由劉家成執導，王之理編劇，郝金明擔任總製片人，蔣雯麗、倪大紅、田海蓉、喬大韋等主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》正在北京衛視和江蘇衛視熱播。
該劇開播首日便以1.26%的高收視率，問鼎全國52城收視榜冠軍，之後也一直穩居榜首位置， 豆瓣評分更是高達8.3分。
而在網絡平臺，《正陽門下小女人》同樣熱度不俗，獲得了不少年輕觀眾的喜愛。
看《正陽門下小女人》，總讓人有些恍惚，仿佛從中找回了十年、二十年前那些經典老劇的感覺。而好的作品並沒有年齡界限，那種回想起來仍值得人再咂摸咂摸的那點味道，那點每看一遍都能獲得點新發現新感受的啃頭，是當下的國劇丟失已久的東西。如今居然能夠看到這樣一部「老劇」，讓人感覺幸福得不太真實。
這裡沒有「完顏天團」
只有「完演天團」
《正陽門下小女人》的陣容，不是時下流行的「完顏」天團，而是久違的「完演天團」。蔣雯麗、倪大紅、田海蓉等幾位主演自不消說，這部劇甚至配角、客串，都是雷恪生、李文玲這樣堪稱奢侈的配置。
看見這些締造了國產劇的黃金時代的演員們，重新集結在《正陽門下小女人》中，讓人感慨萬分。他們不是那些「老戲骨」其實只佔了一個「老」字的偽戲骨，他們是曾經響噹噹的「角兒」！
很高興看見，這一次，他們不再是以「鑲邊」、「陪襯」、「抬轎」、「挽尊」、「老帶新」、「金牌綠葉」的姿態出現，在《正陽門下小女人》中，他們是真正的，也是久違的，絕對主演。
而 「角兒」就是「角兒」，絕非當下那些「明星」可比。他們從頭到腳到頭髮絲，都會演戲；一個背影、一個遠景都是滿滿的情緒！看他們高手過招、強強對飆，實在是「引起強烈舒適」。
就比如蔣雯麗飾演的徐慧真，剛開始看劇時，還在心裡吐槽年輕時的戲份有點「扮嫩」，沒有五分鐘，就被她由內而外散發出的女人味和俏皮勁兒徹底徵服。蔣雯麗將徐慧真小女人的清麗溫婉的一面，與大女人的精明強幹的一面無縫切換。一個外圓內方、柔中帶剛的獨立女性形象，幾乎是瞬間就立住了。
倪大紅飾演的默默守護徐慧真的車夫蔡全無，則是個木訥、內斂、沉默的角色，傳情達意幾乎全靠微表情，而倪大紅也將這個角色演繹得「萌力十足」，用網友的話說：「連眼袋都那麼可愛」。
為了更好的外化角色情緒，倪大紅還設計了「玩手」的細節。
不同的情緒不同的情境有不同的「玩法」，展現出了焦急、慌亂、恐懼、糾結、得意等等各種情緒，不客氣地說，倪大紅這雙手的表現力，都強過了某些明星們臉的表現力。
飾演精明能幹的絲綢店老闆娘陳雪茹，也是徐慧真「命中宿敵」的田海蓉，同樣貢獻了讓人驚豔的表演，眉眼之間顧盼流轉，時而風情萬種，時而氣場全開，臺詞功力更是了得，娓娓道來的語氣，卻有著又不容置喙的強勢。
一部叫「小女人」的電視劇
展現了「大女主」的正確打開方式
這兩年，市場上最不缺所謂的「大女主」劇。然而當你扒開這些所謂大女主劇的華麗包裝，你會發現，絕大多數劇內裡的三觀，都散發著陳腐的惡臭。
所謂的「女性王者」，是三四個「男性王者」你爭我搶打輔助成就出來的；所謂的「俯瞰天下」，是踩在一個又一個男人的肩膀上爬上去的；所謂「女性價值」，是通過贏得至高男性的配偶權實現的，這樣的「大女主劇」充斥螢屏，不得不說，是中國女性的悲哀。
