韓國人到底有多愛張國榮?

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2020年，不僅有新冠，也發生了很多事，走了很多人。2003年有非典，張國榮和梅豔芳也分別以不同的方式在那一年相繼離開。

有些人離開了 ，但愛會一直在。今天就來說說，隔壁韓國人有多愛哥哥。

張國榮：韓國人的國民記憶

劇情有點類似韓版的《三生三世》，第四集驚現我們的哥哥張國榮。掌管陰陽界線「三途川」的神——奪衣婆，一個本該看淡生死的角色，卻被李棟旭扮演的男主指出，她在張國榮去世的時候，喝了三天三夜的米酒。打開奪衣婆的書櫃，裡面放的一水張國榮電影的DVD。在當代國內女性追著李敏鎬、宋仲基喊長腿歐巴的時候，張國榮才是韓國女性心中的哥哥。
去年5月，韓國第二次重映《霸王別姬》，有人在韓網發帖，說張國榮早就不火了。哥哥真的不火了嗎？《霸王別姬》首周末就衝進票房榜第四，壓過同樣復映的《復聯4》。《阿飛正傳》重映，港版和內地版都是群像海報，到了韓版，其他啥都不重要了，貼滿哥哥就行！每年哥哥生日這天，韓國網友自發宣傳紀念，那天「張國榮」霸佔韓網熱搜。

韓國人還把對哥哥的懷念刻進影視綜藝裡，而每一次提起，他們都懷抱著虔誠的心去仰望和膜拜。

怎麼表現女主角是時空穿越者，一醒來發現哥哥去世了，仰天長嘯。▲《請融化我》 女主冰凍20年後醒來，得知張國榮去世心態崩潰。如果要表現故事背景發生在八十年代，開篇就讓主角們圍觀張國榮的電影。
▲《請回答1988》第一幕，人們正在看《英雄本色》。要是班上的男同學敢稱自己是「張國榮」，會被女同學要求道歉，這種行為要被列為國家的恥辱！《附身》裡，崔警官被問到為什麼要成為警察，說小時候看了《英雄本色》裡的張國榮，穿著皮夾克跟黑幫廝殺，吸引了他。《機智的監獄生活》裡，金閔哲為了看最喜歡的電影《英雄本色》，不惜拿出珍藏的漢堡換一個電視遙控器。因為女朋友為了張國榮一會哭一會笑，氣到把討厭張國榮寫進日記裡的行為，像極了現在追星少女的正（備）房（胎）男友們。哥哥在《阿飛正傳》裡的那段穿著白背心的恰恰舞，也成了韓劇男主們的標配舞蹈，《二十歲》 《紳士的品格》 《我妻子的一切》《尚道上學去》（太多了列不完） ……電視劇裡都出現了模仿。如今家喻戶曉的韓國頂流，都是張國榮的迷弟、迷妹。亞洲小天王權志龍在Instagram上放了偶像在《阿飛正傳》裡的獨舞，還是那個白背心。

你見過17歲的「千頌伊」全智賢小姐姐靠在哥哥肩膀上，一副惡作劇成功的迷妹樣嗎？宋慧喬在《藍色生死戀》爆紅後，來到香港和哥哥合影，並表示哥哥是自己從小喜歡的偶像，也曾在社交網絡上公開懷念哥哥。

輝煌的八九十年代

在港片中長大的韓國人

在韓流風靡亞洲之前，哈港風盛行，香港的影視深深影響著韓國的流行文化，韓國文化圈出現了「香港電影症候群」的說法。1987年，張國榮憑藉《愛慕》，成為第一位打入韓國音樂市場的粵語歌手。之後的《The Greatest Hits of Leslie Cheung》在韓國賣出30萬張；《寵愛》更是爆賣50萬張。電影上，《英雄本色》《倩女幽魂》《阿飛正傳》等大受歡迎。2009年，韓國甚至首次為懷念特定明星舉辦了"張國榮電影節"，為期長達近一個月。

