這些年我們一直惦記的那些電影鏡頭——(ARRI/ZEISS定焦篇)

2021-02-24 片兒姐拉片

ARRI/ZEISS-Master-Anamorphic

現有的焦段：

35mmT1.9、40mm T1.9、50mm T1.9、60mm T1.9、75mmT1.9、100mm T1.9、135mm T1.9

ARRI/ZEISS-Master-Anamorphic（變形寬熒幕鏡頭）由7顆鏡頭組成，適用於35毫米數字與膠片攝影機。由ARRI官方介紹，比起笨重的老一代變形寬熒幕鏡頭，Master-Anamorphic體積更小巧，重量更輕盈。在成像特性上，具備T1.9大光孔，15片光圈葉片設計，無可見呼吸效應，焦外成像柔順。2.39:1的畫幅並無暗角，具有極低的畸變，直線保持直線，無變形鏡頭痄腮（胖臉效應），與ARRI/ZEISS其他定焦及富士能變焦鏡頭色彩匹配度高，通過ARRI鏡頭數據系統（LDS）可提供鏡頭元數據。

ARRI/ZEISS-Master-Primes

現有的焦段：

12mm,14mm,16mm,18mm,21mm,25mm

27mm,32mm,35mm,40mm,50mm,65mm

75mm,100mm,135mm,150mm

Master Primes一組共有16 個鏡頭，來自ARRI與ZEISS攜手推出的高品質、高速電影鏡頭系列，是電影定焦鏡頭中的頂級水準，極低畸變，極小的呼吸效應，良好的反差與色彩表現，並配備T1.3大光孔，T-stop 範圍廣，從T1.3 至 T22，適用於各種光線條件下拍攝。從大光孔到小光孔，成像質量保持穩定，並配備優異的 T* XP 防反射鍍層。

ARRI/ZEISS-Ultra-Prime

現有焦段：8R/T2.8、10mm/t2.1、12mm/T2

（以下均為T1.9）14mm、16mm、20mm、24mm、28mm、32mm、40mm、50mm、65mm、85mm、100mm、135mm、180mm

Ultra-Prime這組定焦鏡大家更為熟知，在電影、電視劇、廣告劇組裡使用頻率較高，較大的光控，漸近的焦段，還有租憑市場的保有率，使得Ultra-Prime具備良好的口碑與市場認可度。當然，Ultra-Prime的流行並非空穴來風，不論是鏡身機械設計及成像質量標準上，能滿足不同的拍攝場景所需，是保障攝影師們優質完成工作的利器。

ZEISS -Compact Prime CP.2

現有的焦段：

15mm T2.9、18 mm T3.6、21mm T2.9

25mm T2.9、28mm T2.1、35mmT2.1

50mm T2.1、85mm T2.1、100mm T2.1

135mm T2.1、50mm T2.1 Macro

Compact Prime CP.2系列鏡頭是蔡司數碼及膠片電影鏡頭家族的新成員。這些第二代的Compact Prime系列鏡頭提供更加靈活的使用性，通過可互換的鏡頭卡口，鏡頭可適用於不同的機身[由傳統的電影攝像機至最新的高清單反數位相機系統，現推出五款鏡頭卡口可供選擇（PL、EF、F、微4/3及E型卡口）。此系列鏡頭覆蓋全畫幅範圍，不會產生四周暗黑的現象，結合14片光圈葉片，使得任何光圈值下都保持圓形及對稱的光圈，即在高光位不在焦點範圍內的位置產生非常自然、柔和及令人滿意的焦外圖形光斑（bokeh）。

ZEISS -Slr-Lenses

現有的焦段：

15mm T2.8、35mm T1.8、21mm T2.8、25mm T2、25mm T2.8、28mmT2、35mm T1.4、35mm T2、50mm T1.4、85mm T1.4、135mmT2、50mm T2 Macro、100mm T2 Macro、Zeiss Otus 55 F1.4

與CP.2有著同樣的光學結構，但缺少了針對影視拍攝使用的便利性設計，例如對焦環及統一的鏡頭口徑。並且在鏡頭的裝配、鏡身的機械間隙及測試的嚴謹度上，Slr Lenses與CP.2存在差異。SlrLenses針對佳能EF-mount、尼康F-mount、SONY A-mount分為ZE、ZF.2、ZA三種型號。其中Zeiss Otus 55 F1.4隻有EF-mount與F-mount版本

ZEISS著名的T*鍍膜

ZEISS 盛名的T* coating 的T是透明的意思(Transparency)，當初是為軍事目的用於夜間攝影，而* 是指進化的意思。每一片ZEISS鏡片鏡面鍍上6層獨特的配方圖層，減少眩光、衍射光和鏡後及境內反射造成的雜光，確保適合的光線傳輸，達到影像的高對比度及光譜的自然色彩還原。ZEISS的工業製作水準非常嚴謹，先將鍍好的鏡片一片一片依指定的分光透過率規格(360~700nm）檢查通過後，再將鏡片組合成鏡頭，最後再將鏡頭做一綜合透過率檢查合格後，才能通過進一步生產。

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    ，在攝影之前要先知道自己想拍攝的主題是什麼;預期呈現出什麼樣的效果;要呈現出這樣的效果，需要用什麼樣的鏡頭與相機。這些都是攝影人需要知道的基本常識。　　3、模特溝通：因為這個模特是第一次拍照，我們也是第一次見面。我拍攝前期就會跟她說，你別把我們當正式拍攝，我們只是一起在逛北京的胡同而已。遇到拍攝過程中我會跟她不停的聊天，有時會說些冷不丁的笑話，我們一起喝著北京老酸奶。然後我去抓拍模特被我逗笑的那一瞬間。
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  • 17-12-04【ARRI編年史 Historical Chronicle】ARRI向65mm領域進發與拍攝震撼大作《荒野獵人》
    ARRI編年史ARRI向65mm領域進發與拍攝震撼大作《荒野獵人》2017年ARRI成立100周年之際，我們推出了一系列ARRI編年史，帶您見證ARRI陪伴影視工業逐步發展的每個重要時刻。ALEXA 65為高端電影項目提供了一套完整的大畫幅格式解決方案，它包含一臺65 mm數字電影攝影機、量身訂製的定焦與變焦鏡頭以及快捷高效的工作流程設備。ALEXA 65影像傳感器的成像區域等同於5片孔65 mm膠片，立即讓人回想起65 mm寬銀幕電影的黃金時代。它一經發布就受到眾多世界頂級攝影師的歡迎，被一系列大製作電影採用。
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    時間過的飛快，已經為大家講了2年半攝影課，我在此感謝各位的信任和支持。我們看一下這個大概的直觀比較，別管是單反還是無反鏡頭，同規格下的手動定焦頭體積小了非常多。這也是為什麼自動對焦的大光圈鏡頭裡，沒有便攜餅乾頭，沒有掃街餅乾頭的原因。自動對焦如果想做成大光圈，這個體積是避免不了的。