每年的秋季，是美劇的回歸季，也是劇迷們苦盼的春天。9月6日，一部「脫幹了水分」的社會派推理題材網劇在愛奇藝上線，以緊湊的劇情，精良的製作和深入人性的角色塑造，徹底地驚豔了挑剔的網友，並一舉獲得了高達8.7的豆瓣評分。它就是教父級電影人韓三平首次觸網擔任監製的網劇《無證之罪》。在注水已成常態的大環境下，《無證之罪》為何反其道而行之？在這部有著電影質感和美劇品相的網劇背後，愛奇藝對於網劇有著怎樣的創新野心？我們就此獨家對話了《無證之罪》總製片人、愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩。
愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩
零下三十度的一「脫」到底，能否滿足挑剔的美劇迷們？
零下三十度的北方城市，一起連環殺人案正在夜裡悄然上演，詭異的場景讓刑警們一籌莫展，而圍繞被害人的死亡，一系列愛恨情仇就此展開，狠毒的寡婦、黑心律師、綿羊般的「小三」、好心辦壞事的律師助理、兇狠的高利貸者、步步逼近真相的精明警察們，還有幕後神秘的「雪人」……短短12集的體量裡，不同社會階層的人物都在上演自己的故事，劇情緊張到幾乎沒有「尿點」，「脫水」程度堪比美劇，這就是9月6日在愛奇藝上線的《無證之罪》。
《無證之罪》海報
在國產劇動輒80集的當下，以12集為一季的網劇已經堪稱業界良心了，而12集的劇情裡徹徹底底地把案件一講到底，沒有留下任何懸念。
從商業的角度考量，這顯然並非明智之舉，因為網劇的盈利模式依然依賴品牌冠名，集數減少意味著商業回報減少，通過獨家對話本劇總製片人、愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩透露，選擇打造這樣一部純粹的社會派推理劇，愛奇藝並沒有把追求商業回報放在首位，考慮到這類題材又最容易出品質，權衡之下，愛奇藝還是選擇將「悅享品質」和「創新」的平臺核心價值和責任感放在商業訴求之上，「從它的題材類型來看可能不像《老九門》那樣是一個特別大的流量類型，但它能讓大家看到，原來網劇也能有這麼高的品質，故事也可以講得如此紮實。我們希望它不是一個轉瞬即逝的網劇，希望它能在這個行業裡面有一些代表意義。」
國內並不缺乏純粹的影視從業者，他們對藝術表達有自己的追求，但往往缺乏合適的機會。此次愛奇藝的《無證之罪》，就吸引來一群純粹的主創們。比如國內重量級電影人韓三平擔任本劇監製，為品質把關，導演呂行嚴扣細節，保證劇集質量，還有一眾演技炸裂的演員們：對戲有著極高要求的秦昊、表演爆發力驚人的秦昊、鄧家佳、姚櫓、代旭等等，他們被「一個字都不需要改」的劇本打動，寧願降低片酬，也要讓這部「脫水」品質劇得以呈現出來。
《無證之罪》海報
在國外，推理劇已經成為主流題材，而高品質的推理劇帶來的口碑遠遠超過其直觀創作的商業價值，比如在美劇裡，高品質的推理劇已經成為美劇的一大特色，在全球建立起了良好的口碑，還有韓國的OCN電視臺，因主打高品質推理劇而建立了平臺特色。但想以口碑最終帶來更大的收穫，意味著製作者們要有前瞻性的眼光，不計較當前的商業利益，這一點在國內當前的制播體系和商業模式下，是非常難實現的。也正因為這樣，《無證之罪》的「脫水」才愈發顯得珍貴。
社會派推理裡的人性與現實，真實又灼心
社會派推理劇與常規推理劇不同，更關注案件背後的動機，在推理中展現社會現實和對人性的描寫，讓作品更具藝術性和深度，《無證之罪》便是典型的社會派推理劇，更加注重對犯罪動機的描述，多線並進，還原了一個由小人物的愛恨情仇交織的真實世界。
