看《如懿傳》是一種漫漫長路艱難跋涉苦熬砥礪的過程，87集的巨型篇幅、過於緩慢的節奏、過於虐心的橋段，足以逼退N多意志不堅的觀眾，而我居然堅持下來了。
看著《如懿傳》不慌不忙地展現著後宮的你死我活、爾虞我詐的雞爭鵝鬥之時，直覺告訴我，這部劇集應該有其過人處。
一邊看劇，一邊上豆瓣看評論，看了好幾遍，沒看到一部說中要害的。大家的關注點主要在周迅的徐娘半老、周迅的演技、如懿與乾隆的「蘭因絮果」、如懿的感情悲劇等等。看得人完全不得要領。
直到85、86集，《如懿傳》終於進入到了高潮段落，而《如懿傳》的真諦終於水落石出，如懿智慧的花朵也終於到了最嬌豔的時刻。此時，我才真正看到了《如懿傳》的奇異處。
花了半個多月，看了86集，看到了如此驚豔一瞬、驚鴻一瞥，也算物有所值了。
《如懿傳》和《延禧攻略》講的都是乾隆後宮嬪妃爭寵你爭我奪的故事，奇絕的是，人物基本都是一樣，都有著明顯的批判色彩，但兩個劇集中的女豬腳的定位居然完全對立。
在《如懿傳》中，如懿（也就是《延禧攻略》中的嫻妃）是一個溫良恭儉讓的五好女神，炩妃（也就是《延禧攻略》中的令妃）則是一個心如蛇蠍壞到極點的毒婦。
《延禧攻略》中則完全相反，詳情請看我的有關《延禧攻略》系列文章。
如此差異，其中定有緣由，不過不是我今天要探討的。
我想說的是，撇開如懿炩妃孰善孰惡的糾結，單就兩部劇集的思想傾向看，卻都充滿著新時代的積極向上、堅持信仰、堅守善良的氣息。
相對而言，《延禧攻略》是一種我行我素、不畏強暴的90後、00後的瑪麗蘇爽文氣派，而《如懿傳》則更多的是70後、80後歷經人間苦痛經受職場砥礪的過來人的柔韌與明澈。這確確實實是花開兩枝、各放異彩。
以我60後的眼光，看70後的周迅，不管她怎麼徐娘半老，在我們這些老人家眼中她都是小姑娘。這也決定了《如懿傳》的厚度和深度。
周迅的表演在後半部顯出厚重、淡薄、睿智、神閒氣定。
這是經歷了漫漫長路艱難跋涉苦熬砥礪的相由心生，是超越了爾虞我詐、蠅營狗苟、雞爭鵝鬥後的大智慧。
如懿之所以最終勝出，是因為她的淡薄、寬厚、善良。
因為淡薄，因而明澈，因而漸漸看清了大形勢和宮中人等的真面目，因而超越凡俗。
因為寬厚，因而少結惡緣，因而贏得人心。
因為善良，故而能夠集聚人心。
周迅所演的如懿，是一種骨子裡的道家人物：清心寡欲、棄聖絕智。
不求聞達富貴，不求獨佔皇上恩寵，寡慾故而得以清心，心清方能內心寧靜，寧靜方得致高致遠。
棄絕自以為是的妄念，方能看清自己周圍的所有險灘暗礁、陷阱深坑，才能躲避災禍。
道家的絕高境界是「水」的狀態
上善若水。水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾於道。居善地，心善淵，與善仁，言善信，政善治，事善能，動善時。夫唯不爭，故無尤。
這段話的意思是：
做領導最好的狀態就是像水一樣，因為水潤澤萬物卻不與萬物相爭，誰讓自己身處低洼的地位，因此水的性質差不多就符合宇宙自然、人類社會的根本大道。因此，做領導就要讓自己處於安全的地位，內心保持安寧幽深，與外界保持和諧穩定的關係，說話要講信用，政策與策略要高效合宜，事情要辦得漂亮妥當，重大舉措要把握時機。因為不一味與人爭權奪勢，因而不會招怨結仇。
水最柔和，但也最有力量。水滴石穿、洪水滔天，都是力量的表現。
水最明澈，它將事物的原本呈獻給所有有心人。
豆瓣上《如懿傳》的評分比《延禧攻略》的還高，看來是有道理的。