2020年7月20日10時，電視劇《殺破狼》在微博平臺宣布主要演員並配以概念海報。作為又一耽美小說大IP改編電視劇的例子，《殺破狼》無疑一石激起千層浪，劇改一經發布就爭議不斷。
《殺破狼》是晉江知名籤約作者Priest的古風長篇小說，在晉江霸王票排行榜上位列十五，擁有很高的人氣和龐大的讀者群體，是無數讀者心中的「白月光」。劇版在未官宣前，就選角問題多次登上微博熱搜榜。
劇版官博以@殺破狼官博的名字認證後，就引發了各界的關注。在發布第一條微博後，其微博評論迅速被讀者和演員粉絲攻佔，最終讀者評論更勝一籌位於前排。
讀者們就此微博內容提出以下幾點異議：1、官宣微博未@原著作者，2、殺破狼的官博名和原著相撞，3、直接使用小說tag。
劇方於發布微博後四個小時編輯微博，增添@一口獠牙的小甜甜（原著作者），並更改官博名為@電視劇殺破狼。
20日17時，同人創作者@千臨臨在微博發布其18年創作的作品，兩張圖的細節並不完全相同，但是基本構圖一致，為一隻左手握著半隻鏡框。
該條微博在公開權限後，被轉發量高達2萬次，原著作者Priest@一口獠牙的小甜甜點讚該條微博，委婉表達立場，擴大輿論戰場，該海報陷入抄襲風波。兩方交涉，未能達成一致。
6日劇版官博發布聲明否認抄襲，並為未艾特原著作者致歉，同時編輯微博撤去爭議海報。@千臨臨發微博稱自己忙於畢業，因為時間精力等問題不能走司法程序，只能作罷。同日，Priest取消關注劇版殺破狼官博。
此事件中暴露出耽美、同人和資本的矛盾，這個矛盾在耽改劇中體現得尤為突出。首先，要充分理解該矛盾就需要明確耽美、同人與耽改劇的意思。
「耽美」一詞起源於日本，最早指一切讓人沉溺的唯美事物，後轉化為男性之間愛戀情感的代稱，多用於小說、動漫等二次元世界。
同人，指的是對文學作品或者影視作品的衍生創作，帶有「創作自由」的意味。同人與耽美有交集，比如耽美作品的衍生即為同人作品，但兩者涉及領域並不完全相同，為方便理解，後文中所指的同人創作僅指耽美作品的同人衍生。
耽改劇則是從耽美小說改編而來的影視劇。耽改劇最大的標誌就是將原作的同性之愛改編為兄弟之情。耽改劇一般作為資本的象徵，與耽美和同人有著不可調和的矛盾。
近年來，耽美小說改編為電視劇的例子已屢見不鮮。2018 年夏天試水的《鎮魂》和2019 年夏天大爆的《陳情令》都讓資本方看到耽改劇市場的潛力。
截至2020年，已經有超過59部耽改劇立項。2020年，不斷有耽改劇立項並開機拍攝，而在其製作中，都會引起外界的廣泛關注。
僅是《殺破狼》，從官宣到現在，就已經就選角、海報抄襲、路透等問題多次登上微博熱搜。但凡有關耽改劇的熱搜，基本都離不開與原作、同人的矛盾。因為耽美到耽改，是小眾向大眾的妥協。
耽美作品的改編是一個將小眾文化大眾化的過程。原本在小眾人群中流行的耽美小說、同人創作在耽改劇市場火熱的情況下勢必會走向大眾。
耽改劇是維繫小眾和大眾的紐帶，在耽美作品影視化的過程中，受限於政策、資本等因素，必然會改變。這個改變首當其衝就是原著中雙男主的愛情，而耽美作品原本的受眾，她們所追求的一部分恰恰是耽美作品中主角之間的情感。「書劇分離」就成為讀者、演員粉絲和耽改劇受眾共同舉起的一塊牌子。
如何調和耽改劇與耽美小說、同人創作之間的矛盾？記者聯繫了數位耽美小說的讀者、同人創作者、演員粉絲和耽改劇題材的受眾，嘗試從受眾向和粉絲向的角度尋找答案。
耽改劇採訪視頻
耽改劇的熱度很大一部分來自耽美作品的原著粉，但由於大環境和政策的限制，耽改劇往往很難還原原作，這也是耽改劇和原著粉矛盾的焦點所在。
有些人理解，但態度消極。
「大環境的不認同終究不能將我所熱愛展現，我不想我不願，但我無可奈何，只能堅持自我，不做過多評判。」
（文中受訪者名字均為代稱）
有些人不理解，認為作者如果不售賣版權就不會存在耽改劇。
賣版權是作者的自由，但對於喜歡的作品，我當然希望作者謹慎選擇靠譜的平臺和製作方，儘量避免作品被糟蹋。
作者售賣自己的作品改編版權無可厚非，「不能只靠寫書活著」。受訪讀者所希望的也只是作者能擁有一定話語權，儘可能避免「魔改」的出現，在最大程度上貼合原著。
然而現有耽改劇的普遍質量在被採訪者看來都不盡如人意。另一位受訪者說道：「我覺得（現在的耽改劇市場）不太好，有質量的耽改劇很少」。
