本季秋拍共推出7個專場，分別為【取境——古董珍玩I專場】【韞古——古董珍玩II專場】【符瑞——御瓷粹珍專場】【滌煩——江記藏紫砂壺專場】【禪心——古代檀香木造佛像專場】【柔輝——當代名家和田玉專場】【方式——當代藝術及輕井澤專場】【金玉青煙——讀書樓藏明清銅爐專場】，各專場擷取眾多來源顯赫、傳承有序、證書齊全的重量級拍品，以饗四海藏家。
以下是本季秋拍各大專場的精品總覽：
本季古董珍玩專場，與世界知名的英國收藏家、頂尖古董商拿達·瑞斯帝（Nader Rasti）先生合作，精心遴選，徵集到眾多佳器美玉近兩百件，將在「取境——古董珍玩 I」和「韞古——古董珍玩 II」兩個專場集中呈現，其中不僅有英國重要收藏家A&J Speelman先生的多年珍藏，亦有著名考古學家鄭德坤的私人舊藏，還有不少海外回流的精品瓷器、文房墨寶、剔紅等臻品，值得藏家納藏。
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318 清 乾隆 六世班禪肖像
H:48cm. W:25cm.
來源：A&J SPEELMAN（斯皮爾曼）舊藏。
參閱：
1、《紫禁城帝後生活》，中國旅遊出版社，1981年；
2、The Jongen-Schleiper Collection of Fine Thangkas , 倫敦邦瀚斯，2017年5月11日；
3、《清宮藏傳佛教文物》，故宮博物院紫禁城出版社，1992年，第210頁，圖36。
RMB: 1,500,000~2,500,000
說明：此像為瓷質，六世班禪頭戴通人冠，身著交領式僧衣，面頰飽滿，雙目凝視，表情祥和，面部的塑造立體而寫實。身穿藏式三法衣，外披僧氅，衣紋的刻劃簡潔流暢，右手結說法印，左手捧經文，手指的表現富有肌肉質感，一絲不苟，全跏趺坐於蓮臺上。面部及手足敷金彩，法衣施紅黃二色彩釉，所施黃彩鮮妍明快，紅彩亮麗奪目，松石綠淡雅嬌嫩，諸色萃匯，熠熠生輝。整體敷色厚重華美，製作細膩考究，六世班禪大多為金銅鑄造，如本品粉彩塑造者可謂少之又少，其製作過程更難人為控制，極容易變形疵裂，加之底部以藏、漢兩種文字金彩書寫紀年，由此可見本品之珍罕。
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329 明或明以上 白玉鳥首壺
H: 14cm.
出版：《木扉珍藏玉器》，Bluett&Sons，1990年，51號。
RMB: 2,500,000~3,500,000
說明：此壺白玉制，玉質略帶沁色，質地溫潤，包漿圓融。器體穩重飽滿，仿戰漢時期匏壺之造型，略加改制而成。束頸，鼓腹下垂。壺身略微傾斜，一側雕簡化的鋬手，另一側飾鳥首，壺腹裝飾簡潔明快，以減地凸起的繩結紋相接，口沿及底部飾一周連珠紋，除此之外別無他飾，鳥首雕琢生動寫實，昂首上揚，長喙曲頸，頗為特別。宋代以來仿古之風頗盛，金石學興起，追摹上三代之造型層出不窮，但又多結合時人之巧思，設計獨到，陳設效果高古靜穆，又不乏華美雅致，令人嘆服。整器以大塊白玉整雕而成，造型優雅，刀法精絕，磨工潤澤，可謂仿古彝器中之翹楚。
「符瑞——御瓷粹珍專場」徵集了一系列品質卓越、來源清晰的珍貴中國瓷器，囊括官窯彩瓷、青瓷、單色釉、空白期等御瓷精品，以及各具特色的文房小品，亮點頗多，其中不乏來源於鴻禧美術館、臺北翦淞閣、知名人士的舊藏。
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234 清 雍正 洋彩珊瑚地花卉紋碗
D:11.6cm×2.
