預展時間：1月30日 22:00
開拍時間：2月3日 10:00
截拍時間：2月6日 21:00
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2021年1月30日22時，書畫頻道·當代名家書畫作品保真專場（第二十一期）線上預展開啟，於2月3日10時開拍，2月6日21時截拍。專場推出諶宏微、馬碩山、盛壽永、肖映川、呂紹福、熊廣琴、何緯仁、孟旭耀、臧家偉、陳曉峰、唐雲來、劉振濤、張惠臣、韓寧寧、張春曉、杜鵬飛、葉華洲、曹元偉、闞愛萍19位當代書畫名家的19幅書畫作品。
「弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。」立春，意味著萬物更生，新歲開啟。本期開拍正值立春時節，春光明媚，風和日暖，願帶有美滿寓意的書畫佳作能為藏家帶新的朝氣與祝福！
諶宏微《水墨風景系列之5》55cm×55cm 約2.72平尺
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：朱文：諶
款識：宏微
作者職務：中國美術家協會理事、民族美術藝委會副主任，貴州省美術家協會主席
作品賞析：這幅《水墨風景系列之5》取山間石階一角，石階兩旁種植種類多樣而茂密的植被，後有亭閣建築錯落於石階之上。整幅畫面具有的形式感，既有中國畫豐富的筆墨語言，又體現出西方嚴謹的結構表現。諶宏微的作品既尊重傳統又不墨守成規，吸收古今中外多種元素，具有變化莫測、引人深思的意趣。
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馬碩山《馨香》44.8cm×50.2cm 約2.02平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：朱文：馬碩山印 白文：大瑰文章
款識：己亥之夏碩山寫
作者職務：中國國家博物館研究員，專職畫家，中國美術家協會會員，中國畫學會理事
作品賞析：這幅《馨香》構圖簡約大方，一個盛著蘭花的青花碗放置在墨色布滿於桌臺上，整幅畫面構圖圍繞著一角展開，寥寥幾筆勾勒出青花碗的形態，蘭花用清麗的黃綠色彩表現出來，巧妙自然，使整體充滿生機，環繞出靈動的氛圍。青花瓷為馬碩山最具典型的創作題材，繼承傳統文化又融合創新，增加了其作品的藝術性與獨特的文化價值。
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盛壽永《夷山清秋》D42cm 約1.59平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：朱文：盛氏
款識：己亥年寫此圖盛永
作者職務：中國美術家協會中國重彩畫研究會理事，黑龍江省工筆重彩畫研究會常務副會長兼秘書長
作品賞析：盛壽永的這幅《夷山清秋》是一幅妙趣橫生的水墨山水小品，畫面構圖錯落有致，山勢遠近重疊，遠山飛瀑與平緩地勢的溪流貫穿於山體間，與亭臺、樹木創造出和諧共融的自然景象。盛壽永的作品十分講究筆法和墨色的運用，勾勒、填色準確而輕巧，墨色渲染功底深厚，在傳統的基礎上尋求創新契機。
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肖映川《日出》44cm×47.3cm 約1.87平尺
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：朱文：肖、春川水墨 白文：映川之印
款識：映川
作者職務：廣東省美術家協會原副主席，國家一級美術師
作品賞析：這幅《日出》描繪了山中日出一景，畫面中山勢線條概括而凝練，木版畫的簡潔的味道，大量塊面感的橙黃色彩與水相融，虛實有度，在山頭留出少量留白，入耀眼光輝，整體渲染出陽光普照的溫暖景象。肖映川的水墨作品多借鑑版畫中單純、簡潔、明淨的特點，並糅合了現代平面構成的形式，獨特的繪畫語言表達使作品具有現代色彩和個人風格。
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呂紹福《鄉思情迷煙雨中》35cm×68.7cm 約2.16平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：紹福 朱文：呂氏
款識：己亥年夏月紹福寫於北京西郊
作者職務：中國畫學會創會理事、中國水墨藝術研究院副院長、國家一級美術師
作品賞析：這幅《鄉思情迷煙雨中》描繪了煙雨時節的河畔一景，一座小橋連接水面兩岸，岸上錯落的生長著樹木，隱約可見岸上的屋舍，遠處的水面可以看到行進的小船。畫面整體以淡墨為基調，使整幅畫面具有朦朧而夢幻的氣息，充滿詩意。呂紹福的作品展現出充滿東方審美理想的水墨世界，傳遞出對現存世界中美的發現及對不可知世界的詩意想像。
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熊廣琴《山映酡顏秀，風送露華濃》33.8cm×67.3cm 約2.05平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：朱文：廣琴、熊、行雲流水
款識：己亥秋仲熊廣琴寫於燕京
作者職務：中國國家博物館專職畫家，中國女畫家協會副秘書長
作品賞析：熊廣琴的《山映酡顏秀風送露華濃》呈現出風中搖曳牡丹一景，描繪多傾向突出色彩，弱化花朵的刻畫，淡化筆線與墨痕，強化枝葉的描繪，透露出單純而高貴的氣象，散淡而優雅。熊廣琴始終保持著對高雅格調的追求，她的作品松而靜、清而幽，具有怡然的優雅氣息。
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何緯仁《我本楚狂人，五嶽尋仙不辭遠，地猶鄹氏邑，萬方多難此登臨》47cm×69cm 約2.92平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：朱文：何緯仁
