《欲望號街車》免費乘車指南

昨天晚上（5月21日），NTLive錄製的《欲望號街車》（The Streetcar Named Desire）終於開始在優酷等平臺免費播放，免費時限一直到5月28日晚8點。

因為『欲望Desire』兩個字，讓它總會被大家先入為主的與『性』聯繫在一起。當然，這種『欲望』裡面一定包含著性，但是我覺得用人的生存『本能』來理解這個『欲望』似乎更加合適。或者，它也許也是叔本華所說的『意志』。

《欲望號街車》是美國著名劇作家田納西·威廉斯（Tennessee Williams）的代表作。還有我們所熟知的《熱鐵皮屋頂上的貓》、《玻璃動物園》等作品也都是田納西比較出名的傑作。

 

田納西·威廉斯1911年出生於美國中部密西西比州的哥倫布市，1983年逝世於紐約，一生創作過60餘部戲劇作品，與尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒並稱為美國20世紀三大戲劇家。

1947年，百老匯演出劇照，馬龍·白蘭度試演斯坦利

 

1947年12月3日，《欲望號街車》在百老匯首演，獲得一致好評，隨即獲得1948年的普利茲戲劇獎等獎項、託尼獎最佳女主角獎、紐約劇評人獎最佳話劇等獎項。

 

1951年，由費雯·麗和馬龍·白蘭度主演的電影版《欲望號街車》上映，獲得1952年第24屆奧斯卡包括最佳女主角在內的眾多獎項。

《欲望號街車》常常被認為是20世紀最好的劇本之一，許多人也認為它是田納西·威廉斯最偉大的一部作品。

關於故事

費雯·麗和馬龍·白蘭度主演的電影版

劇作的主人公是一位出身於美國南方莊園主家庭、有較好文化修養的淑女布蘭琪，她因為任性而害死丈夫，因為不檢點而失去教師職務，甚至最終被酒店驅趕。

走投無路之下只好去投靠居住在紐奧良的妹妹史黛拉。但是史黛拉貧民窟似的居住環境和粗魯的丈夫斯坦利都讓布蘭琪難以接受。為了儘快逃離這個環境，她試圖欺騙斯坦利的同事米奇，想要米奇娶她。

但是斯坦利最終還是通過調查知道了布蘭琪齷齪的過去，並告訴了史黛拉和米奇。布蘭琪接受不了大家的鄙視，意識開始逐漸恍惚。在被醉酒的斯坦利強姦之後，精神徹底奔潰。

最終，故事以悲劇收場，這位來自南方的大家閨秀被半騙半扭地送進了精神病院。

關於『欲望號』街車

『欲望號』街車是紐奧良真是存在的一條有軌電車線路，從皇家街到欲望街，運行時間是從1920年10月17日到1948年5月29日。

紐奧良從1831年就有了第一條市內有軌列車，最開始甚至用馬來拉車。經歷過幾十年的蒸汽機之後，1893年第一臺通過電力推動的有軌電車正式開通。

但是從第二次世界大戰開始，包括紐奧良在內的美國大部分地區，幾乎所有的有軌電車線路都被公交車取代。

由于田納西《欲望號街車》的爆紅，特別是在1951年推出電影版之後，越來越多的呼聲希望紐奧良地區重新開通『欲望號』電車。但紐奧良地區交通管理局目前並沒有重建計劃。

雖然『欲望號』街車在紐奧良的確存在，但是現實中的線路與戲劇中的線路並不相同。在戲劇中，布蘭琪被告知『先稱作欲望號街車，再轉到公墓號坐6站，最後到天堂路下車』。這一定帶有田納西深深的寓意。

