導 林惠嘉：
讀 女人的獨立
那一年我爸是個窮困潦倒的有志青年，能和我媽在她工作的，窗戶上貼著浸濾光線的塑料紙的鄉下衛生院裡，一下午一下午地談文學。我媽讀一首詩，他背一首，我媽看上了他的才華。
後來他工作的食品公司倒閉了，他去南京租了房子，自學法律一年半，考到了律師資格，在我們這裡史無前例。而一年半前，他的大學同學不斷寫信跟他說，不要眼高手低，就從工人做起吧。
我媽當時剛調到市裡的人民醫院，對他說，要不你去學法律吧。他說好的，他們都不知道法律是什麼。
然後我媽成了家裡的經濟來源，我爸遠在南京，就這樣度過了一年半的時間，他沒辦法看低自己。
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去你的，還不是因為有我媽
我寫李安的時候，突然想到了爸媽的事，很久以前我問我媽為什麼會看上我爸，真的是因為他有才華嗎。我媽說其實不是，那個時候她對他一見鍾情，根本不知道他的事，她只是覺得他長得好看。
我看著李安年輕時的照片，也特別好看。可能女人，其實都是一樣的。你覺得女人偉大，其實她只是，就「賤在這裡，也美在這裡」。
有關李安的夫人林惠嘉，她畢業於臺北第一女子高中、臺灣大學化學系，美國伊利諾伊大學微生物學博士，現任紐約醫學院研究部教授。兩人是伊利諾伊大學校友，在前去世界青少年棒球冠軍賽為拉拉隊加油時認識。
婚後，她養了他六年。每到傍晚做完晚飯後,李安就和兒子一起興奮地等待「英勇的獵人媽媽帶著獵物回家」。當時他也自覺「我若是有日本丈夫志節的話，早該切腹了。」
多年後李安執導了《臥虎藏龍》，那的確是一部性感的電影。既有李慕白那樣的分寸、儒雅，俞秀蓮那樣的隱忍、甘心，還有玉嬌龍那樣的疏狂與天真，意氣與銳利。
好的電影，勢必有超過社會語言的內生語言。這部電影的內生語言不是它過多的說教式對白，而是玉嬌龍一躍萬丈絕壑，用李安的話來說，就是：「她是我心中那份令人心驚的浪漫情懷。」
由此可見李安的性感。他外與裡的衝突，讓他總是不知道把自己端放在哪個位置才好。在生活當中，他總是浸在一種多愁善感、心不在焉的狀態裡，對周圍的一切都是欲拒還迎的曖昧態度，很無用。
生活和電影讓他總是處於一種軟弱的，缺乏硬氣的轉變中，他是真的沒有丈夫志節的人。
也是因為《臥虎藏龍》，李安拿到了奧斯卡最佳外語片。獲獎後有一次和太太到紐約法拉盛的華人區去買菜，有位臺灣來的太太對她說：「你真好命，你先生現在還有空陪你來買菜。」結果林惠嘉回答的是：「你有沒有搞錯啊，是我今天特別抽空陪他來買菜的。」
如果說當初林惠嘉是看上了李安的才華，這其實是牽強了，她是理科出身，不懂電影和那些有的沒的的思想。可能她只是看上他好看，或者看上他卑卑諾諾的，總之就只是看上他了而已。
於是她就這樣賤佻地嫁給了他，婚禮搞得一團糟。但是多年以後，她還是那個獨立得清清爽爽的女人。
而說她把這場婚姻當做一場豪賭，並且押對了寶的，有沒有搞錯啊，她就是有能力掙錢養家，丈夫只需要貌美如花和洗衣煮飯，允許他有點有的沒的的思想和才華。
「
我一直是崇尚正義的人，不會以一個人的貧富來判定他的價值。他亦是個體生命，他值得同等的尊重。
」
關於李安拍的《理智與情感》，看過或者讀過原著的都知道，這是一個充滿了金錢的故事，並且呼喚不以金錢衡量一切的偉大愛情。
而《理智與情感》的作家簡·奧斯汀的人生中，也有過一個叫做湯姆·勒弗羅伊的男人，他貿然闖入她的鄉村生活，年輕英俊，花裡胡哨又窮困潦倒。簡覺得自己可以依靠寫作掙錢，答應與他私奔。然而他們最終還是沒有結合，也是因為那個男人太過拮据。
錢，這個對男人而言，小心翼翼又艱辛苦澀的字。
而我們年輕時候喜歡一個人，怎麼會是因為他的錢，就是覺得好看啊。哪怕他只能給你端一碗學校食堂裡的免費例湯，你都覺得湯麵上勾的芡被他照得澄澈澈的了。
為了心底的那點「美」，「我們」中的很多人都成了獨立的，有能力的，可以主動追求美的人。認識的一個名正言順養小白臉的阿姨，結婚後兩三年就被捲走了錢，之後還是一個接一個地找。人家問她幹嘛這樣呀，她說，我喜歡啊，漂亮的，看著多高興。人家又說他會騙你錢的，她說，我願意啊，我能掙嘛。
當然，我覺得要養男人的話，貌美如花還是不夠的，不說本身才華橫溢只是報國無門，至少得會洗衣做飯帶孩子啊。
丈夫的能力可以只限於此，但是女人一定要有自我意識和追求，熱愛工作，樂於掙錢，就像林惠嘉說的：
「
我只是不管他，讓他自生自滅
」
「
我是獨立的生命，有屬於自己的靈魂事業
」
所以，就算她找了個很可能一事無成的男人又如何，至少他也幫著成全了她的賤佻，美與獨立。
我想像著二十幾年前我媽在經由窗玻璃上的塑料紙浸泡，而無限發酵膨脹的黃昏中，一抬頭就看到我爸，突然覺得就是他了。因為他年輕的好的肉身光芒萬丈，沒有任何中年的，苟且生活的痕跡。
而她僅僅是剛獨立，有了一點能力，就勇敢地選擇了她所喜歡的，這樣的她，真是了不起。
奧斯汀的湯姆最終成為了愛爾蘭大法官，林惠嘉的李安成為了負有盛名的導演。感謝他們不僅好看，而且真的
才華橫溢。