中年危機過時了吧，現在中年男女都很猛啊！
綜藝那廂，有《乘風破浪的姐姐》們。
劇集這邊，有披荊斬棘的中年熱血番《三叉戟》。
收官豆瓣評分7.9分
人到中年，姐姐們三十而驪，肆意笑淚，青春歸位。
老哥哥們，重回一線，披荊斬棘，熱血重燃！
劉海波
這劇的導演叫劉海波，一個可愛的光頭男人，深耕影視劇近20年。
他聊《三叉戟》，理性持重，隨和自謙。
但對於幕後「三叉戟」——導演劉海波、編劇沈嶸、原著呂錚，他覺得他仨，就是仨臭皮匠。
這回，幕後」三叉戟「最後一戟歸位，聽他聊聊中年那些事，還有中年老哥那些事。那部戲重點放在整個事件的鋪陳上，裡邊有一些諜戰元素，當時是把整體的懸疑感和諜戰感做足。這次拍《三叉戟》，主要
從三個中年老警察的個人出發，從這三個人物出發。
呂錚老師的原著，一上來「三叉戟」的家庭、事業都不如意，稍顯灰暗了一點。前期的時候，呂錚老師把劇本交到沈嶸老師手上，我們一致同意，
劇要朝溫暖的、正能量的方向上走。最開始拿到了小說改編完之後的故事大綱，決定往下推劇本的時候，雖然每個人自己都有自己的小毛病，但真的深深被三位人物的人格魅力打動了。正劇一開始，「三叉戟」在公安局裡就很有名氣了，只是說這麼多年，這三個人加起來快150歲了，抱著保溫杯，基本上就等著退休了。因為涉及到一個老哥的事，又重新把他們三個抓回到一起來，擰成了一股繩。按照他們現在這個年紀就很難做到強類型了，那種節奏快、案件的反轉、懸疑感，那種爽感的東西，在這三個人身上蠻難做到的。
因為他們人年紀到那了，各種病在身上，體力也跟不上，爬個牆頭都得歇半天，年輕人一搭手就翻過去了，這老人家可能上了牆頭還得想想能不能跳下去，然後在牆頭喘了半天才敢往下跳。所以我們
主要是講人，把他們在當下力不從心但又披荊斬棘的感覺拍出來，把他們當年的熱血青春的感覺勾出來。裡邊有很多臺詞，比如「老樹開新芽,枯樹開新花!」，還有觀眾說這是一部「披荊斬棘」的中年熱血番。我也是中年人，我們當時是有這個感覺的，他們
在這個年紀還能去找到中年人的價值所在，而且他們重新回到一線也確實想體現自己的價值。這就是
一個關於中年人對於時間和生命感悟的東西，我們確實想表達這些。對於時間和生命感悟要有一個跨度，在人物前史上，其實做了特別大的改動。原劇本上大概只有兩三集，在閃回段落裡面出現年輕的「三叉戟」，講他們當年因為什麼事分道揚鑣，這只是把前史部分交代清楚了。我在拍的過程中，
就想把「三叉戟」的前史部分，把他們最開始怎麼走到一起去，和最後怎麼分道揚鑣的，以及他們的成長，在前史做給大家看。
因為如果用現在的老三位來演，觀眾的違和感會特別強。如果用年輕的演員去演，就特別擔心，那麼幾場段落觀眾對他們記憶不深，就可能不太關注了。所以在這個過程中我一直在想，其實20年前他們身邊發生的故事會很多很多，我們想要在前史部分能突出來，讓觀眾知道他們是怎麼在一起認識的，怎麼成為「三叉戟」的，又怎麼一起出去辦案的，年輕的時候辦案是什麼樣的感覺，這樣就和20年後的現在有了對比。
每一集帶出來的前史，又相應跟每一集裡邊內容的某一處能搭上，讓觀眾在看前史的時候就能知道，現在這一集裡邊講的這個故事，20年前他們發生的時候是怎樣的，以及20年前可能也有這樣一件事情。
