斯科特相信他在好萊塢40年職業生涯所學到的：必須果斷。他從不製作小成本電影，但他在準時和把控成本在圈內非常有名。「當你出現在拍攝現場問『我們要做什麼？』這是要命的，你不能那麼做。像《異形：契約》這部電影本來計劃拍攝100天，預算1.8億或者2.6億，但我們只用了74天，花了1.11億。如果你在這部電影上花2.5億美元，那你早就該被開了。」
《異形：契約》是《異形》系列的強力回歸，此次影片即將迎來它的第六代化身。而作為本片導演，斯科特可以說是目前英國最棒的導演之一，他的作品具有劃時代的的意義，在題材上也極具開拓性：《異形》、《銀翼殺手》、《末路狂花》和《角鬥士》都是經典。他的上一部電影由馬特·達蒙主演的《火星救援》實際上也是他最為「成功」的一部電影：全球累計票房6.3億美元，並獲得金球獎喜劇類最佳影片。雖然，他年紀越來越大，今年11月也將迎來80歲生日，而他仍然講作品一部接一部的拍，水準仍居高不下。通過這篇文章，你可以深入的了解他的這傳奇的生活和工作經歷。
採訪內容來自：英國《衛報》和美國導演協會
斯科特在2003年因為電影上的貢獻被封為爵士，到了2012年，他還上了Sgt Pepper封面。然而，他一路走來並非順暢，也曾有很長一段時間不被賞識，那時他不像差不多年紀的肯·羅奇和邁克·李一樣備受喜歡，也不像史蒂芬·弗裡爾斯或丹尼·鮑爾一樣受敬畏。甚至，拍攝《迷牆》、《追夢者》的導演亞倫·帕克曾評價說他：「在英國，很多人都不知道雷德利長什麼樣。」
如今，斯科特不僅是電影《異形：契約》的導演，還是湯姆·哈迪BBC電視劇《禁忌》的執行製片。今年十月份，我們還將看到他擔任製作人的《銀翼殺手2049》。《銀翼殺手2049》是發生在《銀翼殺手》30年後的故事，一位新的銀翼殺手、洛杉磯警察K（瑞恩·斯高林飾）發現了一個埋藏已久的秘密，這個秘密足以使社會發生大亂。在追查這個秘密的過程中，他找到了失蹤30年的前銀翼殺手瑞克·戴克。由於斯科特沒有檔期執導該影片，於是曾執導了《邊境殺手》和《降臨》的丹尼斯·維倫紐夫被指定接手導演該片。
許多人對《銀翼殺手》續集上映感到很興奮，可是想想第一部上映後，那部電影當時惡評如潮，現在就會覺得這一切實在太有意思了。斯科特說：「我知道這是一部好電影，這是我在經受打擊後所學到的。」然後接著問：「你知道寶琳·凱爾她是誰嗎？」
寶琳·凱爾是《紐約客》雜誌是70年代到80年代的影評人，「她花了整整三頁詆毀《銀翼殺手》和我。甚至還抓著我留鬍子這點不放。我簡直無法相信，這是在對我進行人身攻擊。我從沒見過她，但這真的讓人很崩潰。」
「從那之後，我就不再關注新聞了，和評論了」他繼續說道。「即使影片很棒最好也不要看，否則你會覺得自己擁有了整個世界。當然，如果票房慘敗也不要看，因為你會覺得自己失敗了。你必須成為你自己的評論家。」在某種程度上，現在你就會知道，為什麼斯科特總是忙著拍電影，不愛拋頭露面了。
斯科特與《異形》還有一段小插曲，這事要追溯到19世紀70年代，《異形》原劇本還在好萊塢導演手裡傳閱，斯科特發現他是當時的第五個導演人選。「記得當時我一目十行，用了1小時15分鐘就掃完了這部劇本…」斯科特說，那時他只拍了一部背景設定在拿破崙戰爭時代的故事片《決鬥者》（1977）。「然後，等到第二天天剛蒙蒙亮，我就回電說『我願意』。」我很焦急，畢竟導演人選不只我一人，甚至羅伯特·奧特曼也在其中，但當時我腦海裡有個聲音不斷回想著，那就是『我知道如何拍。』
最開始，斯科特看了全都是男性角色的劇本，但20世紀福斯公司做了核心修改，將其中兩個人物改為女性，包括最後生還的Ellen Ripley。「我很遲才為Ripley這個角色選角，」斯科特表示。「面試了兩周，仍未找到合適的人選。然後，好像是沃倫·比蒂對我說，『外百老匯那有個女性叫做西格尼·韋弗，你應該見見她，是很有趣的一個人。』所以，我就約見了她。她大約1.9米高，留著爆炸頭，那就當做是2米吧。站她身邊我就像個侏儒，我和她一起吃了晚餐。」