款識：己亥處暑後二日何緯仁寫於京師
作者職務：廣西書畫院原副院長
作品賞析：這幅《我本楚狂人，五嶽尋仙不知遠 ,地猶鄹氏邑，萬方多難此登臨》展現出秋日山景，從畫面中看到在山的平臺上有兩位古人仰頭賞景，還有一位抱琴的童子伴隨於其間，石階上也站著一位賞秋葉的古人，整幅畫面傳遞出一種安然閒適、清新怡人的輕鬆氣息。何緯仁的作品多以人物不同形態之構成並組合成畫面，具有不同於他人的現代趣味。
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孟旭耀《花意竹情》49.5cm×34.8cm 約1.55平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：旭耀、書畫
款識：己亥旭耀
作者職務：山西省美術家協會副主席
作品賞析：在這幅《花意竹情》中，一位少女恬靜而溫婉的倚坐在花叢間，整體具有安然祥和的氣息，創作手法上人物形態勾勒的細緻生動，服裝及景物的處理則以暢快的墨色大膽堆積，鬆弛有度，收放自如，使畫面充滿節奏感。孟旭耀的作品秉承傳統的繪畫藝術的手法，吸收東西方文化藝術的精華，筆下的女性具有優雅而鮮活的氣息。
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臧家偉《雲開天地色》70cm×34.4cm 約2.17平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：臧家偉印
款識：家偉
作者職務：中國藝術研究院文學藝術創作研究院特聘研究員、藝術培訓中心教師
作品賞析：這幅山水作品《雲開天地色》山勢錯落，雲霧縈繞其間，植被茂密，清新自然。以淡綠罩染山體，並加以墨色點染，使整幅畫面充滿生機，畫面整體大開大合，氣象萬千。臧家偉注重寫生，他堅持直面生活、感受自然、體驗造化，用心靈捕捉自然的清新、斑斕、蓬勃的生機。
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陳曉峰《武陵春系列3》22.3cm×96cm 約1.93平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：陳曉峰
款識：峰
作者職務：中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員
作品賞析：這幅《武陵春系列3》描繪了山川之景，山勢時而起伏，時而平緩，工整而典雅的布於水面之上，山上植被茂密，用藍色點染枝葉，具有清冷淡雅的美感。陳曉峰的作品對於傳統文化的深刻理解和當代的思考，表達出現代人的藝術氛圍和情趣。
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唐雲來《詠蟬》69cm×69cm 約4.28平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：唐雲來印、己亥大吉
款識：虞世南詠蟬己亥唐雲來書
作者職務：中國書法家協會第六屆理事，天津書法家協會原主席
作品賞析：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。
這是一幅行書作品，筆法以厚重為基調，字形跳動多恣，不作正局，而筆勢如龍蛇走，連綿不絕，獨愛質樸蒼茫，追求率意縱橫，字裡行間處處展示著胸懷坦蕩的真性情。
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劉振濤《鴻運當頭》69cm×138cm 約8.57平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：劉振濤印 朱文：得時者昌
款識：公元二零一九年十二月振濤書
作者職務：湘潭市書法家協會名譽主席，湘潭市楹聯學會名譽會長
作品賞析：作為一位高齡的老藝術家，他的書法作品點畫變化莫測，造型多樣，線條遒勁有力，凝練渾厚，大氣鼓蕩。這幅作品點畫線條流動自然，寫的老到隨意，以蒼茫見勝，互相滲透互為影響，有形則有勢，雄渾統一。作品《鴻運當頭》指人的境遇順利、如意，又指在新年開始的時候就有了好運。這幅作品在新年即將到來之際，祝願我們好運連連，吉祥順遂。
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張惠臣《遠翔》101.3cm×68.5cm 約6.25平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：朱文：張、佛 白文：福壽萬疆
款識：星雲大法師解釋遠翔二字之意曰：無貪者無累，無梁不欲，不被物墮，乘風飛翔，踏浪溯遠也。歲在己亥之秋月張惠臣
作者職務：中國北京書畫院院長、劉炳森書畫藝術研究學會主席、中國人民大學畫院隸書課題班導師
作品賞析：這是一副行楷書作品，風格簡單大氣，有一種橫刀立馬的威嚴。書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑，運筆任情恣性，不拘謹、不造作。其點線，有圓有方、厚重、樸茂、姿態各異，巧拙相生，方而不刻，圓而不媚，折而有韻，轉而生趣，和而不同，相依相容，讓人感受一種雄強、一種古雅、一種金石韻，一種書卷氣。作品《遠翔》指飛向遠方。這幅作品用筆古樸雄勁，富於創新，讓人肅穆，靜人心氣，章法錯落有致、揖讓有序、穿插不亂。
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韓寧寧《左宗棠名言》35cm×137.5cm 約4.33平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：韓、傳神 朱文：寧寧、吉祥
款識：左宗棠名言韓寧寧書