像「大棍子」比武打擂臺，20年前他們抓捕犯人的時候，曾經用小鏡子晃過別人的眼。今天這個擂臺上，「大棍子」確實力不從心了，打不過人家了。但是在這個點上，「大背頭」回頭一個眼神，跟「大噴子」來了一個眼神交流。因為他們之間太默契了，一個眼神交流就知道要做什麼。「大噴子」接手錶，反光晃了對方的眼，確實玩了個賴，也是做了個弊。
但是這個就在前史裡邊，曾經他們有過，所以
默契度在前史中帶出來了，現在這種默契就更牢固。這三人年輕的時候，人的精神狀態整體都是向上的、外在的，事業上的機會也很多。但是
到了他們這個年紀，能夠佔據他們精神世界的，更多是內在的那些東西，不想在退休以前毫無作為，再來一次「老樹開新花」。還有更多的是跟家人之間的相處，和下一代人之間的關係。其實我覺得這個戲裡邊，我們著重塑造的
幾個家庭關係生活中還挺常見的。像
陶紅老師，我們想要塑造一個警嫂的形象，這個警嫂雖然她的職業是街道辦的副主任，天天肯定說大量的話，而且跟大量的人做工作。
回到家裡邊，其實她家裡邊算是兩個兒子，大兒子是陳建斌老師，小兒子才是崔斌，這兩個人都要聽她管。因為確實陳建斌老師從做了「大背頭」，做了警察之後，他基本不怎麼著家，所以才會身體不好，身上高血壓、高血脂、吃完飯就犯困各種問題。就是因為他身體的原因，陶紅老師飾演的張華才會希望把他從一線調到警保處，因為算是二線了，警保處也沒危險了，也不用出去辦案子了，然後上下班也準點了。但沒有想到，即使這樣，他還是心思不在這，他心思還是在一線上。所以才會有警嫂對他的這種關心和愛，她擔心他，怕他出問題。真正到了警隊需要他的時候，警嫂還是能站出來，說你去立功，你去受獎，我還指望著當最美警嫂呢。原來馬曉萱覺得，每一個人都有理想，只是說理想這麼多年你熬成什麼樣了，她比較現實。
你的理想早一點把它埋到樹下，它可還能變成石油。你現在這樣的理想，我看不到你有什麼往上走的勁。當然聽上去，稍微有一些世俗的東西。在女兒生病之後，家裡確實需要錢，也確實需要他，所以老婆就一直追著他，讓他趕快重新到私企，去做法律顧問，能多賺點錢，能在他有用的時候賺點錢，至少家裡孩子的病情和醫藥費還能解決。
「花姐」那邊，其實我們覺得花姐更可愛，真的是特別可愛。華姐曾經也是社會上的人，只是說花兒沒有幹過違法亂紀的事，她跟「大棍子」這段感情我覺得大家應該可以理解的，比較純粹。我記得有一場戲，他們跟呱嗒衝突了之後，郭局在食堂請他們吃了頓飯。當時我們就商量，說在這個點上，大家都應該能聽得明白了，
原來你身上那些粗放的東西和沒規矩的東西是應該改一改了。
因為他們前史導致的，20年前他們分道揚鑣，然後各自到了派出所、預審支隊、警保處，慢慢地開始鬆懈下來，對自己的要求也沒原來那麼高了。
我還記得有一場戲，在火鍋店裡邊，陳建斌老師跟這哥倆說清楚了，就是說其實我們不應該這樣做，我們確實應該是有些規矩的。
雖然呱嗒有時候讓人看上去稍微有點做領導的那個感覺，但話全是對的，只是說表達方式上呱嗒跟郭局不同。郭局有時候說出一些話會讓老三位覺得對，確實說到心裡去了，但是呱嗒有時候太強勢了，這哥仨真的不吃這一套。這部戲前5集劇本我拿到手裡之後，就跟製片人馬珂商量，覺得陳建斌老師特別合適。