因此我是萬萬沒想到，最終是一個叫「小女人」的劇，展現了「大女人」的正確打開方式，更沒有想到，徐慧真這樣一個建國初期的女性，展現出了超越當下絕大多數女性的「獨立」、「自尊」的現代女性價值觀。
其實《正陽門下小女人》開篇頗為「俗套」，女主在大雪之夜臨盆，卻並無家人在側，甚至都付不起到醫院的車費，而此時，她的丈夫卻正在和她的表妹「為愛私奔」。這簡直是一個標準得不能再標準的，苦情劇的開頭。
當你備好紙巾，準備為她的不幸遭遇掬上一把同情淚的時候，這個故事的畫風卻陡然急轉直下。女主生完孩子轉頭就乾淨利落、毅然決然的跟丈夫離了婚，一沒拖泥帶水，二沒哭天搶地。
這種在其他劇裡一定會「一哭二鬧三上吊」再不濟也得「拉大鋸扯大鋸」一番磨嘰上個七八集的橋段，在這部劇裡，連一集戲份都沒撐到。
徐慧真這個夠剛、夠硬、夠颯的女主形象，在現今國劇中層出不窮的菟絲花、金絲雀形象中，顯得那麼的颯爽又高大。徐慧真離婚或者說「休夫」這段情節裡的說的每一句臺詞，都值得全體女性「抄寫並背誦全文」。
所以，這部電視劇從開篇就定了調，咱們這部「女性奮鬥史」，不矯情，不苦情，咔咔的就是幹！這一點不僅僅體現在女主角的婚戀觀上，更體現在女主的事業觀上。
徐慧真不是那種弱勢的女人，也不是那種強勢的女人，她是一個柔韌的女人。既有化幹戈為玉帛的溫婉，又有不拋棄不放棄的韌勁。
她進退有度，卻不一味忍讓；她圓滑世故，卻堅守底線；她野心勃勃，卻腳踏實地。她求人的時候，軟語溫言，她發狠的時候，如狼似虎。
她更是以精準的眼光，在一次次時代的浪潮中逐漸站穩了腳跟，徐慧真身上，可說具備了一個成功的創業者的一切素質，她的成功絕非偶然，而像這樣一個創業者的「上位史」，才真正的讓人信，且服。
小螢屏中的老北京
小酒館裡的「大時代」
《正陽門下小女人》的故事，從北京大前門底下的一個小酒館開始。迎來送往的酒館裡，從來不缺故事。正如劇中所言：「小酒館天下事歷朝歷代都如此」。
酒館這個地方，有著天生的溫度。它見證人間百態、匯聚三教九流。拉三輪的、登卡子車的、拉洋車的、扛面的、拉煤的都在小酒館裡粉墨登場，濃濃皆是市井氣息，熱騰騰儘是人間煙火。
而為了精確還原無數人記憶中的「四九城」、劇組在服化道等細節方面下足了功夫。青磚灰瓦四合院中，每個臺階上每個牆面上的斑痕，都儘量還原真實。許多北京觀眾紛紛表示:「《正陽門下小女人》裡的老北京，完全就是我小時候的老樣子！ 」
天橋、北海白塔、大柵欄等眾多熟悉的地標式建築也在片中「閃現」，純正的京味兒讓人感覺萬分親切，原汁原味的市井生活讓人想起了老舍的《茶館》。
某種意義上來說，《正陽門下小女人》有點像《茶館》的「續集」，它濃縮的是建國以來，中國老百姓生活的變遷，並將國家過去幾十年幾大重要的時間節點合理、完整地展示了出來。
當酒館中瑣碎的日常，與大時代的腳步串聯起來時，就是一整個社會經濟和生活的變遷歷了。在這個意義上，《正陽門下小女人》既是徐慧真「一個人的史詩」，更通過一個小酒館的起起伏伏展示了大時代的風雲變幻。
所以，這劇不但自己要追，還要拉上全家一起追！