作者職務：中國書法家協會會員、北京市東城區書法家協會副主席、東城區工商業聯合會書畫協會主席、北京靜安軒書畫院院長、澳門濠江蘭亭書法協會與澳門濠江中學客座書法講師、東城區政協委員。2018年度北京市三八紅旗獎章獲得者。
作品賞析：發上等願,結中等緣,享下等福; 擇高處立,尋平處坐,向寬處行。
這幅行楷書書法篇幅較大，整體感強烈。在通篇布局中疏密得當、氣息平和端莊，風貌瀟灑奇倔，剛柔相濟，淵源古典，參透出新，極有現代意趣。結體開張,動靜合宜，點畫中實而外輪廓不至渙散無力，增加了整體感覺上的清朗、溫婉。
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張春曉《愛蓮說》35cm×155.7cm 約4.9平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：朱文：張、肖行印（觀音像） 白文：春曉
款識：周敦頤愛蓮說春曉於京記
作者職務：中國書法家協會考級培訓中心高級講師，中國書法家協會會員
作品賞析：水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。
張春曉的這幅作品中，線條既要流暢自由、靈和松活，又要古樸恣肆、意境深邃。加強了筆勢、點畫的組合，使作品呈現出更加開張縱橫、豪放渾穆的意趣，體現出個人的創作理念，使作品真趣橫生，韻味無窮。
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杜鵬飛《人生最高境界》69cm×68.5cm 約4.25平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：朱文：杜氏、大吉
款識：南懷瑾人生最高境界黃山杜鵬飛書
作者職務：安徽省書法家協會副主席、中國書法家協會會員
作品賞析：佛為心，道為骨，儒為表，大度看世界。技在手，能在身，思在腦，從容過生活。
杜鵬飛的隸書非但是隸書，更兼草書之生動、篆書之圓勁、楷書之端莊，以意相貫之者，皆出於隸之筆法。其以草、篆諸體之意為隸，能生神採而見機杼，兼其所作章草之瑰麗，大草之高逸，詔版之奇詭，小篆之精工，皆能相互融合，生發映帶而入其血肉之間，以別意作我意，以我意寫別意，以至其隸書整飭嚴謹間見筆墨之意趣，跌宕開拓處具點畫之靈動。
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葉華洲《般若波羅密心經》34cm×138cm 約4.22平尺
質地：紙本
形式：軟片
鈐印：白文：葉華洲印 朱文：務閒居士、弘道養正
款識：餘慶堂主人葉華洲沐手
作者職務：中國書法家協會會員，江蘇省淮安市書法家協會副主席
作品賞析：觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界乃至無意識界，無無明亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡，無苦集滅道，無智亦無得，以無所得故，菩提薩埵。依般若波羅蜜多故，心無掛礙；無掛礙故，無有恐怖，遠離顛倒夢想，究竟涅槃。三世諸佛，依般若波羅蜜多故，得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多，是大神咒，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。故說般若波羅蜜多咒，即說咒曰：揭諦揭諦波羅揭諦 波羅僧揭諦 菩提薩婆訶。
這樣作品既有濃淡、蒼潤、疏密、緩急等變化，又達到了和諧統一。在他的書法作品中點畫圓潤飛動，穩健暢達，結字謹嚴峻險、欹正相間，筆意樸質清逸，布勢瀟麗恣放，可謂風神高雅，筆墨靈妙。這種清和之氣直逼意境之營造，雅逸之風透析出了蓬勃的生命力。
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曹元偉《蘇軾詩二首》35cm×138.5cm 約4.36平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：白文：曹元偉印
款識：蘇軾詞二首己亥夏於雲陵曹元偉
作者職務：中國書法家協會會員，東南大學中國書法研究院研究員
作品賞析：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。雨暗初疑夜，風回忽報晴。淡雲斜照著山明。細草軟沙溪路、馬蹄輕。卯酒醒還困，仙村夢不成。藍橋何處覓雲英。只有多情流水、伴人行。
這幅作品用筆勁疾銛利，骨力充盈，開合得度，虛實相兼；布白弛張謹嚴，恢廓流變；墨態濃渴活用，意蘊衝和。曹元偉行書作品中所透析的充沛的大氣與高邁的風神，不但彰顯了書家個性的審美理想，也在一定意義上融合了時代脈象的律動。
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闞愛萍《過香積寺》138cm×70cm 約8.69平尺
年代：2019
質地：紙本
形式：鏡心
鈐印：白文：愛萍書印
款識：王維過香積寺己亥夏闞愛
作者職務：國家一級美術師、中國書法家協會婦女工作委員會委員、中國少數民族美術促進會理事
作品賞析：不知香積寺，數裡入雲峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪製毒龍。
這幅作品用筆細膩，而不失於高古；行書在穩健的線條中表現出靈動的韻律，能看出她在傳統的技法上融入了魏晉風格。其字小而結字寬博，不拘不泥，隨情致生發而出險變。縱向以取勢，橫向而得趣，舉重若輕。
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書畫頻道·當代名家書畫作品保真專場（第二十一期）
於2月6日 21:00截拍
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