2016年1月中旬，百變女郎郎祖筠搭檔老戲骨顧寶明，話劇《接送情》在上海人民大舞臺連演三場，這是果陀劇場先於臺灣地區，首部在大陸進行全球首演的作品。
12月5日，我們有幸採訪了郎祖筠老師，從戲劇聊到兩岸情，從戲中的「接送情」聊到自己生命中「接送情」，郎老師繪聲繪色的講述幾近讓人落淚。作為蘇有朋、徐若瑄等大明星的啟蒙老師，郎老師非常大方地與我們分享了＃明星們的學習日常＃，一個小時的聊天讓人意猶未盡。
大陸觀眾對於郎祖筠的認識，大多在她與賴聲川導演合作的幾部經典作品中。兩者的緣分可以追溯到郎祖筠的大學時期，賴聲川就是郎祖筠的表演老師。早在大二時郎祖筠就出演了由賴聲川導演的一出環境戲劇，當時藉助臺灣中影廠的片場（一個完整的四合院），演出了一出荒誕派大師貝克特的作品。
說起恩師，郎姐滔滔不絕，「他非常擅於即興創作，這就要求演員的內在必須是豐富的。跟著即興的環境不斷釋放自己的能量，充實自己的角色，這是一個自主的狀態，在即興的過程中，慢慢抓住不同的東西，建立與塑造起角色。」郎姐打了一個非常形象的比方，好比蓋房子一樣，導演把鋼骨已經打好，演員決定如何隔間／擺放什麼家具／出現什麼樣的風格，那是演員需要自己去打造的。
表演工作坊 《寶島一村》劇照
「後來，我進入了電視圈，開始與王偉忠先生合作。我得到了劇場學院派非常缺乏的一種元素，叫做喜劇。」郎姐解釋說，這種元素與我們在學校中接觸的喜劇元素不一樣，「我在工作趨於成熟後回想起來，莫裡哀是很重要的，只是當時我們都缺少了對他的琢磨」，在與王偉忠合作的階段裡，更多新的養分被灌輸進表演中。再之後，陸陸續續與更多風格不同的導演合作。好比在不同角度不同階段去觀察事物一樣，收穫的感悟也都不重樣。
顧寶明老師參加《接送情》上海發布會
「當初聽到演員有『顧寶明』，不由分說，怎麼樣都要接。因為他是很厲害的前輩，跟他合作是一件令人期待的事。後來才知道這個戲只有兩個演員，就只有顧老師與我。」郎祖筠與顧寶明的合作可以追溯到很久之前，郎祖筠坦言太了解他表演的那種精準、幽默感，「我相信寶哥的謹慎，這肯定會是一部難得的好作品，而且這是寶哥的第一部在大陸演出的話劇作品。」
《搶錢的世界》果陀劇場
「導演梁志明是我的師哥，作為果陀劇場的創始人，製作出品了那麼多口碑和票房雙豐收的戲，我是非常信任這個團隊，尤其是在合作完成《搶錢的世界》演出後。赴外地演出是一個累人的過程，尤其是像《接送情》這樣賦有強烈情感表達的戲。果陀的團隊不管是宣傳上，還是生活的照料上，讓我非常放心，讓我可以睡一個好覺，第二天沒有壓力與負擔地投入到演出中。」
採訪現場（左：導演趙穆）
《接送情》圍繞1949年大時代下兩岸三地平凡小人物，講述一段相知相守半世紀的感情，1949年，對於所有中國人來說都是很特別的年份，當時有數百萬外省人來到臺灣，形成了獨特的眷村文化，那個時代是非常特別的坐標點。從戲中的「接送情」聊起，郎姐也有一段被這段歷史背景刻下的故事。
「我爸爸是49年從南京到臺灣的，當時他在郵局工作，時局動蕩，我的叔叔害怕為人老實的爸爸受委屈，［跟著郵局，能走就走吧！］我的奶奶不肯，叔叔讓爸爸假裝出去買東西，就這樣，就是幾十年沒有音訊了。直到民國77年開放探親，我們終於有了雙方的消息，相聚是在一個大年夜，爸爸見到奶奶跪下了，親情的力量太奇妙，我從來沒有見過這位老人，當時卻哭得稀裡譁啦。現在想起當時的場景，都會淚目！」
說起自己生命中這段「接送情」，郎姐熱淚盈眶，一場大遷徙，改變了來自大陸各省將近150萬人的人生，也改變了臺灣小島的命運。幸福就是，無論你去向何方，有人接你出門；無論到何時，都會一直等著你，送你回家。
Q:前段時間不曉得哪裡統計出來說：「不少臺灣男性認為，超過28歲的女生就不算［嫩妹］了，該被稱為［老妹］，甚至有網站列出［老妹］的十大徵兆，您對這種說法的不忿表達在TED的主題演講［女人不需要被標籤分類］中，這是否是當下熱詞［女權主義］的表現嗎？」我倡導的是的［平權主義］，並非［女權主義］，我希望女性和男性平等，當與男性擁有同等的工作能力時，可以得到平等的機會。我不要成為二流的男人，只做一流的女人。Q:眾所周知，您的門下出了很多明星學生，粉絲們很想了解＃明星們的日常＃，在您的課堂中，他們的表現如何呢，嘻嘻😁。
作為演員／作為老師，是兩個不同的角色，我也會根據不同的學生因材施教。但在我的教室都是比較私密的，當然，一些好的東西我也願意與大家分享。先說說蘇有朋吧！蘇有朋還是乖乖虎的時候，其實不乖，很調皮的。那個時候他高中，我有時候盯著他交作業，他會和我耍賴「老師，我的功課真的很重阿。😖😕😷＊&…＃」 那我和他說，我這次不會怪你，但你下次要交兩份作業喲。他馬上跟你撒嬌「怎麼這樣啦😐😶」
相比之下，徐若瑄就是一個超級用功的小孩，整整齊齊地寫每個字，從十幾歲開始就非常認真，非常認真。
邱澤，他被人發掘，後進入演藝圈，剛入行的時候其實並不知道表演是什麼。第一次上鏡，一個鏡頭拍了整整一天，手不知道放在哪裡／走路不自然等等。直到他退役後，來到了我的課堂，邱澤非常有天分，也足夠用功，我的教導啟發了他，為他豐富了表演的內涵。
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