專訪《招魂2》導演溫子仁
在首部締造全球三億多美元票房神話三年之後，《招魂》系列的續集《招魂2：恩菲爾德吵鬧鬼》於6月10日在北美上映，力壓《魔獸》和《驚天魔盜團2》，口碑票房雙贏，周末三天票房共計4035萬美元，獲贊「擁有你想在續集裡看到的一切」。票房突破四千萬美元，而全球票房已逼近一億美元。
日前，1905電影網在洛杉磯的四季酒店採訪到了溫子仁以及《招魂》系列的男女主角派屈克·威爾森和維拉·法梅加。採訪前，記者和溫子仁在電梯偶遇，談到自己觀影時被嚇到尖叫，還被嚇得像蛇精病一樣難以控制面部神經，溫子仁大笑一聲說，「哈哈，其實這是部愛情片！」
續集的成本為四千萬美元，這個票房成績雖然沒有第一部那麼讓人瞠目，但華納影業和該系列之父華裔導演溫子仁也應該笑得很開心吧。
招魂原聲帶和家庭細節還原真實事件
對比第一部《招魂》，續集時長較長，有2個小時14分鐘。故事還是在一個普通家庭的房子裡發生的，但地點變成了英國倫敦北郊的恩費爾德小鎮。在主人公「驅魔夫妻檔」埃德和羅琳決定暫時不接手新案子時，鎮上的一位四個孩子的母親佩吉（弗蘭西絲·奧康納飾演）向教會發出了求救，聲稱她的女兒珍妮特（麥迪遜·沃芙飾演）被鬼纏身，晚上會莫名夢遊，還會發出老男人的聲音。艾德和羅琳受教會遣派，前往英國一探究竟，想不到遇上比鬼魂更強大的一種惡靈。
驅魔二人組依然由溫子仁御用的男主派屈克·威爾森和《招魂》第一部的維拉·法梅加飾演。男主人公埃德·沃倫於2006年去世，所以派屈克從未見過原型，但其遺孀羅琳·沃倫依然健在，並和兩位演員通過第一部《招魂》的拍攝結下了很有意思的友誼。
恩費爾德的女童被惡靈纏身是真實有記載、錄音和影像的事件。
1977年，單身母親佩吉·霍奇森向鄰居求助，說家裡鬧鬼並且附在了自己小女兒珍妮特的身上，這鬼還喜歡在夜裡搖動自己家一樓的破皮沙發椅，在女兒房間內大肆移動家具擋住門口，還通過女兒發出「這是我家，你們滾出去」的信號。
鄰居報警後，兩名沒用的警察隨機在霍奇森家中領略到了這個惡鬼的強大實力，落荒而逃。家中貧窮，沒有經濟實力伴奏的佩吉只能繼續膽戰心驚地住在家裡，珍妮特也陷入了無助的境地，而且周遭的教徒們還懷疑她是在作怪假裝自己被鬼附身來吸引注意力。
當時，某地方臺新聞記者和牧師一起採訪了珍妮特，並等待鬼混通過珍妮特現身。這個鬼介紹自己是比爾·威爾金斯，是一個72歲的盲人，在那間屋子過世，死時就坐在那張破沙發椅上。但這一切並沒有因為後來沃倫的出現而停止，這個鬼魂一直糾纏著珍妮特，直到她高中才慢慢結束。
溫子仁說，這些原聲帶有超過70多個小時，而大部分是閒聊家常的內容。
角色原型珍妮特
1905電影網：故事的原型珍妮特和家人是否有來片場探班？
溫子仁：有，珍妮特和兄弟姐妹都來了。片場所有還原鬼屋的元素對他們都造成很大創傷，他們抱頭痛哭，珍妮特說這一切讓那段恐怖往事歷歷在目。他們的出現對演11歲珍妮特的小演員也非常有幫助，大家都相信這些都是真實發生過的事情。
1905電影網：在創作電影情節的過程中，是否有參考歷史事件的真實原聲錄音帶呢？
溫子仁：有的。播放片尾演職員表時使用背景音就是那份真實原聲音帶。那份錄音時間很長，全部聽完差不多要兩天時間。所以我們很自然地將它適當縮短了。錄音中很大一部分都是平凡的閒聊，就像是我們平時聊天一樣。正是這樣才顯得更真實。埃德的態度很務實，對待鬼魂就好像是在對待一個極普通的上門維修的水管工人一樣，隨意地聊著天。我非常欣賞埃德這種隨意而務實的態度，營造出了一種非常有意思的氛圍。相比之下，羅琳是從一種理智的精神角度去調查鬼魂，而埃德則更直接、直接跟鬼魂嘮嗑聊天。
故事原型中的珍妮特和姐弟
1905電影網：在籌備電影的過程中是否有拜訪過影片原型、真正的驅鬼大師羅琳呢？
維拉·法梅加：有的。我們還成為了朋友。我和派屈克已經達成了一種默契，在拍片前總是要和羅琳聚一下。我們先在康乃狄克洲的購物中心碰頭。然後我停好車後，跳上派屈克的車。我們倆一起開去羅琳家，在那裡一邊吃吃喝喝一邊聊天，一聊就是一整天。
