原標題:華語編劇黃金周大會•《戰狼2》編劇劉毅：編劇工作很不穩定，我們需要經紀人
1月6日，第一屆華語編劇黃金周大會繼續在北京朝陽規劃藝術館進行。當日的論壇以「故事燃典」故事驅動文化產業為主題，在與會的熱烈討論中，會議的氣氛達到了一個高潮。
映美傳媒創始人吳延
當日上午，藝恩與組委會中國青年出版總社，北京名赫集團聯合主辦了「劇」焦未來——洞見編劇產業發展分論壇。期間，映美傳媒創始人吳延發表了自己對於視頻網站發展趨勢的主題演講。他認為，
「中國網際網路和視頻產業的付費用戶增長非常迅猛，網際網路給了用戶更大的空間。我們從以前的千人一面，很多人去看一個內容；到現在千人千面，現在用戶在看網際網路內容的時候，每個人會根據自己的喜好看到不同的推薦內容，這是網際網路大數據發展的結果。
而網際網路圈層化也會帶來信息的孤島化。用戶喜歡一個內容、喜歡一個APP或者喜歡一種媒介形式就會持續呆在裡面。比如說二次元的人可能不是很關注三次元世界發生了什麼，很多喜歡優愛騰影視劇的人從來不去B站，甚至大家的日常用語都是不太一樣的。
在這樣用戶的基礎上，網際網路賦能的關鍵就是匹配，從製作規模，分發模式到推廣方式的高度匹配，才能成就一部好作品。以匹配的分發模式為例，我們可以看到不管是今年大熱的《延禧攻略》還是去年大熱的《白夜追兇》基本上都是純網劇或者首發在網絡。這就是分發渠道的改變。
當然最終還是要回歸到內容本身的創作。我們要迎接隨時而來的趨勢和改變，現在無論哪個平臺的內容都要看口碑，現在不能再像以前去迷信大IP、大製作、大明星。只有真正的好內容才能打動人心，為好內容匹配最適合的商業運作才能穿透人群。「
緊隨其後的是「劇」焦未來——洞見編劇產業發展的圓桌論壇。論壇由藝恩解決方案中心副總經理劉翠萍主持。電影《戰狼2》編劇，中國電影文學學會副會長，北京喜多瑞影視製作有限公司總裁劉毅；淘夢創始人兼CEO陰超；北京造夢機影視傳媒有限公司創始人、電影《影》製片人劉軍；留白影視副總裁趙曦玉參與了討論。
首先，劉翠萍提到了目前國內編劇市場的現狀，14萬名職業編劇，但只有3%的編劇每年能有作品播出，每年市場容量10億-20億元等等。對此，四位嘉賓展開了熱烈的討論。
藝恩解決方案中心副總經理劉翠萍
劉毅率先發言，他指出，編劇行業確實是一個穩定性不高的行業，「編劇創作周期很長，所以經常在一段時間內很努力在寫，但沒有獲得什麼收益。而且編劇和製作公司來講相對弱勢，所以我們成立了編劇公司喜多瑞，還在深圳成立了編劇聯盟，為的就是提高編劇的權益。現在國內編劇產值佔比很低，空間還很大。」
作為以網絡電影為主的出品方和發行方，陰超也談了自己的看法，「網絡電影在2018年數量有所下降，質量大幅提高。這幾年網絡電影質量給很多年輕人才的成長提供了機會。中國影視生產力還不充足，還需要更多編劇、導演等人才的參與。」
緊接著，劉軍談了自己的看法，他在對整個行業做出了樂觀預期的同時，也談及了自己的一些隱憂，「現在編劇市場正在向好的方向發展。但真正出來好的劇本還是太少了，不是說編劇不好，有的是環境問題，編劇可選擇範圍很窄。」
最後發言的是趙曦玉，她認為編劇行業遇到的困難不單純是行業本身的問題，而是整個產業鏈的問題，「對一個劇本的評價其實沒有非常定量的標準，所以製片方找編劇有點盲人摸象，只能去找能在市場上識別到的編劇，即有成功作品的編劇。但一個作品的成功或者爆款的形成是一個團隊合作結果，未必是因為劇本的優秀，即使是，也未必適合製片方項目的類型和題材。或者很多製片方為了可控，傾向於與新人編劇合作，這也是之前的大IP時代的歷史遺留問題，可能IP數據很好、文本基礎好，很多製片方會認為，用幾個年輕人改一改，問題也不大。這兩種情況，都是我們開發過程當中遇到的非常實際的困難。某種程度上也造成了編劇行業現在的困難。」