劇的質量如何體現？演員和服化道。「其次的因素是演員啊，演員和我心目中就是讀書的時候，腦海裡面的那個角色的形象，如果不是那麼相符，我可能也不會去看，還有它的那個服化道設計，包括特效啊什麼的，可能都是我看這部劇與否的一個主要因素。」
作者為讀者們創造了一個世界，那個世界或許並不完美，但是承載了作者和讀者們的一段記憶。「如果我喜歡的作品要被改的話，儘量希望貼近原著一些。」
原著是一切的開始，如果影視化是一種還原，讀者自然樂於接受。
但若是大刀闊斧地魔改原著，「如果這個劇本的改動或者是劇情有特別大的和原著不符的地方的話，我可能就不會去看。」
如果說耽美作品是連接作者和讀者的世界，那麼同人作品就是讀者心中其衍生的鏡像世界。同人創作品平臺LOFTER（現已全面下架）曾發起這樣一個話題：同人創作究竟是什麼？回答很多。
在這裡你探索無限可能，但這裡似真似假，這裡如同一幢危樓，「同人在版權方面確實是比較吃虧的」，沒有創作授權，只有一腔熱愛。同人寫手陸十一的切身體會便是：「同人在文學創作裡面算是比較灰色的一個地帶吧。」
某種程度上，評定一部劇是不是火爆，就看同人作品的數量和傳播範圍。同人通過二次創作和多個渠道的二次傳播，大大增大了耽改劇的影響力，是耽改劇「出圈」的利器，然而，現今許多劇方卻在享受同人的紅利後，利用版權打壓同人創作，這也是很多資本的「通病」。
電視劇《鬢邊不是海棠紅》播出時，劇方舉行了「同人創作大賽」，才思泉湧的畫手、寫手、剪刀手紛紛「為愛發電」，但是在比賽結束後，劇方卻將在Blibli發布的同人作品撤下，「有點卸磨殺驢過河拆橋，利用完產糧就把這個事情刪掉了……我就非常的不滿。」受訪者想起類似的情況這樣說道，語氣中帶著些許急促。
電視劇《鬢邊不是海棠紅》
劇版殺破狼直接佔據小說超話，「這就挺不尊重同人圈子的，也沒有尊重原著。」另外一位讀者如是道。
談及耽改劇劇方和同人創作者如何共贏的話題，寫手陸十一迅速和同為創作者的好友黎黎進行了一場頭腦風暴，字裡行間顯得語重心長。
耽改劇想要獲得共贏，首先要做的就是確立好雙贏的對象，不是想著去割原著同人圈的韭菜，而是擴大影響力，在新的劇版同人中舉辦活動。包括且不僅限於小說漫畫插圖等創作，要人情的事，兩個同人圈子是有交叉也有不同的，作為劇版，也該在各大平臺首先做好帶頭作用，創建自己的區域，比如新建超話。
如今，耽美作品在亞文化圈的熱度已經接近飽和，影視化能夠幫助耽美作品走入大眾的視野，提高原作的知名度。一位受訪的演員粉絲也持此觀點，她之前沒有看過耽美作品，「如果劇給我感覺是好看的話，會考慮去看那個原著的。」可見有質量的影視化對於耽美作品能起到宣傳作用。
影視化於演員也是有利的，各個圈層的受眾都會有一部分轉化為其粉絲，劇粉會有一部分轉化為演員粉絲。
《鬢邊》的話，兩個主演比較好感，以前算是路人，有點反感，然後現在已經算是一個有一點點粉。
然而參演耽改劇，主演就要做好cp營銷的準備。毋庸置疑，脫胎於耽美小說的耽改劇將會吸引大批的cp粉，有的cp粉甚至會從角色移情到演員身上，在為演員帶來熱度的同時也將「基情」「耽美」的標籤帶到演員身上，影響演員的形象和戲路。
2019年，《陳情令》大熱，養成了一批狂熱的cp粉「博君一肖」，現今《皓衣行》還未開播，其主演的真人cp超話（飛雲系）就已建立。
對於受訪的演員粉來說，「正確地對待真人cp和角色cp」是他們為喜愛演員發出的一致訴求。
最好還是、就是不要把那種角色cp，在後面再代入到真人cp上。最好還是稍微分清一下，這兩個，我覺得還是要分一下，就劃分清楚。
幾輪採訪下來，受訪的耽美小說讀者、同人創作者、演員粉絲和耽改劇的受眾各抒己見。
原著粉希望儘量貼近原著，同人創作者呼籲書劇分離、尊重同人創作，演員粉絲喜憂參半，偏愛耽改劇的受眾則最看重劇本身的質量。
不約而同的是，當前的耽改劇並不被看好，相互尊重、書劇分離，耽改劇與耽美小說、同人創作之間留出一定的自由空間，這些都是受眾和粉絲們一致的呼聲。
的確，現今的耽改劇市場魚龍混雜，質量參差不齊，耽改劇作為一種新的劇種尚且沒有形成成熟的製作模式，耽美文化走向大眾化也仍有很長的路要走，不講究質量的投資拍攝、卸磨殺驢的同人壓制和單純的cp炒作只會消耗書、劇的價值。
平衡好耽改劇與耽美、同人三者的關係，各方彼此尊重互不打擾，才是長久的共贏之道。