款識：雍正御製
來源：鴻禧美術館舊藏。
展覽：
1.史彬士，《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術館，臺北，1990年，圖142；
2.《鴻禧集珍：歷代陶瓷·鎏金佛造像特展：陶瓷圖錄》，高雄市立美術館，高雄，1995年，圖95~96；
3.《景德鎮千年展》，岐阜縣現代陶藝美術館多治見市，莰城縣陶藝美術館，笠間市，山口縣萩美術館，山口市，松濤美術館，東京，2006-7年，編號35。
參閱：
1.《也可以清心-茶器·茶事·茶畫》，國立故事博物館，臺北，2002年，編號109（圖一）;
2.《金成旭映——清雍正琺瑯彩瓷》，國立故宮博物院出版，2013年，第53頁，圖018、019;
3.《清代瓷器賞鑑》，中華書局（香港）有限公司、上海科學技術出版社，1994年，第97頁,圖116。
RMB: 7,000,000~8,500,000
說明：對碗侈口、淺腹、矮圈足。器內平素無紋，白釉瑩潤，外壁以棗紅色為地，洋彩繪內藍外黃牡丹三朵，花朵之間間飾綠紫卷草紋。象徵大富大貴的牡丹花在枝葉襯託下，顯得格外嬌豔美麗。白釉底，底心青花書「雍正御製」兩行楷書雙方框款。康熙朝以降，色地上繪明懿花卉紋甚是流行，對比美感深得帝王青睞。此對碗製式、色調延續康熙御瓷風格，屬雍正早期經典之作，陶瓷學者稱呼此批珍稀御製瓷碗，或為五彩、或為琺瑯彩、或為洋彩，雖尚無定調，然毋庸置疑，此乃專為雍正帝所造之御瓷，端莊大方，尊貴非凡。此對瓷碗之【雍正御製】款，應屬青花書於並燒造於景德鎮御窯廠，比較同樣造於御窯廠之書【雍正年製】款官瓷，此對碗同落青花御製款，可謂寥若晨星，極為珍罕。清世宗雍正是個多才多藝的帝王，對藝術頗有追求，眼光獨到，對美的判斷帶有辯證思維。在藝術創作上，他追求精緻典雅，宮廷氣質，常令承作活計的造辦處「往秀氣裡收拾」、「往薄裡磨做」、「往細處收拾」，加之雍正帝受東西方文化薈萃的影響，在其指導影響下，宮廷造辦處、景德鎮御窯廠「日常活計」都有明顯的提高，使得雍正一朝藝術創作成就有別於康乾兩朝，起到了承前啟後的作用，不僅如此，其宮廷御用瓷製作之精美，獨步大清，以致後人評價瓷器藝術有「明看成化、清觀雍正」一說。清宮瓷胎畫琺瑯的製作發端康熙大帝，到了雍正帝時，更是達到了一種近乎完美的要求，迎來了琺瑯彩瓷的偉大時代。雍正帝在先帝特別招徠具備琺瑯製作技藝的西洋人入宮，設置琺瑯作坊的基礎上，甚至敕令怡親王親自監理繼續研發，增加二十多種琺瑯料色彩，傳旨景德鎮御窯廠燒製瑩潤薄透的瓷胎，以白瓷胎為地，由宮廷畫師以色彩明亮豔麗的琺瑯料在白地上作畫，並在宮中設爐二次燒製，奠定了雍正朝琺瑯彩瓷邁向巔峰的基礎。雍正十三年（1735）唐英所撰之《陶務敘略碑記》，文中對洋彩做了解釋：「洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神」。也即是說，洋彩在陶瓷分類上應屬琺瑯彩釉類，其繪畫裝飾摹仿自西洋。唐英在另一部著作《陶冶圖冊》第十七編[圓琢洋採]中有更詳細說明：「…所用顏料與法琅色同，其調色之法有三：一用芸香油；一用膠水；一用清水。蓋油色便於渲染；膠水所調便於拓抹；而清水之色澤便於堆填也。…」
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233 清 雍正 灑藍地白花（梔子花）圓盤
D:33cm.