2013年出版了一本只在韓國發售的書，叫《那些年，我們一起追過的張國榮》。

韓國媒體稱他為「東洋的貴公子」，擁有「雕塑一般完美英俊的臉龐、美不勝收精緻的線條」，可要讓「愛美成性」的韓國人發自內心的喜愛，光靠臉蛋是不夠的。韓國是對偶像失格零容忍的國家，很多男星因為酒駕，要麼退出組合，要麼立刻服兵役自我反省。最近被爆耍大牌的女子組合成員Irene，立刻道歉認錯，並停止活動。而張國榮無論是扮演的角色，還是現實中的他，都內外兼修，勇敢講義氣有血性。
吳宇森拍《英雄本色》時經濟拮据，張國榮的加入拉來贊助。張國榮對工作全身心投入，韓國觀眾特別想看張國榮的動作戲，在《家有喜事》韓國版中，張國榮特地補拍了一段槍戰。
從大時代背景來說，當時韓國電影業還沒發展起來，「片荒」的韓國民眾自然而然地會去選擇一些「舶來品」，香港電影即是其中之一，由於東亞文化的接近性，香港片有天然打敗歐美電影的優勢。
恰逢八十年代後期，錄像機在韓國被普遍使用，使香港影片得以廣泛傳播。港片百花齊放，功夫片、武俠片、殭屍片、黑幫片、喜劇片等，每個類目都誕生出了獨當一面的代表人物和拿得出手的佳作，成龍、周潤發、張國榮、周星馳、林青霞、王祖賢……

▲1979年，成龍的《醉拳》和《蛇形刁手》同時佔領首爾年度總人次冠亞軍

香江難繼當年情

巔峰時期，很多香港動作片只要剛剛開完記者會，第二天拿著報導，就可以去韓國賣版權。也就是說影片還開拍，就可以從韓國那邊拿到錢。國外買片產生的資金，可以讓香港明星每天有工開。不過，之後其他國家自己的電影工業發展起來，對進口的依賴度降低，港片的市場也就縮水了。現在公認的韓國好片，《殺人回憶》《黃海》《殺手》，都可以看到成龍、杜琪峯等香港警匪片的影子。

那時在韓國流行的片子，主題基本是小人物對抗強權和命運的掙扎。黑幫片中等級森嚴的地下秩序，以道義和兄弟情為主要衝突的故事框架，挪到韓國也毫不違和。▲《漫畫威龍之大話特務》，從名字到畫面，濃濃的星爺味韓國人是世界上最在意對長輩說敬語的國家，財閥社會導致財富被少數人佔有，普通人想要階級躍升太難，財閥和政客是普通人生活裡最大的「反派」。

於是韓國電影中，總是能看到對財閥和官府秩序的反抗，在港片中常見的「俠以武犯禁」，在韓國電影裡找到了新的土壤。▲《極限職業》緝毒小組5人最後癱坐在沙發上的一幕，致敬《英雄本色》，片尾響起《當年情》。而香港電影，則隨著人才斷檔、質量下降以及大陸資本和好萊塢影片的衝擊，難以恢復往昔的榮光，2003年的《無間道》被業內視為最後的「迴光返照」。今年的香港電影金像獎，因疫情改成線上直播，沒有萬人空巷，只剩爾冬陞一人坐鎮。而《殺人回憶》的導演奉俊昊，憑藉《寄生蟲》一舉拿下奧斯卡最佳影片、最佳導演在內的4項大獎，熠熠生輝。後港片時代，大量的香港電影人「北漂」進入內地娛樂圈，但香港電影的精神內核在內地出現了水土不服，偏安一隅的社會生態中所培育出的草根精神，在崇尚集體主義的內地，難以引起曾經的共鳴。況且在「流量明星」噴發、製片人制度主導的市場裡，導演的話語權一降再降，製作成本向流量明星傾斜，演員在爛片裡摳了圖，挨幾個月的罵，繼續接代言撈錢，賺的盆滿缽滿。所以吳宇森拍了《追捕》，拙劣復刻自己過往的風格。徐克拍了《智取威虎山》，和周星馳合作《西遊伏妖篇》，周星馳一遍遍向徐克強調，一定要有特效鏡頭。跨越中韓的一個共同情愫是，人們在懷念張國榮時，也在懷念那個逝去的香港電影輝煌時代。

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