關於小維克劇院（Young Vic Theatre）

本次NTLive錄製的是由小維克劇院製作的版本，由本尼迪克·安德魯斯（Benedict Andrews）執導，吉蓮·安德森（Gillian Anderson）等人主演，於2014年在小維克劇院錄製。小維克公司成立與1946年，最初是作為老維克劇院的分支，主要製作面向青少年的經典戲劇作品。後來在1948年與老維克劇院正式脫離。
1969年，英國戲劇導演弗蘭克·鄧洛普（Frank Dunlop）正式接手小維克劇院，並成為第一任藝術總監，隨後於1970年在倫敦的The Cut街正式建成了小維克劇院。現在的小維克劇院包括一個大約400座的中劇場和兩個約150座的小劇場。小維克劇院有個特點，就是幾乎每次都會根據演出的不同來重新排列觀眾席的座位，所以觀眾每次去小維克劇院看戲都要重新尋找自己的通道和座位。例如這次的《欲望號街車》，舞臺是360度的可旋轉，觀眾席自然就變成了四面臺。
本尼迪克·安德魯斯1972年出生與澳洲，是一個經常活躍與英國和澳洲的先鋒戲劇導演。領域橫跨戲劇、歌劇、電影和寫作。他最出名的作品包括根據莎士比亞8部歷史劇改編的長達8個小時的《玫瑰戰爭》（The War of the Roses），2009年作為澳大利亞最大的藝術節佩斯國際藝術節（Perth Festival)的一部分首演於雪梨劇院。2012年，《玫瑰之戰》獲得澳洲著名戲劇獎項赫爾普曼獎（Helpmann Awards）包括最佳戲劇、最佳導演在內的六項大獎；同時獲得雪梨戲劇獎Sydney Theatre Awards包括最佳導演在內的五項大獎。本尼迪克是小維克劇院的常客，除了《欲望號街車》之外，還為小維克劇院執導過《三姐妹》、《尤利斯歸來》等作品。《欲望號街車》中的吉蓮·安德森，攝影Johan Persson吉蓮·安德森最為人所熟知的作品應該是在美劇《X檔案》中扮演的特工丹娜·斯嘉麗 (Dana Scully)。以及在近期比較火的《性愛自修室》中扮演性治療師珍·米爾本。就像大家所看到的，吉蓮會經常在電視、電影、舞臺劇中遊刃有餘。1991年，吉蓮·安德森憑藉舞臺劇《缺席的朋友》（Absent Friends）獲得美國Theatre World Awards最佳新人獎；2009年又憑藉《玩偶之家》獲得奧利弗獎最佳女主角提名；2014年和2016年憑藉在《欲望號街車》中的出色演出又獲得英國Evening Standard Theatre Awards最佳女主角獎，以及第二次獲得奧利弗獎最佳女主角提名；2019年，通過在《關於伊芙的一切》（All About Eve)中試演女主角瑪格（Margo)，吉蓮·安德森第三次活動奧利弗獎的提名。為了更好的扮演布蘭琪這個人物，吉蓮·安德森還專門拍了一部叫做《The Departure》的《欲望號街車》前傳，講述了在投奔妹妹家前幾天發生在布蘭琪身上的事情。這些沒有在舞臺上呈現出來的時空，有助於我們理解人物登場時的心理狀態和心理背景，而安德森對人物身體語言的演繹也有著延續性，你甚至還可以見到在舞臺上出現過的那套紅睡衣……《欲望號街車》劇照，攝影Johan Persson在《欲望號街車》正式上線免費播放之前，英國衛報首席戲劇評論員Arifa對吉蓮·安德森進行了採訪，現附上譯文，供大家參考。

Q: 欲望號街車經常被視為一個關於性的舞臺劇，但Young Vic劇院以姐妹關係吸引了我們的眼球。姐妹關係是本次製作的重點之一嗎？

 

A: 我覺得我對這部劇已經了如指掌了，直到我開始學習這部劇，所有的人物關係都像剝洋蔥一樣一層一層的呈現出來。首先，威廉斯的戲劇有很多層次，其複雜性絕對是非同一般的。Benedict Andrews是最適合擔任本劇的導演沒有之一，他用較深層次的眼光剖析了本劇，並創造了一個可以不斷探索，期間可以把樂趣和對劇的理解投入其中的平臺。

 

隨之而來的是姐妹之間的全新境界-不僅是姐妹之間的競爭和嫉妒，還有內疚，愛，羞恥和其他情緒的泛濫。性從小就進入了她們的生活-人們對她們的期望，性的用途以及發覺性是她們的本錢。Blanche把它用到了極致，但它也是Stella的本錢。

 

Q: Magda Willi所設計的旋轉舞臺，寓意戲劇從未停止。這背後的理念是什麼？

 

A: 當Blanche為了安撫她的神經喝下第一口酒時，舞臺就轉動了起來。她一喝酒，舞臺就會開始轉動。她能感受到，觀眾也能感受到。當舞臺開始真正轉動後，它仿佛變成了旋轉木馬，沒有一個人可以下去。甚至在最後Blanche被帶走的那一刻，舞臺還在轉動，因為Stella還受困其中。

 

從技術上講，我們明白，這幾乎就像是通過鏡頭看電影，觀眾有時只能聽到我們的話，看不到我們，而在其他時候，我們會更靠近他們，這對觀眾有著強大的衝擊力。

《欲望號街車》劇照，攝影Johan Persson

 

Q: 旋轉舞臺對你的表演有什麼影響？

 