款識：大清雍正年製
來源：
1.日本私人收藏；
2.蔣介石舊藏；
3.香港佳士得，2006年秋季拍賣會，重要中國瓷器及工藝精品，Lot.1528；
4.香港蘇富比，2008年秋季拍賣會，中國重要瓷器工藝品專場，Lot.2565。
參閱：
1.《故宮博物院藏文物珍品大系——雜釉彩·素三彩》，上海科學技術出版社，2009年，第78頁，圖63；
2.《玫茵堂藏中國陶瓷》，第193頁；
3.《中國國家博物館館藏文物研究叢書瓷器卷（清代）》，上海古籍出版社，第68-69頁。
4.《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧藝術文教基金會，1991年，第292-294頁，圖127。
RMB: 3,800,000~6,000,000
說明：盤造型規整而典雅，敞口弧壁，底承圈足，瓷質瑩潤，胎薄體輕，胎質潔白，撫之光潤。盤之內外壁均以灑藍釉為底色，其上以瓷堆白之手法裝飾梔子花紋樣，藍白相間的色澤對比分外醒目，紋樣工整而雅致。白底雙圈內青花書「大清雍正年製」六字雙行楷書款。圓盤畫工規矩而不失嚴謹之態，這與雍正皇帝提出將「內庭恭造之式」作為衡量藝術品標準密不可分。（《養心殿造辦處各作成做活計清檔》：雍正五年《記事錄》有：「朕從前著做過的活計等項，爾等都該存留式樣，若不存留式樣，恐其日後再做，便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計好的雖少，還是內廷恭造式樣。近來雖甚巧妙，大有外造之氣。爾等再做時，不要失其內廷恭造之式。」）並在要求符合「內廷恭造之式」的同時，更反覆強調「精細」、「文雅」之原則，甚至親自關心到每一件器物具體的樣式與顏色。而如本品之裝飾紋樣即為仿宣德一朝藍底白花器物，並略加巧思化裁而成，完美體現出濃厚的宣窯遺風，搭配極富內廷恭造氣息之纏枝花卉紋，可謂一件雍正御窯法古卻不泥古佳作。相較宣窯之作，其造型、紋飾及韻味少一分清冽豪邁，多一分嚴謹秀雅，直接體現了雍正皇帝本人獨特的審美意趣。以施釉技法而言，雍正年間對早明設計的模仿可謂唯妙唯肖，正如一件刊於陸明華著《明代官窯瓷器》（上海，2007年，圖版5-33），屬上海博物館所藏之雍正作例。與萬曆盤以一般鈷藍釉下青花作留白繪飾不同，宣德作例及上海博物館的雍正盤，皆在白釉上施一層均厚深藍色釉，其中的氧化鈷已溶解。現拍品上的藍釉更是以覆蓋細紗之竹筒吹灑上色，形成如此細緻的灑藍效果。雍正一朝雖僅十三年，但其瓷器精益求精，質優量寡，一器難求，其中又尤以仿古瓷的藝術成就最高，此器即為其中之佳品。造型秀美，胎質細緻，釉色淡雅，紋樣娟麗流暢，仿以古意，備儲精巧，妙不可言。
「金玉青煙——讀書樓藏明清銅爐專場」隆重呈現百餘件來自讀書樓主人楊炳禎多年的珍藏，這也是大陸拍賣有史以來，首個大規模的讀書樓藏明清銅爐專場。楊炳禎先生是臺灣宣德爐收藏界的權威人物之一，他發表的《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》》在學術界和收藏界產生了巨大的影響，為二十一世紀宣德爐系統化的收藏奠定了基礎。此專場的明清銅爐形式大小各異、造型雅致、色韻內斂而光澤外顯，從小可盈握，大至擺置案幾陳設，幾乎沒有一件雷同，並且大部分著錄於《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》。
屆時，博樂德將邀請楊炳禎先生出席明清銅爐專題講座，以及舉辦楊炳禎《金玉青煙》現場籤售會，為廣大藏家提供千載難逢的交流機會，敬請關注博樂德公眾號（Blanc_Amoy）預知活動詳情。
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585 沖耳竹節式爐
D:14.5cm. H:6.3cm.
重量：約794g
款識：大明宣德年製
出版：《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》，國立歷史博物館，1997年， 第205頁，圖130。
RMB: 400,000~600,000
說明：此竹節爐工藝精湛，造型優美，全器鱔魚黃皮色隱泛金光，底部精鑄的六字楷書款極為工整，是萬中選一的佳品。
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568 夔龍耳簋式爐
D:20.5cm. H:10.7cm.
