電影《異形：契約》（Alien: Covenant）的製作人馬克·哈夫曼談起這個項目時，提及了導演雷德利·斯科特（Ridley Scott）和劇組的第一次對談，據說導演一上來就放了一句狠話，大致是這麼個意思：我們要拍一部不容質疑的限制級電影，需要大量的紅酒（做血漿），要把所有人嚇到尿褲子。
1979年導演雷德利·斯科特用1100萬美元，創造了一部好萊塢驚悚電影的奇蹟。全球1.8億美元的票房，讓這部作品在隨後的幾十年不斷被商業市場追捧和翻炒。在繼《異形2》（1986）《異形3》（1992）《異形4》（1997）以及異形前傳《普羅米修斯》（2012）之後，即將上映的《異形：契約》可以算是這個系列的第六部作品，鼻祖導演雷德利的再度掌鏡，讓這個IP的走向繼《普羅米修斯》之後，得到了血統的延續和純正。
本部《異形：契約》的故事設定在斯科特2012年的作品《普羅米修斯》（Prometheus）事件的十年之後，一群太空人乘坐著「契約號」飛船前往遙遠的星系尋找新的殖民地，人類的自信和狂妄，使其企圖在群星間建立新的文明。於是，太空船契約號搭載著2000個休眠人類，1000個人類胚胎，在生化人沃爾特（麥可·法斯賓德飾）這位強調服務屬性的生化人的帶領下，飛向遙遠的外太空進行人類歷史上超大型的星際殖民任務。當然，這項看似高精準的旅途，必然在中途遭遇了不可預計的變數，並與異樣的怪獸不期而遇。
這部熱賣強片系列拍到第六部，延續了斯科特一貫的強悍女主角的傳統，當年西格妮·韋弗塑造的雷普利是可以被寫入電影史的女性英雄之一。本片的女主演凱薩琳·沃特森是一位在舞臺和影視方面雙雙有所建樹的演員，她剛剛領銜的《神奇動物在哪裡》為其在商業電影市場積累了足夠人脈，勇敢女性的角色設定也恰好順應了好萊塢這波女性崛起的風潮，讓本片具備了更好的市場賣相和面貌。本片男主演法斯賓德已經是和導演在《普羅米修斯》和《黑金殺機》（The Counselor）之後的第三次合作，他的自身特點也高度符合《異形：契約》在商業和藝術均沾的姿態。
總之，除卻演員的陣容，最重要的是本部《異形》用最新的科技和最大化的資本支持，彌補了原先版本以如今觀眾的刁鑽眼光審視下，視覺表現以及節奏上的諸多短板。各類大場面的展示極度滋養了視覺和獵奇心。當然，作品仍舊繞不開駭人的嶄新怪物，《異形：契約》中異形卵、破胸體、抱臉體和完全長大的異形成熟體在觀眾恣意敲打著觀眾的視網膜。事實證明，已逝的瑞士超現實主義畫家H.R. 吉格爾（H.R. Giger）創造的原始異形那鉸鏈般的下顎、精瘦有力的姿態，仍舊具備著不朽的黑暗美學體驗。
無論怎樣，《異形：契約》是一個新時代風格包裝下的老傳說。雷德利·斯科特在《異形》第一集採取的是恐怖片類型的套路，心理上的緊繃、小空間造成的幽閉恐懼，血腥異獸的驚鴻一瞥。一切的一切，在上世紀70年代看來都充滿了先鋒和前衛。但這些套路早就被視聽語言一代看膩了，於是將故事推進太空，將淵源深化於神話，《異形：契約》的一切都在經典、史詩同時兼顧商業、娛樂的道路上走得穩紮穩打，讓新老觀眾可取所需。
當然，這也會令人感到些許遺憾，畢竟怪獸片在光影史的最初始一直承擔著不羈逆子的形象。上世紀 50年代可以算是怪獸片井噴的時代，《海斯法典》的管控下，A類片只好委屈與保守的思想，唯有恐怖、科幻類的B級電影卻可以逃過審查，於是，怪獸片一直用打擦邊球的方式，嘗試變換著不同的風格。讓怪獸片一直帶著叛逆的烙印以及不屈於大眾市場的獨斷。這也是《異形》這個IP一開始最能觸及觀眾靈魂，並讓眾人迷戀多年的原因。
不得不承認，《異形：契約》我行我素的稜角已然有點被打磨，但它的材質依舊堅挺。又用一部精緻硬氣的作品，娓娓道來這個巨大謎團的一角。仍舊將主題直指人類誕生和存在的意義，創造和歸順的、宗教與科學.用最有尊嚴的方式在順應和抵禦著眾口難調的商業電影市場。
在各類IP都在努力打造自己的電影宇宙，並奮力用娛樂詼諧的方式，無限將門檻低齡化的時候，異形拍攝到第六部，仍舊秉持著一貫的高傲和深刻。總之，萬變不離其宗，這一部《異形：契約》仍舊熱衷於對異形之母起源的解密細讀，警世思想的凝重展現。談起此片的宗教內涵也好、哲學思辨也罷，衍發的各樣倫理討論之背後的展現的現實卻異樣的清晰：將這個滾燙了快40年的IP再度扔進如今的商業市場試水，探其究竟是否還能在資本的熱潮中繼續興風作浪。而想想看，其實這件事情也和異形的本質一樣，無比殘忍卻也相當刺激。
Q=iWeekly
A=《異形：契約》導演雷德利·斯科特、《異形：契約》主演麥可·法斯賓德
Q：我們注意到《異形：契約》的主題比之前的作品要更宏大一些，涉及異形以及人類的來源，為什麼要選擇這樣一個關於異形的題材呢？