A: 一開始我們都有些頭暈，後來適應了。有幾幕Blanche穿著6英尺的高跟鞋，在某個時候我去看了脊骨神經科醫生，因為我踩空拉傷了臀部。在紐約場的某一次，Vanessa Kirby的腿卡進了旋轉舞臺。

 

Q: 戲劇角色和銀幕角色最大的區別是什麼？

 

A: 當你演繹銀幕角色時，你並不是24小時都在演；戲劇不同，你一遍一遍不停的演，直至你的內心。在紐約場時，我不是在我的Airbnb就是在舞臺上。其中一部分原因是為了讓這個角色保持活力，但這讓我處於一種脆弱的狀態。以Blanche DuBois的姿態走到街邊小店買牛奶這件事非常困難。我感覺我的皮膚都脫落了。你需要讓自己沉浸在一種精神狀態中，才能讓這個角色在舞臺上真實，我想我從來沒有這麼深地沉浸過。

 

有些時候，我覺得自己被一根線牽著鼻子走，我需要和別人交流，讓自己不至於消失在虛無縹緲的空氣中。我不確定我是否有足夠的耐力再演一次。Benedict Andrews曾多次說過：劇中有危險、成癮、內疚和悲傷的元素，可以想像，這些元素就像一條條鯊魚在水底遊動。每隔一段時間，鯊魚就會浮出水面，露出魚鰭，然後再次消失。

 

我們想讓觀眾知道，鯊魚一直都在。這種集體的感覺是戲劇體驗的一部分，這也是為什麼劇院如此重要的原因。這些在線的NT製作是劇院保持生命力的一種方式，但也提醒人們，為了讓劇院再次開張，他們需要資金的支持，以及任何能得到的幫助。

 

Q: 你為出演Blanche DuBois做了哪些準備？Margo Channing呢？

 

A: 最重要的是，在看劇本前不要看任何有關聯的東西。你不希望帶著先入為主的觀念去看。對於Blanche和Margo來說，對我來說很重要的一點是，我必須什麼都不帶。我想有自己的解讀，但同時，我也不知道導演會有什麼樣的眼光。

 

讀大學的時候，我看了1951年Vivien Leigh的街車。在我演完Blanche之後，我立馬重看了這部電影。我覺得Vivien的Blanche在某種程度上來說，是非常脆弱的，失落的，軟弱的。而我的Blanche則是以不同的方式來表現脆弱。她剛出現的時候很有魄力，很有氣勢。

《欲望號街車》劇照，攝影Johan Persson

 

Q: 舞臺上的快速換裝有多棘手？

 

A: 有幾次，我找不到我的鞋子。有幾次，我無法拉上粉色裙子後面的拉鏈（醉酒狀態）。我會一邊演我的獨白，一邊用一隻手拉起拉鏈。場次過半時，我們不得不重新製作裙子，因為那條裙子太破爛了，它吸上了很多髒東西。裙子上沾滿了土豆、肉汁和泥沙。在一次演出中，裙襯被椅子腿卡住了，Blanche大叫著有人在追她，而我拖著椅子到處亂跑。這讓當時的氣氛緊張了不少。唯一的辦法就是在場景中使用它，然後繼續表演。

 

Q: 你說過Blanche DuBois是你夢寐以求的角色，還有其他你想演的角色嗎？

 

A: 我從16歲開始就想演她，所以她在我心裡住了很久。那時我下定決心要演她，30年後，在46歲的時候，我做到了。她真的是我心中的唯一。自從演了她之後，我就一直在努力尋找其他的角色和作品，也想找其他有趣、有深度的角色和作品。有機會的話，我想演Lady Macbeth。

 

Q: 你拍了一部《街車》的前傳，The Departure，在2015年你提到拍攝續集的可能。你還在考慮續集嗎？

 

A: 是的，這將會非常有意思，但問題是在最後一幕後，我會如何看待Blanche。我們不知道她被醫生和護士帶走後會發生什麼事。我認為在這裡停下非常重要。對於一些人來說，可能重要的是想像她最終去了一個她覺得安全的地方，而其他人可能會認為這一切都在走下坡路，她最終會在一個病院裡，聽著想像中的聲音，在裡面慢慢變老。

好了，今天就說到這兒吧，更詳細的內容，我們看後再聊。
別忘了免費截止日：5月28日晚8點。播放平臺：騰訊、優酷、B站、保利票務同時，如果您的條件允許，也歡迎你為小維克劇院捐款。捐款網址：https://tickets.youngvic.org/donate/q/donate-today?《衛報》採訪翻譯：@Gillian Anderson資訊站

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