重量：約2101g
款識：大明宣德年製
出版：《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》，國立歷史博物館，1997年，第240頁，圖178。
RMB: 600,000~800,000
說明：此爐胎體敦實厚重，造型有如上古彝器，觀之令人肅然起敬。敞口、束頸、夔龍耳、圓鼓腹、高圈足。夔龍耳形如紅山玉龍， 雙眼鼓突，獨角，尾上翹，肢體矯健，張弛有度，紋飾簡約，形體誇張， 給人以力度之美。全器顯褐紅色，皮殼厚實，略顯斑駁，古韻十足。爐底棗皮紅，方框內鑄「大明宣德年製」六字楷書款，字深底平，字體方正，筆畫勁道有力。底部、圈足露銅處， 顯銅色黃燦， 有如黃金，是為精銅。宣爐之多，此爐尤佳！
「滌煩——江記藏紫砂壺專場」為知名品牌「江記陶藝」臻選近90把紫砂壺，包括壺藝泰鬥—顧景舟、中國工藝美術大師—蔣蓉、周桂珍、王寅春、高海庚、朱可心、何道洪、汪寅仙、呂堯臣等當代紫砂大師的佳作，不但品相上極佳，且皆流傳有緒，來源可靠，同時亦集納了清朝、民國的一批紫砂老器珍品，製作精良，形制頗具匠心，耐人尋味。且本專場另有大雅堂主私茶茗品囊括其中。
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069 顧景舟 （1915-1996 ） 顧景舟製漢鐸壺
H :10cm. W:15cm.
鈐印：顧景舟（蓋款） 壺叟（把款） 景舟製壺（底款）
出版：《上好紫砂器》第97頁，上好社出版。
註：附作者本人親筆籤名證書。
參閱：
1、《紫韻雅玩》第78頁；
2、《中國工藝美術大師顧景舟》圖2-112；
3、《瀚海藏珍—中華文物學會30周年紀念展》第60頁，2009年歷史博物館出版；
4、《當代紫砂名陶錄》第68頁，唐人工藝出版社出版；
5、《景舟壺藝流別錄》第9頁，世紀出版集團上海古籍出版社，2004年12月；
6、《壺魂》第23頁，唐人工藝出版社。
RMB: 5,000,000~8,000,000
說明：此壺以紫泥底槽青為料，其身圓筒若鍾，底部略大於上部，耳形鋬，壺鈕呈柱狀，圓柱中間裝飾以凸出環線，渾然一體，既簡潔美觀又提拿方便。壺流短直向上，給人力量和向上感，嘴部外沿略突形成一若隱若現的環，流根部粗壯，便於茶湯出水集束有力。全身無刻畫裝飾，僅以材質本來面目示人，整壺造型規整，線條流暢簡練且比例協調，直中帶弧，穩定中孕育變化，線面轉換周正舒坦；平嵌蓋，蓋沿與口沿嚴絲合縫、技藝謹嚴，契合法度。壺身上下內外有三方印章，皆是陽文篆書款：壺底「 景舟製壺」大方印；壺鋬底部「 壺叟」小方印。壺蓋內「 顧景舟」中方印。除此三方印外，蓋內有四個小圓點記號，據業內方家介紹，顧老當時製作此壺時，僅作四把，分別於蓋內標記一至四個圓點標記，據此推斷此作為其四。顧老一身用印極為講究，從早年的「墨緣齋景堂製」、「武陵逸人」，到之後的「曼晞陶藝」、「瘦萍」、「荊南山樵」等，再到最終的「景舟七十後作」，「生於乙卯」、「壺叟」，從用印上便可一窺顧景舟先生一生藝術生涯的心境轉變。其中鈐於此作的「壺叟」兩字小印為顧老70年代末80年代初開始啟用，這段時間可謂是其紫砂藝術的第二次高峰，這方印在他晚期的作品中更是幾乎每器必鈐，這是顧老摶砂五十載之後，技藝爐火純青之時對自身作品的再一次思考。我們可以通過這件作品看到，此時的顧老已經有了一份雲淡風輕的氣韻，在潛移默化之中，他為作品賦予了一份清奇曠達的神韻。
「禪心——古代檀香木造像專場」甄選40尊明清木雕佛像，均以檀香木雕刻而成，其中不乏形制頗大、罕以見之的造像範例，工藝考究，品相完整，題材包括一直以來備受尊崇的佛像、菩薩像、關公像、觀音像等。本專場也是各大木雕佛像版塊中，首個皆是以檀香木為材質的木雕佛像專場。