派屈克·威爾森：我想羅琳大概也很高興自己的故事能夠交給像溫子仁這樣的好導演手裡來拍。雖然是類型片，但是溫導的片子充滿著真實感，完全沒有「我就是想隨便拍個血腥恐怖片」的感覺。我相信羅琳肯定也曾認真考慮過到底應該講自己人生故事的版權交給誰。這就好像是將開啟自己人生的要是交給別人一樣。我覺得她很欣慰自己的選擇。
1905電影網：維拉和派屈克是否也研究過原聲錄音學習裡面對話的語氣和節奏呢？第一次聽的時候有沒有被嚇到？
維拉·法梅加：必須的。當我們兩人一起聽錄音的時候倒沒覺得那麼恐怖。但是當我晚上自己一個人在家裡聽的時候就有一種毛骨悚然的感覺。
派屈克·威爾森：聽原始錄音帶對我幫助非常大。聽的時候我不會過多地去想「我的神啊！」「這是不是真的？」之類的。相反的，我回去準信的聽埃德，聽他如何和鬼溝通。他的語氣非常直接，到最後甚至會讓人產生些許荒謬的詼諧感。這次能夠聽到他本人在錄音裡的真實對話讓我能更深入地理解埃德這個角色，畢竟在拍第一部的時候，我還沒有聽過真實的錄音帶呢。
新玩法突破傳統溫式恐怖片
來看看美國主流媒體對《招魂2》的評價：
《時代周刊》——「雖然故事有讓人倦乏的地方，但結尾還是充滿了驚喜。」
《美聯社》——「《招魂2》結束了今年暑期檔大片續集的疲乏狀態。」
《VOS》—— 「導演不知道用了什麼招數，居然讓一部續集更加嚇人。」
《Movie Pilot》——「《招魂2》讓觀眾看得非常爽，結尾有各種驚喜，整個故事也很好玩……滿分10分裡面能拿8分。」
在鏡頭語言上，溫子仁再次向全世界證明了自己對主觀鏡頭和懸疑製造的獨特實力，那種像蟒蛇捕獵前慢慢移動的鏡頭，考驗是觀眾對自己想像力和好奇感的控制。在恐怖畫面來臨前，我們已經是溫子仁的獵物了。
1905電影網：《招魂》第一部上映後成了票房黑馬，如此巨大的成功是否讓你在創作第二部時倍感壓力呢？
溫子仁：我的神啊，簡直是壓力山大啊。在創作《招魂》第一部的時候，沒有多少人知道這個故事。我發現這是一個規律。我的很多成功的恐怖片都是在沒有多少人知情的情況下取得好成績的，像是《電鋸驚魂》、《潛伏》、還有第一部《招魂》都是這樣。因為不知情，所以觀眾對影片也就少了很多猜測和預判。但是《招魂2》就不一樣了。我剛拍完《速度與激情7》，很多人都在奇怪我為什麼會繼續回來老本行，接著拍《招魂2》。從我決定拍《招魂2》開始我就一直非常緊張。因為我知道大家有多喜歡第一部，潛意識裡我也總是擔心不能滿足大家對第二部的高期待。相信我，在第二部拍攝過程中《招魂》就像是一朵烏雲從頭到尾始終籠罩著我。不過就算如此，我依然覺得這是一種很贊的體驗。正是這種壓力不斷推著我前進，讓我在做每個決定的時候都力爭做到最好，從敘事、攝影、到指導演員等等方方面面都極盡所能，決不妥協。
1905電影網：《招魂2》全篇充斥著濃鬱的七十年代英國元素。你是怎麼運用這種英倫風的？
溫子仁：我想我母親是影響我成長的很重要的因素。在我出生之前，我母親在英國倫敦的一所護士學校念書。後來，我聽母親講了很多她當時在倫敦的故事，也看過母親在倫敦時的老照片。當時倫敦的時尚潮流、髮型等等，很多畫面到現在我還歷歷在目。當我開始創作這部電影時，我就秒下決心要抓住並重現這種英倫風。所以我很注重布景、服裝甚至背景幕等等細節。這些細枝末節能夠增加我影片的真實感，使影片因為真實所以更加恐怖。這種真實感也使我的恐怖片風格獨樹一幟。相較於恐怖片，我的電影更像是一部傳統劇情片，只不過故事的劇情換成了嚇死人的恐怖故事。
1905: 影片中不僅有被操控的死人，還有一些魔幻元素，比如那隻變成怪物的狗和化身修女的惡靈……你為什麼會想要將這些不同的恐怖元素融合到一部電影中呢？