雷德利·斯科特：異形第一部作品是1979年拍的，之後的三部作品也沒有解釋底是誰創造了這個怪物呢？而人是從哪裡出來的？我想到要用這樣一個方法，即用前傳的方式解答這個疑問，所以《普羅米修斯》裡面就提到了這樣一個問題，到底它是怎麼出來的？在《異形：契約》裡逐漸回答這個問題，而下一步，還有一部片子繼續探討這個疑問。
Q：片中，我們看造物者造出來的物種有很大的敵意，這是對造物者失望還是想要來主宰造物者呢？
雷德利·斯科特：這個問題很難回答，我是一個不可知論者，有沒有一個更高層的生命體存在呢？我認為絕對有，不可能銀河系只有我們人類，這是我的一個信仰和底線，到底這個生命體是什麼呢？我想可能不是一個單一的個體，而是一個更高等的物種。
Q：你在電影中飾演的兩個仿生人，一個叫做大衛、一個叫做沃爾特。他們非常不同的，你覺得他們最有意思的差異是什麼？對你來說，扮演這兩個角色有什麼樣的樂趣？
麥可·法斯賓德：其實再度重演大衛是很有意思的事情，在之前扮演大衛我覺得是非常有意思，它是一個AI的原型，一個仿生人，它有一些人性的元素，擁有這些元素是很好。沃爾特是《普羅米修斯》的故事，發生了十年之後的仿生人，已經改變了一些AI的結構，人性的特色讓一個仿生人太過於像人，其實是讓人比較不舒服的，所以沃爾特的特質比較服從，它製造得比較直接一點，更像一個機器一樣。同時扮演這兩個角色，可以看到他們在這十年當中有哪些變化。
Q：講到不同的特徵、不同的性格的話，你扮演的兩個仿生人，他們的儀態、舉止，口音都不一樣，你要怎麼扮演這兩個角色？
麥可·法斯賓德：大衛有口音，他染了頭髮，他喜歡一些浮誇的東西，開始使用的是南非的口音，後來又變了，因為我覺得南非的口音我演不下去了，後來還是用了英國的口音，沃爾特是比較美國的口音，而且也比較像是一個機器人、比較邏輯性的一種存在，而不是像大衛比較人性化的機器人。
Q：這一次的主題講到造物者，還有被造出來新物種，他們之間會有敵意的，就你的觀點來看，AI會有靈魂嗎？
麥可·法斯賓德：這是一個很有意思的問題，我們講到造物者與被造物之間的敵意，從宗教來講人也是要敬畏上帝的，有一種罪惡感，或者有一種恐懼心。
雷德利·斯科特：我認為萬物是有一個等式的，你要設計一個AI，你要設計的到底能計算多少，如果你給他的信息太多的話，這個信息會構成很多複雜性，複雜性就會有情緒，如果AI有情緒的話，你就控制不了它了，人類也是很危險的，會造成很多的情緒。
Q：你覺得它對我們人類是有敵意的嗎？
雷德利·斯科特：你看動物的話，其實動物比我們所知道的更加複雜，狗能夠有心電感應，你如果觀察狗的話，這個人還沒來，它就先感應到了。我們觀察動物的時候，我們可能在動物裡頭相對來講是比較高等的，但是海豚比我們可能就更高等，我們只是其中一種哺乳類而已，我們沒有覺得高等，這些獵食者，每一種動物裡頭都有人，而且人是一個非常危險的獵食者。我們好像能夠掌握這些原則，但是其實我們看到人類之間，其實人的自傲、驕傲其實也是非常地危險的，而且我們一直覺得我們是最高等的生物，如果外星人來的時候，他們可能並不是這樣覺得，而且他們對人不感興趣，他們也許是要跟金魚來去交流的。
麥可·法斯賓德：所以不見得說我們會被外星人所消滅，大家一直在思考說到底外星人來了以後，會對人有什麼樣的影響。我們老是想著自己會遭遇什麼樣的狀況，其實像在任何的地方一樣，只要不同的族群相遇的時候，他們總會有敵我之分，大家都有一個自己的部落要保護，同樣的觀念也適用於地球和其他的外形生物，都有敵我之分，一定要有一個你死我活。
Q：你覺得外星人都是有敵意的嗎？
雷德利·斯科特：我覺得外星人就在我們中間。
麥可·法斯賓德：他（雷德利·斯科特）就是一個外星人，所以他能拍出外星人的電影。
導演: 雷德利·斯科特
編劇: 麥可·格林 / 約翰·洛根 / 傑克·帕格恩
主演: 麥可·法斯賓德 / 凱薩琳·沃特斯頓 / 比利·克魯德普 / 丹尼·麥克布耐德 / 德米安·比齊爾
類型: 科幻 / 驚悚 / 恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2017-06-16(中國大陸)
片長: 116分鐘(中國大陸)
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2. 《異形：契約》電影兌換碼僅限貓眼App使用，限兌60元以下場次，限兌《異形：契約》有效期：即日起-2017.7.16。
3. 本活動參與截止日期為2017年6月17日。
採訪、撰文：牟汀汀
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