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125 明 關羽立像
H:74cm
檀香木
RMB: 800,000~1,200,000
說明：關羽，又稱關公、關老爺，因其忠義和勇武的形象而倍受中華文化歷代推崇，故也被稱為關聖帝君、關聖帝、關帝君、關帝等。儒教奉為五文昌之一，又尊為「文衡聖帝」，道教奉為「協天大帝」、「翊漢天尊」。中國佛教界奉其為護法神之一，稱為「伽藍菩薩」。此尊關公立像身著追雲戰袍，頂戴青巾皂角帽，肩披英雄巾，綠袍之內，鎧甲防身，足蹬戰靴。左手握青龍偃月刀，右手做捻須狀。表情威武凜然，雙耳肥碩，眉宇之間英氣颯爽，盡顯「忠義」之勢。木胎金漆嬌豔恢弘，煞氣逼人，揮刀朝下，喻為劈刀。放置室內，有驅邪，保平安的功用。尤為值得一提的是，此造像為檀香木材質，體量頗大，這在檀香木佛造像中實屬不易，由於檀香木生長極其緩慢，需要數十年才能成材，所以受限於檀香木本身的材質，大尺寸的檀香木雕佛像存世量少，本尊關羽立像是目前檀香木佛造像中尺寸最大的，系明代京造風格作品，實乃是大尺寸的檀香木雕佛造像中可遇不可求的珍品。
「方式——當代藝術及日本輕井澤專場」匯聚了近年來在國際拍場深受熱捧的當代藝術作品，其中為廣大藝術愛好者、藏家展示了數十件來自美國現象級藝術家kaws的藝術玩偶、版畫創作，並且有來自草間彌生、安迪·沃霍爾、奈良美智等當代藝術重要代表人物的精彩之作，件件版數明確；另有24張日本經典卡通形象賽璐璐；亦有當下炙手可熱、屢創拍賣紀錄的日本輕井澤威士忌酒專場。此外，還有一批當代名家和田玉，將在「柔輝——當代名家和田玉專場」敬候四海藏家。
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717 KAWS×空山基 沒有未來的同伴（銀）
2008年 銀鉻塑料
H: 31cm
底部款識：OriginalFake EDITION， KAWS.. Sorayama195/500， MEDICOM TOY 2008 MADE IN CHINA
版數：195/500
出版：《KAWS：1993-2010》，Shira Rizzou出版社，2010年，第234~236頁，另一版次。
展覽：「這不是一個玩具」，設計交流中心，多倫多，展期自 2014年2月7日至5月19日（另一版次展出）。
拍賣記錄：香港蘇富比，2016年6月，Lot,521，版數215/500，成交價:HKD 93,750，另一版次。
RMB: 40,000~60,000
說明：2008年， KAWS與日本藝術家空山基 (HAJIMESORAYAMA)合作， 推出未來感十足的機械KAWS COMPANION公仔，身為KAWS好友，空山基是日本首屈一指的噴畫藝術大師，他的作品精緻唯美，想像力豐富，技法精湛，把噴繪藝術發揮到極致。空山基擅長以女性的性感曲線作為創作主題，以其經典的機械女體系列聞名。此作品帶有科技及未來感的諧趣造型，並有著一絲邪惡感與冷酷金屬外表的公仔，與KAWS的連手一推出即受到相當矚目。
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791 輕井澤8年 輕井澤12年 輕井澤15年
175 靈猴獻壽 白玉掛件
郭萬龍 中國玉雕大師
款識 : 長宜
材質 : 新疆和田籽料
44×44×21mm.
63.4g
RMB:380,000~420,000
說明：「小猴手抱碩大的桃子」，身姿敏捷，機靈可愛，俏色巧雕。此玉料取一天然原型籽料，質地潤澤，幾乎無結構，以黃皮重點琢磨靈猴獻壽形象，琢刻工藝精湛，一絲不苟，形象逼真，寓意吉慶祥和，堪為佳作。