼓輕輕敲打，這是 Buddy Rich跨刀演出，低音大提琴隨之起舞撥奏，爵士吉他 Herb Ellis隨性地裝飾音，讓音樂更活潑。咦？低音大提琴是誰？Ray Brown！您就知道這首曲子可是風雲大咖雲集，而E-800輕鬆地把每一項樂器解析出來，見樹又見林。
臺語流行音樂也感人
我還想舉許景淳「天頂的月娘」專輯，聽「阿爸的吉他」，錄音刻意拉高兩把吉他的分離度，尼龍弦吉他從右側獨奏開始，彈奏孤單的旋律，鋼弦吉他的分解和弦從右方呼應，E-800漂亮的聲道分離度，讓左右音場的變化相當富有戲劇性，許景淳哼唱的歌聲，開嗓之後可以感受到清楚的回音效果，那是錄音室刻意營造的空間感，襯託許景淳的嗓音益發清甜。進入副歌，兩把吉他左右呼應的伴奏，許景淳歌唱的情感更顯急切。E-800刻畫錄音細節的能力，清晰又通透，形體收得比較紮實的吉他，對比許景淳甜美的歌聲，較強的回音效果，讓許景淳的歌聲添了分空靈的氣質，這樣來聽「阿爸的吉他」，真是既真又美。
對比許景淳的女聲，我想舉蔡振南的「生命的太陽」做對比，電子合成器的前奏厚實，但蔡振南粗獷又帶著鄉土味的嗓音，拉出強烈的對比，E-800把蔡振南那種男子漢的氣魄，用富有張力的力道呈現，隨後電子合成器的間奏，很有那卡西的味道，蔡振南回頭唱「熱情的太陽」，熱字強烈的 Delay 效果，撐起戲劇性的熱情，E-800 把這些錄音室刻意贏造的人工效果，用直白的樣貌呈現，電子合成器的音色混合蔡振南的鄉土嗓音，唱出滿滿的臺灣味。
馬勒第二號交響曲的終極試煉
我想說，E-800有著素雅細緻的聲音，超安靜的背景像是擦乾淨的音樂之窗，唱什麼，是什麼，但是50瓦的純A類功率夠嗎？祭出伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「馬勒第二號交響曲」，給E-800最後的試煉吧！操大音量，直接進入第四樂章，轟然巨響的樂團齊奏，營造世界末日的景象，E-800撐住龐大恢宏的場面，音樂急轉直下，「復活」的主題用小音量反覆，三角鐵的聲響裝飾著，E-800極強不崩潰，極弱還有解析力，接下來的銅管在遠方吹奏，E-800深邃的音場，呈現馬勒精巧的配器。
第四樂章超過半小時，終曲合唱與人聲加入才是高潮，馬勒讓樂團停止演奏，留給合唱團最大的空間，用極弱的音量唱起「復活」主題，E-800深邃寬闊的音場，還有極為寧靜的音樂背景，讓空間的3D立體感更顯真實，女高音與女中音浮現在音場中央，與合唱團寬闊厚實的聲響對比，音樂由弱而強，逐步攀升，銅管與定音鼓催促到最高點，樂團合唱「我死，是為了永恆的生命」，管風琴催出雄渾的低頻，銅管用亮麗的色彩裝飾，定音鼓強勁的敲打，三角鐵亮麗的聲響，交織出「復活」的最高潮，樂團與管風琴，伴隨著遠方教堂鐘聲，用龐大的音樂氣勢邁向終點，Bravo，這 E-800 推起Alexia2，確實氣勢非凡。
真捨不得還給代理商
與E-800相處這段時間，越聽越是喜歡，E-800清甜通透又細緻的聲音，加上優秀的低頻控制力，任何音樂都能唱得輕鬆自在，真的，捨不得還給代理商啊，那就趁E-800還在，多享受一些音樂吧！
器材規格Accuphase E-800
型式：A類綜合擴大機
輸出功率：50W/8Ω，100W/4Ω，200W/2Ω
總諧波失真：0.05 %
互調失真：0.01 %
阻尼因數：1000
尺寸：465×239×502 mm（W×H×D）
重量：36kg
市場零售價：89200
諮詢熱線：155 2108 5325（微信同號）
聯繫人：周先生
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