一國一城，或有名花，但少有如櫻花般，對一個國家，既有表形之意義，更兼內涵之象徵。櫻花，滲透在日本文化的每一滴血液裡，讓日本映畫具有更為立體而飽滿的符號美，時維三月，櫻花繁盛，一篇小記，只談櫻花與映畫。
雖有早櫻、晚櫻之分，但映畫中的櫻花，有相當分明的時序意義。月亮代表愛情，櫻花象徵春天，櫻滿開是卒業惜別之情，也開啟了新鮮旅程的無盡遐想。
監督是枝裕和的《海街物語》裡，坐在男孩後車座上的淺野鈴，穿梭於鎌倉的櫻花大道時，是一種獨有的愜意，作為被從異地接來同住的妹妹，她真正熟悉了這裡，喜歡了這裡，花瓣雨中投射的明媚陽光，讓她滿心憧憬這段人生的新旅程，此時是春天，此處亦春日。
因為擅長青春片，監督巖井俊二對於櫻花的偏愛，是一種必然的選擇。他的《四月物語》更是將櫻花的提示意義，從時間變為人生，讓一場絢爛變得如夢似幻。
初春，櫻花飛舞的四月，告別父母，北海道少女榆野卯月獨自上京念書。新的學校、新的鄰居、新的一切，不變的，唯有對暗戀前輩的掛念。
整部電影，在異常明亮的環境下，高光了卯月所有的生活，新奇與欣喜，行動與心動，四月的故事，屬於人生的豆蔻年華，這種酸甜醉人的通感，從卯月搬入櫻花紛飛的東京，便肆意張揚，美不勝收。
菊與刀所折射出的風雅與殺伐、柔美與剛烈，以一種自我矛盾又自我相融的姿態，內嵌在這個國家的文化與映畫中，於是，武士電影成為日影的一種特產，更是一張通行世界的名片。
櫻花不拖泥帶水而飄下的灑落，是武士階級所推崇的，便有了陽的屬性，而花的柔美與堅毅，又兼有陰的屬性。陰與陽，屬於櫻花的武士電影由此誕生，花不只為時而駐，其性其痕，已落人形。
此處，寫下《黃昏清兵衛》的藤澤周平不得不提，他筆下是真正的底層武士故事，含蓄、靜默、充滿生活百態，是一種隱忍下的美好，以其原案改編的電影《花痕》（改自《海坂藩大全花痕篇》）與《山櫻》（改自《時雨路山櫻篇》），擺脫武士電影過於陽剛肅殺之氣，以花喻人，以人注花，女性為主角而通達武士主題，達到了意外卻驚人的契合。
《花痕》的女主角以登是一把劍，也是一支花。她，在最美好的時刻遇到了初戀，以最率直的個性一心復仇，也在丈夫默默的守護下，成為了成熟堅強的女性。
這是一個女孩到女人的成長過程，也是一株櫻花奮力開啟的婉轉流長。《山櫻》，人如其名，女主角野江如山野中的頑強櫻花，無論命運如何的捉弄，她以堅韌與堅忍，等到了自己的姻緣，水一樣的個性，滴水穿石的毅力。某種意義上，她們都是花中武士、女中豪傑，讓櫻花的形與格立體而鮮明。
在監督蜷川實花的《惡女花魁》裡，為何女主角清葉執著於一場櫻花雨的絢爛？除去報時與擬人之外，櫻花本就有別致的意義，她是一種美好回憶的濃縮、一種特別約定的期許、一種積極未來的嚮往。
監督中川龍太郎的《櫻花下我記得》，標題似是一個死扣春天的展開，然而全篇只是夏的進行時。女主角的男友死了，她困在了春的記憶裡，片中封存的櫻花畫面，像是種隱喻與魔咒，昔日的美好，用櫻花的形式，緊緊鎖住了一個人。
而廣末涼子出演的《櫻花下的約定》，同樣展示了人困於花的意味，對昔日亡女思念成疾的女主角，將一家人在櫻花下散步的記憶作為了自己的食糧，最終演化成對櫻花意象的本能反應。
橋本愛出演的《小森食光冬春篇》裡，主角市子所見到的一抹春色伴著千本春櫻，給她以心動與食動，她開始構思如何鎖住時光的氣息，而期許下一道食光的美麗。
此處，櫻花不再療愈，而是心嚮往之的曼妙。無論映畫的質地是灰亦或明，櫻花總是簡單分明，永遠標示著曾經的、當下的、以及將來的美好。
櫻花，是時辰，是性格，也是記憶，有櫻花的地方，就會有故事。寥寥數字，不足以寫盡櫻花與光影所有的唱和，願看官不負春日盛景，出門賞櫻，回家觀影。
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