我們坐下來從「大棍子」到「大噴子」就開始商量人選。
董勇老師是陳建斌老師推薦的，因為董勇老師以前演過很多的警察的戲，而且他演過很多刑警的戲。所以說「大棍子」刑警的感覺，其實董勇老師只要往那一站，他就是。
這個人物性格，董勇老師確實抓的也蠻準確的，就是「大棍子」要做什麼，基本上屬於第一個動手的就是他，永遠都是說執行力在前面，但是表述能力不強，話少。
郝平老師飾演的「大噴子」這邊就是話多，有的沒的他都說，而且他基本上是這兩個人的粘合劑，這兩個人只要發生點矛盾，他永遠在中間要去和稀泥，要把這兩人往一起捏。因為預審的人永遠在外邊，一天要說很多的話，他的話是不落地的。特別是在預審針對犯人的時候，他經常會變換語感，包括變化一些像貫口一樣的東西，讓犯人的心理防線瞬間就被擊破，所以這個語言上很重要。
郝平老師是因為是我上戲的師哥，以前也做過配音演員，我知道他的臺詞很好，所以這次想到了郝平老師。
陳建斌老師的水杯就是他自己決定的，開機沒兩天他就跟我說，導演我想要一個隨手道具。
他說我想要個水杯，我說那太好了，我們把老年人天天泡枸杞的事成立了。沒有想到，這個水杯拿到手裡之後，陸續這個水杯就有了很多的作用。像他去夏靜怡的公司，覺著人家的茶好，他把水杯的水倒出去，把人家的茶倒自己水杯裡。然後到郭局那，也是時常會把郭局的那些茶倒自己水杯裡。然後在抓捕的時候，用水杯去砸人家的後腦勺，當武器使。我印象中，「大棍子」說要吃藥，他把水杯遞出來，「大棍子」沒理他，一咕隆把藥咽下去。這個水杯是一直隨身帶他身上，有的時候是一種心態，包括要去做任務之前，把水杯一拍，或者是，「你覺得這事呢」，就在水杯上點一點。
包括郭局同意他們去禁毒隊了，最後他把帽子戴著，雄赳赳氣昂昂，臨走之前輕輕拿起水杯，能體現當時那種心態的東西。反正水杯我們用了無數次，我覺得
水杯已經基本上跟這個人物合二為一了。你看前史部分我們也寫到了，「大棍子」和「大背頭」兩個人在那吃飯，他就不吃，因為上來的是素菜，他就不吃，他等著吃肉菜，然後被「大背頭」識破了，說他等肉菜，「大噴子」說沒，我就是不餓，然後還給人家撥飯。這時候肉菜上來了，一上來肉菜，就得到了命令說要出發了，「大噴子」就開始悶頭吃，這時「大棍子」不讓他吃了，一把把他薅走了。這種小雞賊的東西，一直到了20年之後他還有，類似於說，你記得把油費給我報了。
要做雞賊我們就把它做足了，「大噴子」經常批假條跑到電視臺去做節目，掙點外快。經常看哪有點油水，他就去弄點油水。但我覺得這是一個常人，他完全是一個正常的人，警察也是人嘛。所以在人物身上，就大量加這些細節的東西，讓人物看上去就更加貼近生活，更接地氣。董勇老師那邊，他飾演警察的氣質已經完全深入人心了，往那一站，就是浩然正氣。往往一個迅速的動作反應，
在他表演裡有特別豐富的層次遞進。
三位老師經常會給我一些
現場即興的火花的東西，讓我覺得我心裡邊特別愉快，拍攝的過程中很愉快。拍《三叉戟》，我在三位老師身上學到了很多東西，包括在呂錚老師和沈嶸老師那兒，我也學到了很多東西，從劇作上，從故事的講法上。
就像「大棍子」在劇裡說的，「我們哪是三叉戟，我們就是三個臭皮匠」。我跟呂錚老師、沈嶸老師，
跟三叉戟比起來，我們就是三個臭皮匠。