當時，這他們都沒有意識到Ripley將成為電影史上的經典英雄。「我從未想過，」斯科特一直承認這一點。但自此，女性一直都是斯科特作品裡的主角。而在這些作品中，有的作品好評滿滿，比如著名的《末路狂花》，使他首次獲得奧斯卡最佳導演提名，但有些作品則不那麼成功，像《魔鬼女大兵》。時隔多年，斯科特終於在2012年回歸《異形》該系列。
此前，讓他懊惱的是，福克斯公司方面選擇詹姆斯·卡梅隆執導第一部續集。在《異形》前傳《普羅米修斯》中，斯科特甄選瑞典演員勞米·拉佩斯飾演給異形接生的考古學家伊莉莎白·謝。在新電影《異形：契約》中，Ripley的精神繼承人是丹尼爾斯，由《神奇動物在哪裡》的凱薩琳·沃特斯頓飾演。「觀眾能提到這個事，我還是挺高興的，」斯科特在評價幾部電影裡女性主角的擔當時回應。「我記得在讀《末路狂花》劇本時，高管們曾說『這就是兩個婊子坐一輛車…』，我回答說，『實際上，這其中的含義不止如此。』起初我想做製片，我將這個機會提供給四名導演。其中一個說，『我不習慣拍女性主演的電影。』我說，『兄弟，顯然，這就是你的問題了。』」
斯科特打算在《異形：契約》中，重複第一部電影的核心，「在太空中無人能聽到你的慘叫」。「我想把人嚇尿，這是我的工作。就像如果我是喜劇演員，我就要努力讓你大笑，我的日常工作就是娛樂人。其中當然有藝術的部分，但基本上還是娛樂，這點千萬不能忘。」
斯科特相信從藝術上，尤其是在商業上復興《異形》是有意義的。「『系列』聽起來就像曖昧不清的詞彙，意味著又要來吸金了。然而，電影行業要掙錢並沒錯，實際上，這就是它的意義。如果一部大片拍砸了，對大家來說都不好。而如果有部小電影獲得了巨大的成功，那麼對大家來說都好。這就是我們所處在的行業。」
儘管自從《異形》之後這四十年來，科技和特效都獲得了日新月異的進步，但斯科特在電影製作的上許多方面仍固守著自己的做法。它只有在萬不得已是才會使用CG和綠幕拍攝。《契約》裡載著船員飛往遙遠銀河系的船艦，是在澳大利亞的攝影棚裡搭建的。船艦上有成百上千個開關和刻度盤，超過1500條的電路，而斯科特堅持認為這些東西都應該要能用得上。為什麼？因為如果你想要嚇到觀眾，那麼你就該打造出他們在意的角色，以及真實的氛圍。這也是為什麼許多恐怖電影經久不衰的原因。
「自從我看過《大白鯊》後，我總是很怕下水，」斯科特說。「我相當喜歡遊泳，實際上，偶爾還會潛水，但當我看到《大白鯊》後，我就沒想過學衝浪了！因為我會想像自己雙腳和雙手在衝浪板下划水的樣子，我知道我可能會是下一個大白鯊口中的犧牲品。」
斯科特的父親弗蘭西斯是皇家工兵部隊的陸軍上校，在戰爭之後，一家人在西德居住了五年的時間。他們的家很豪華，有一間藏書室，斯科特後來到威廉港的寄宿學校讀書，在那兒他經常到北海看U型潛水艇：「我喜歡它。」弗蘭西斯當時被提為漢堡易北河港口的當局負責人，但斯科特的母親想要回到離她親戚近的那個家。斯科特笑了笑，「當時八歲半的我說：『接受這份工作吧。別做錯了選擇。』但父親沒有採納我的建議，我們回到了斯託克頓市，住在市建住房群裡。」
「我父親人很好，他為家庭做了正確的選擇，但餘生他都不是很開心，」斯科特繼續說。「有趣的是，沒人說什麼。我們只是看了看這棟小卵石裝飾外牆的房子，就搬了進去，我們就這樣繼續的生活。」
在那之後，斯科特去了中等技術學校。他學習很艱難，後來才發現他可能患有輕微的閱讀困難症。「在五年的墊底學習生涯中，我覺得我真不是讀書的料，畢竟我很認真的學習了，我並不懶，我只是記不住我不感興趣的東西。如果我感興趣，就易如反掌，比如我能在走出這個房間一年後，還能畫出掛在牆上的畫。」