目前，國內的推理劇大多習慣講述「神探」高智商的探案故事，從破案者的角度一步步抽絲剝繭，在結局時破解謎題找到兇手。帶著社會派推理使命的《無證之罪》卻不同，將兇殺案置於現實社會裡，比如鄧家佳飾演的朱慧如和代旭飾演的郭羽，是生活在社會最底層的普通人，因為一起兇殺案而卷進紛爭，無奈之下選擇依靠混混來解決問題，最終卻陷入了更不堪的境地，製造了新的兇殺案。在還原這起複雜的兇殺案時，《無證之罪》客觀地描述了社會現實、周遭的人和事對二人施加的影響，他們人性裡的善與惡、掙扎和無奈，以及犯罪之後引發的更大的後果，都一一展現出來。換句話說，《無證之罪》屬於社會派推理劇裡的現實主義作品，對社會現實和人性進行了深刻的展現。
《無證之罪》嚴良（秦昊飾）
出於對真實的追求，劇中並沒有設置「大神」級的人物，就連代表著正義的刑警們，也全然沒有一路開掛，反而個性化、生活化十足，比如秦昊飾演的嚴良，被黑白兩道稱為「閻王」，他敏銳，邏輯推理能力極強，卻性格暴躁，不易相處，一度被降職為片警；姚櫓飾演的駱聞曾是全國頂尖的法醫，卻後來淪為神秘的兇案製造者；鄧家佳飾演的朱慧如善良而美麗，卻因為給哥哥治病而被迫淪為第三者，在底層社會中苦苦掙扎；還有代旭飾演的郭羽、王真兒飾演的林奇，他們複雜而多層次，豐滿鮮活得能讓人產生共感，成為本劇的一大亮點。
《無證之罪》朱慧如（鄧家佳飾）
對於劇中人物的塑造，戴瑩說，「我覺得一部劇最關鍵的就是立人物，只有人物長在了觀眾的心裡，觀眾才願意去看發生在人物身上一系列的故事，很多優秀的劇都是這樣，比如《絕命毒師》等，《無證之罪》也是如此。」
顯然，這並不是一部「造夢」的架空劇，無法帶給人詩與遠方的愉悅想像空間，只有極度到有些灼心的真實。但就在這真實裡，又有著創作者對於罪案發生背後動因的反思，有著小人物的真實人性和掙扎，這才是現實主義作品最打動人心的地方。
電影的質感、美劇的品相，網劇的創新愛奇藝從未缺席
在《無證之罪》發布會上，韓三平曾表達了對網劇的看法，在他看來，國內影視產業與美國等相比，起步要晚很多，但國內的網劇與國外的網劇相比，起步不算太晚，具有可觀的發展空間和國際競爭力。
韓三平出席《無證之罪》發布會現場
確實，從2014年「網劇元年」到現在，短短的三年時間裡，網劇的數量和規格發生了大規模的演變。如今，網劇已經被認為是最有可能帶來付費模式轉型的內容載體，並被國內的視頻網站和頂級製作資源越來越看好。從各大平臺不斷發布的片單以及公布的網劇製作陣容來看，幾乎每半年網劇都在迎來自己的新時代。《無證之罪》的出現，見證了網劇發展的另一個拐點：在高度類型化的前提下，網劇開始追求美劇般的質感和品相。也就是說，愛奇藝已經開始用全球性的視野布局自製內容。
對國內網劇的前景和市場空間，戴瑩頗有信心，在她看來，美劇的單集成本之所以能達到那麼高，是因為全球的發行收益能夠支撐起製作成本，而本土發行只是收入的一部分。目前國產劇的海外發行費用非常低，但如果我們的製作水平以及視角能提升到全球的高度，就有可能打開全球市場，在更廣闊的海外市場獲得網絡付費盈利，從而得到更多的資金為製作加持，形成良性循環。
目前，主打垂直人群的優質網劇在拉動平臺付費業務方面已經顯現出非常顯著的作用和巨大的增長空間，這也是以愛奇藝為代表的視頻網站巨頭一再加大對網劇的投入力度和創新力度的原因，但不管各大平臺有著怎樣的戰略規劃，想要在這個巨大的付費市場搶到更多的「蛋糕」，最終都取決於作品，歸結於內容。
《最好的我們》劇照
曾用《最好的我們》將青春類網劇推到極致，又用《餘罪》顛覆了探案劇認知的愛奇藝，在今年又相繼推出多種類型具有電影質感的網劇，比如已經完結的《河神》，還有《無證之罪》、《你好舊時光》（《最好的我們》後續季）以及正在製作中、由徐靜蕾監製的《同學兩億歲》等。據戴瑩介紹，愛奇藝除了在推理題材上打造精品，在其他類型上也將繼續發力，保持排播均衡，保證平臺內容的豐富和多元，保證每個季度都有頭部內容上線。
《餘罪》劇照
對網劇的全球化視野和布局，對優秀製作資源的吸納，無疑讓愛奇藝成為國內網劇領域最具競爭力的平臺。
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