針對編劇的評估，劉翠萍發起了第二個問題。劉毅認為：「基本上沒有好劇本等著製片公司去拍，製片公司大多數情況下要選擇的是編劇，而非劇本。所以我們需要一個第三方機構，也就是編劇經紀公司，他們更了解編劇，會幫助製片公司選擇合適的編劇。這些機構不僅能夠幫助製片公司找到編劇，也能幫助編劇維權，他們可以提供法務等服務。一方面榜製片公司降低尋找成本，也可以給編劇創造更好的創作環境。
陰超則從片方和發行方與編劇的合作模式談了這個問題：「從我們會通過一些數據，做好前期分析，在劇本創作前給創作者一個市場信息作為參考。還有就是價值觀的問題，最好是能夠打動人或者是讓人感同身受的主題，這是我兩個最主要看的。」
劉軍則從《太子妃升職記》的案例中表達了他對於片方和編劇關係的看法：「首先這個故事我自己要喜歡，電影和劇都是主觀的。然後我們會有一個小組，找一些年輕人來看。比如在做《太子妃》的時候，我們就找了一些年輕女孩來看，她們覺得這個故事特別有意思，然後加上編劇的策劃，再添加一些現代元素，讓整個劇變的更有現代感，比如廣告植入什麼的，大家就會覺得很有意思。」
對於項目開發和選擇，趙曦玉也談了自己的看法，她表示片方在做判斷時，考慮的維度會更多：「現在影視作品尤其是劇集，某種程度上是網際網路產品，製片方當然要考慮到用戶或者觀眾的需求和審美，但是同時也需要考慮的是平臺的需求。這個平臺是否適合播放這樣的題材和類型，是否偏好偏好這樣的題材和類型，以及可以在平臺得到大致的採購價格和成本預算，都需要有一個大致的估算，然後衡量公司的資金使用計劃、開發和製作能力、整合資源的能力，甚至進行營銷前置，預判劇集產品上線的時候會用的營銷策略或者是打法，這樣在明確產品規劃的前提下，才能對一個項目的立項進行決策。」
最後主持人劉翠萍談及了編劇權益的問題，作為影視行業中的弱勢群體，這個問題早已是熱門話題。對此編劇劉毅首先提出了自己的看法，他認為編劇要做到「有組織，且謹慎的選擇合作夥伴」。
對此，陰超認為「影視是綜合藝術，要相信團隊的力量」。劉軍則認為「這需要製作公司事先想清楚，提前規劃好劇作路線，以及找對人。」 劉軍介紹，在《太子妃》項目中，作為製片人，他提前策劃好了內容方向，因此敢於大膽啟用新人編劇，最終也取得了不錯的效果。
趙曦玉則對劉軍的看法表達了肯定，「製作公司和製片人本身要知道自己在做什麼，自己項目的賣點是什麼，產品規劃要非常明確，你才談得上選擇什麼樣的編劇，才談得上在開發過程中有良性的溝通和合作。同時，現在網際網路改變了整個行業，編劇在創作中不可避免地面對生產鏈上各個環節的聲音，製片方也需要整合這些聲音，給編劇明確的指導和反饋，減少無效溝通和重複勞動」。
經過了40分鐘的頭腦風暴，業內4位不同角色的重量級嘉賓給出了自己對於編劇行業發展的看法。隨著影視行業的發展，口碑逐漸成為了決定一部影視作品經濟效益的關鍵，而編劇的素質則幾乎決定了一部作品故事的質量。正因為編劇行業也逐漸引起了各方的重視。
1月6日的會議中，好萊塢編劇Machael Reiss；新京劇的創始人，蘭新劇團團長儲蘭蘭女士；國家一級導演，北京電視臺新聞節目大型節目負責人王淳華；著名演員韓丹彤；編劇幫的創始人，北京小幫之春文化傳媒有限公司CEO、中國電影文學學會副秘書長杜紅軍；編劇袁克平；山東衛視主任趙瑞；導演金滔；編劇昃文江等嘉賓也都從不同的方面表達了自己的看法，為編劇行業的發展建言獻策。
下午大會還分別召開了以科幻、二次元等為主題的分論壇，籃球明星馬布裡等嘉賓出席會議，並做了主題發言。