溫子仁：《招魂2》中出現的「鬼」要比第一部少了很多。我想將鬼魂的數量精簡，並將筆墨集中在這僅有的幾個鬼和惡靈的身上。所以我最終設計了三個魔鬼，其中是一個專門糾纏羅琳的修女惡靈，片中只有羅琳一個人能看到這個惡靈。惡靈想要摧毀羅琳對神的信仰，所以專門選擇以修女的形象出現在羅琳面前。與之相比，附身在珍妮特特身上的鬼的特質則比較吵鬧一點，他折騰的對象是哈德遜全家。最後一個是一個歪歪斜斜的高個子鬼的形象。我個人很喜歡這個設定。他就像是從小孩子童話故事書裡跑出來的魔幻角色。這隻高個子鬼專門嚇唬哈德遜家最小的男孩，因為他正是從小男孩與姐姐以前一起看過的一個童話故事中演化出來的。從心理學角度來看，讓高個子鬼嚇唬小孩子最適合不過了。當高個子鬼最終顯露真身時我們才發現，他其實是小男孩的姐姐。所以高個子鬼只是小男孩心中的一隻「心魔」。我從小男孩的視角去拍攝，所以讓高個子鬼看起來更加龐大恐怖。
導演溫子仁與演員合影
溫子仁用愛拴住御用卡司
《招魂2》中，溫子仁不僅非常戲劇化地重現了七十年代英國小鎮的風貌，並大膽地運用了長鏡頭和陰影製造一幕幕讓人停止呼吸的驚恐場面。
而在這讓人屏氣等待危險慢慢靠近的同時，溫子仁沒有忘記讓人為沃倫夫婦的愛情而感動。
1905電影網：派屈克，在此之前你也多次跟溫子仁導演合作過，跟我們分享一下他在拍攝現場的風採吧。
派屈克·威爾森：是的。我已經跟溫導合作過四部影片了。除了《招魂》系列，我還拍了兩部《潛伏》。我可以毫不謙虛地說溫子仁絕對是恐怖片這一類型片中最棒的導演。一部分原因是他在這一類型中反覆嘗試並進步。他嚇人的技術絕對是一流的。更重要的是，他對角色的熱愛才是讓他不斷前進。他的角色有幽默、有浪漫。愛，才是他的電影的關鍵。
維拉·法梅加：沒錯。溫子仁不僅僅只是嚇唬觀眾，更重要的是他想用愛來感動你。
拍電影是非常碎片化的，演員需要在極短的瞬間裡演出到位
1905電影網：派屈克在片中有一個長鏡頭獨白讓觀眾印象深刻。能跟我們講講你是如何拍攝這幾場戲的嗎？
派屈克·威爾森：我們應該是先拍的這場戲。這種長戲份估計也只有跟溫子仁拍戲才會遇到吧。跟他拍了幾次片後我就習慣了拿著單場戲長達3-4頁紙的劇本到現場。而且通常我們都明白導演不會一條拍完整場戲。就算是拍主鏡頭是也一樣。因為主鏡頭沒那麼重要，所以也不用擔心非要牢記5頁紙長的對白。但是我記得那天早上我到片場，溫導跟我說我們要拍長鏡，我當時心裡就淚奔了。雖然我是提前做了準備的，但是分段拍和整條過的精神情緒是完全不一樣的，前者只需要大概背熟4、5頁的對白，而更主要的是弄清楚具體拍攝的細節，像是是否要先拍個主鏡頭，然後每一個片段的分鏡頭應該如何如何之類的。但是這一次他卻跟我說想要將這一場一鏡拍到底，我就只能幹笑著說沒問題，然後就立馬去惡補準備了。
這種感覺就好像是演話劇一樣。拍電影是非常碎片化的，我們需要在極短的瞬間裡演出到位就好，拍攝的前期準備反而會花掉大量的時間。所以這一次我就有機會演出這種連續的長鏡獨白非常有成就感。這個片段會深深震撼到觀眾，因為他們被迫地好像親臨現場，直接看著埃德與鬼的對話。我現在也非常激動能拍出這樣的戲，但拍攝當天我是完全被嚇到了。當時溫導輕描淡寫的一句話，讓我直接就懵了。
1905電影網：說道跟溫導拍戲的壓力，維拉這次是第二次跟溫導合作了。與拍第一部時相比，這次合作是更熟悉而輕鬆了呢？還是會更加嚴格要求？
維拉·法梅加：我覺得應該是輕鬆了一些。我非常喜歡依賴溫導。我非常尊重並欣賞他的經驗、直覺、還有見識。我可以毫無顧忌地跟他探討如何才能讓自己更好地演出他想要的感覺。同時，溫導也非常清楚應該如何指導我，就好像是指點舞者應該如何跳好自己編的舞蹈一樣。他會細緻到告訴我頭應該轉多少角度，眼神要看到那個水平線，表現驚恐狀時，他對我的眼睛睜開幅度都有細緻到毫米的要求。他的要求甚至會精確到釐米。但是我就是喜歡他這種精準的控制。他就像是電影界的布偶大師一樣。
溫子仁透露，《招魂2》在演員試鏡過程中出現了很詭異的事情，飾演母親的弗蘭西絲·奧康納和扮演小女孩珍妮特的沃芙的試鏡視頻上，日期都莫名地變成了1977年，那是原型故事發生的那年。為了驅走「邪門之氣」，劇組在開機的時候請來了牧師，保佑整個劇組萬事大吉。
觀看此片，自求多福。