斯科特擅長繪畫，並且愛打網球：「這在過去被認為是很娘的愛好。」但由於繪畫技術高超，為他先後在西哈特普爾藝術學院和皇家藝術學院贏得了地位，和大衛·霍克尼成為校友。在皇家學院，斯科特拍攝了第一部電影：用16毫米拍攝的黑白短片《男孩和自行車到故事》。「我的弟弟託尼·斯科特是影片主角和主要設備承運人，」斯科特笑著說。「我記得這部電影的製作預算是65英鎊，我用了六周時間在雷德卡和哈特爾普爾海岸製作這部電影。託尼那時大約14、5歲的樣子，我毀了他的暑假，但這對他造成了深刻的影響，這部電影大約就是我們終身投入電影製作生涯的緣起。」
斯科特兄弟本應該是競爭對手：託尼，比雷德利小7歲，之後也成為了一名導演，先後執導了《壯志凌雲》、《真實羅曼史》和《紅潮風暴》等電影。但，實際上，他們兩人很親密，也從未競爭過同一個項目。「雷德利很強硬，但很有保護欲，很有長兄的樣子，」託尼·斯科特2007年的時候曾說過這樣的話。「我們都求勝心切，這也激起我們朝著更好、更與眾不同的目標前進。我發現我從雷德利那裡偷了很多東西。對於想打造的影片，在目標上，他總是堅定而不動搖，但我則頻繁地搖擺不定，不過無論如何我們都能啟發彼此。」
託尼·斯科特於2012年從洛杉磯自殺，雷德利後來告訴大家託尼罹患了癌症。「作為兄長，如果我們倆發生了爭吵，我經常都會退一步，」斯科特說。「沒有什麼值得讓我失去親人，所以我經常都會讓步。他一直都像個小孩一樣。」
「託尼是天生的生意人：他精力旺盛，有趣，別人都喜歡他。我們一起創業打理Scott Free公司，我最重要的事就是告訴他，『別去找其他工作，跟我做。如果你跟我做，我保證你一年後不用再騎自行車，你會坐在更好的車裡。如果你真的想要一輛法拉利，就跟著我吧。』然後，他有了幾輛法拉利。」他常稱託尼是在好萊塢裡能信任的人，並且每次在結束一個項目後都會想到他。
「他是唯一我會想把電影放給他看的人，」斯科特說。「我一直記得放《黑魔王》給他看時的情景，我問，『你覺得這部怎麼樣？』他說，『剪短點。』然後我就知道他不是很喜歡這部電影。」《黑魔王》是1985年製作的冒險故事片，由湯姆·克魯斯領銜主演，雖然當時票房慘敗，但口碑不錯，「我想『我要拿《黑魔王》怎麼辦呢？』雖然他表現得很有禮貌，但也意味著他根本不喜歡。」
雷德利·斯科特經常說：「我的計劃就是沒有計劃。」他相當遲才開始拍電影：處女作《決鬥的人》上映時，他已經40歲了。他在廣告行業做了將近20年，據他估計，他大約參與製作了10000條的廣告，包括著名的Hovis廣告。興許是由於起步那麼晚的原因，才解釋得了為何他這麼高產。
現在斯科特很著急的想去羅馬開始拍攝下一部電影《不列顛之戰》，這是部關於1973年16歲約翰·保羅·蓋蒂綁架案的故事，凱文·史貝西飾演男孩的父親。「一個演員能一年拍攝四部電影而我不能，這逼得我快瘋了，」他嘆氣。「我曾對麥可·法斯賓德這麼說。」
斯科特和法斯賓德共同拍攝了三部電影，即《普羅米修斯》、《黑金殺機》和《異形：契約》。他就像2000年羅素·克洛一樣成為了導演的得力助手。「兩個合作最久的人就是麥克和羅素了，我和羅素合作了五部電影，」斯科特說。「無論經歷了多少爭吵，當合作了五部電影後，都會成為很好的夥伴。彼此知根知底，無需隱藏自己的想法。」「他們的為人並不同，但都很聰明。你最好做好功課，或者有自己的觀點，因為如果你沒有，他們就會朝你開火。當他們問，『為什麼我要那麼做？』你最好有個很好的答案。」
在工作上，斯科特自己有很規律的工作方法，比如他說：「在拍攝時，大家在吃午飯的時候，我會自己進我的房間，上面會有個標語：請勿打擾。我會在8分鐘以內吃完午飯，然後打盹40分鐘，然後我就像復活了一樣。我喜歡這麼做。然後我們就進入了「法國時間」，法國人中午是不吃飯的。這意味正午的時候我們不必浪費兩個小時來吃飯，而且一般人都會吃太多，吃完之後一個小時又會覺得困。等到他們醒過來，就是下午三點半了。我是不這樣的，我早餐會吃的很豐盛，然後去跑步。」
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