開篇點題，接下來我將為大家介紹一下和弦的色彩，和弦的色彩會使人產生一種主觀聯想，因人而異。
當我們彈一個和弦時，也能感覺到其中蘊含的情感色彩，有的悅耳，有的刺耳，有的舒適，有的緊張，有的明亮歡快，有的暗淡憂傷，有的狂放不羈，有條件的可以彈響一下下圖和弦的琶音，感受一下他們的色彩區別
和弦聽起來好聽與=和弦的協和性+和弦的情感色彩有關
和弦的協和性：大、小三和弦都是非常協和的三和弦
為什麼大、小三和弦是非常協和的呢？
因為和弦是否協和與他們的和弦音的音程有關，例如大三和弦（1、3、5、高音1），他們之間和弦音共響的可能音程是（大三度1—3、小三度3—5、純四度5—高音1、純5度1—5、小六度3—高音1、純八度1—高音1）之前介紹音程的協和性講過，除大、小二度，大、小七度，都是協和音程，
因為大、小三和弦沒有大、小二度音程，也沒有大、小七度，所以是協和和弦，有因為有極協和音程，協和音程，所以三和弦非常協和
其餘和弦都為不協和和弦，因為他們其中包含了不協和音程
不協和的程度和他們包含不協和音程的數量有關
但是這樣說不等於不協和和弦沒有協和和弦好，恰恰相反，不協和和弦才是豐富和聲色彩的主力軍
我們把不超過一個八度的音程叫做 單音程，超過一個八度的音程叫做 複音程
和弦的情感性色彩：
大三和弦具有大調色彩，明亮，因此是大調的主要和弦，小三和弦具有小調色彩，暗淡，因此是小調的色彩。
但是很少有一首歌只用大三和弦或者小三和弦，因為這樣就像連續打了雞血一樣或者像有人去世般地悲傷，都不可取
一首優秀的音樂作品應該是有情緒起伏的，各種色彩的和弦穿插使用
七和弦、九和弦的色彩
我們把如何理解七和弦，九和弦的方法叫做拆分和弦
例如：C大調Cmaj7（大七和弦）：1、3、5、7
我們可以認為它是由兩個和弦組合而成的——由C大三和弦（1、3、5）和Em小三和弦（3、5、7）
因此大七和弦便有了以下兩個和弦的色彩，小三和弦的存在是為了引入了暗淡的色彩，所以大七和弦的明亮色彩是不如大三和弦的
同理：Am7（小七和弦）：低音6、1、3、5
也是由以下兩個和弦組合而成的——Am小三和弦（低音6、1、3）和C大三和弦（1、3、5）
小七和弦由於加了一個大三和弦，而引入了明亮的色彩，所有小七和弦的暗淡程度是不如小三和弦的
小九和弦也是這麼推導的
所以：明亮程度——大三和弦 》大九和弦 》大七和弦
暗淡程度——小三和弦 》小九和弦 》小七和弦
掛留和弦（sus）色彩的推導：由於掛留和弦沒有三度音，所以掛留和弦是不分大小的，
也就是說如何在C大三和弦和C小三和弦的掛留（sus）和弦其實是一樣的
掛留和弦由於存在不穩定音程大二度、小七度，所以掛留和弦也是不協和和弦
但是二度音程同時也是構建旋律的最重要音程，因為掛留和弦的旋律性比較強（旋律性比較強的和弦適用於分解和弦），甚至有時候比三和弦還好聽
掛留和弦的特點：掛二和弦（sus2）跟掛四和弦（sus4）互為轉位和弦性
例如：C大調中 Csus2（1、2、5）與Gsus4（低音5、1、2）就互為轉位和弦
掛留和弦互為轉位的總結：任何一個掛二和弦與它上方純五度的掛四和弦互為轉位和弦
強力五和弦色彩：也是沒有三度音，沒有大小之分，因為不常用於民謠吉他，經常用於電吉他失真節奏上，所以這裡只提到一下
和弦就講到這裡了，跟多的和弦需要大家去分析了解才能體會了解，
最後：我個人認為和弦的色彩對以後編曲非常有用，不滿足與唱別人的歌的朋友們可以認真學習和弦的色彩，謝謝大家，如果對你有所幫助，麻煩點個關注