郎祖筠在臺灣演藝圈內常被親切地成為「郎姑」、「阿郎」，她是縱橫戲劇、主持、影視、相聲、音樂、戲曲、配音多個領域的全方位藝人，有「百變女王」之美譽。曾擔任臺灣金鐘獎和金馬獎的評審。
與郎姐面對面聊了不到三分鐘之後，就會發現採訪她完全不用想主題，她的輕鬆幽默調侃不斷噴薄而出，一顰一笑都頗具戲劇風採，談到開心的事，她通常會不由自主的就表演起來，逗得人捧腹大笑。
剛見面時她用口罩將自己遮了起來，那天沒有霧霾，她摘下口罩後就大大舒了口氣說：「我體質太容易過敏了，沒想到沒有霧霾，卻敗給了柳絮，哈哈哈哈。」
這位連小S在節目上都稱不敢亂開玩笑的臺灣「百變女王」，竟可愛的如此性感。
我始終認為，智慧、幽默和關懷，這三個標準都是和性格相關的。很多人會把外貌加進來，但美貌很普遍，而智慧、幽默和關懷這些特質卻難以兼具，而郎祖筠是個例外。
郎祖筠畢業於臺灣藝術學院（今臺北藝術大學）戲劇系，父親是電視臺的資深幕後工作人員，對於表演她打小就表現出極大的興趣和天賦。一畢業，郎祖筠就留校當了表演老師，而她第一次當表演老師，教的學生就是徐若瑄、吳奇隆、蘇有朋，那個時候徐若瑄才14歲。她說進入演藝圈完全就是個偶然事件。
空：您沒想過主動向圈裡走去嗎？
郎：完全沒想過，我畢業以後也只是在電視臺幫幫忙，主要還在做舞臺劇，我當時一腔熱血就只想做舞臺劇。
空：那怎麼就被誘惑去了呢？
郎：這就是個偶然。那時候柴智屏做一個新節目，叫《連環炮》，正在找新演員，我一個學長也在電視臺，就打電話找自己去試鏡，當時接到電話的時候我還在臺灣南部宣傳自己的舞臺劇，回去以後就想著也沒什麼事，就去試試，迷迷糊糊的，試鏡就成功了。
空：有沒有特別興奮？
郎：拍短片這件事倒沒有很興奮，我興奮的是發現給的錢還蠻多的，我一想這樣一來既能演戲又能賺錢，何樂而不為啊。（笑）不過後來好多年以後，提起收入，柴智屏才說當說不知道行情，所以錢給多了，那我可不管，反正錢也還不了啦（大笑）。
空：柴姐的內心當時應該是崩潰的。不過我很好奇，你那麼喜歡演戲，為什麼能去電視臺拍短片，並不興奮呢？
郎：這就是我想跟你好好聊一聊的。因為我們這種專業就是學表演的，也就是學院派，我們當時的教學比較封閉，我在念書的時候老師就會說學藝術是件很神聖的事情，不要去看電視，電視裡演的都不正統，所以自己當時很少看電視，以至於自己開始做電視節目的時候內心很掙扎，接受不了自己不是在舞臺，而是在銀幕。
空：可在我看來，無論是在哪裡，都一樣是在表演啊。
郎：沒錯沒錯，就是這個道理。我當時受學校的影響比較大，就一直沒想明白，直到一個前輩有一天質問我：「演戲不是你最喜歡的事情嗎？你現在難道不是在演戲嗎？那不然咧？」我突然就通透了，沒錯，在演戲中，只有小演員，沒有小角色。
本來我最想做的就是演戲啊，現在只不過是換了個平臺，但做的事情是一樣的，這有什麼好睏惑的。
空：所以就從《雙響炮》開始，在喜劇的道路上越走越遠了……
顧：（笑）其實，喜劇這件事是我進入了電視圈，開始與王偉忠先生合作後才學到的。這種喜劇與我們在學校中接觸的莫裡哀啊這些不一樣，在與王偉忠合作的階段裡，更多新的養分被灌輸進了我的表演中。
再之後，陸陸續續與更多風格不同的導演合作，好比在不同角度不同階段去觀察事物一樣，收穫的感悟也都不重樣，對角色的感悟也就變得越來越多。
二、表演，一份責任
進入演藝圈後，郎祖筠先後參演過《搶錢的世界》、《寶島一村》、《十三角關係》等多部舞臺戲劇作品。她是《寶島一村》裡歇斯底裡愛抱怨的趙太太，也是《當嶽母刺字時》那位不贊成的媳婦……除此之外，她還在電影《甜蜜殺機》裡演了一個配角，但就是這個戲份並不多的角色，卻讓她入圍了金馬獎的最佳配角獎。
郎祖筠介紹她在其中演一名男殺手，角色規定不能講話，而且還是一個同性戀，做老闆的保鏢兼情人，她覺得通過眼神和肢體語言來表演，非常過癮。
空：覺得演這樣的角色好玩嗎？
郎：很爽。因為我（角色）是個變性人，我深愛著一個男人，但又不能讓人看出來，就只能靠肢體和眼神，這可能比有臺詞要難演，我一開始也沒想到能入圍金馬獎，不過後來我回去看了看電影，發現我裡面有一個眼神做的很好，我想評委就是被那個眼神打動的吧（大笑）。
空：哈哈，但我知道作為喜劇演員要入圍金馬獎，其實不那麼容易。
郎：是啊，可這也沒辦法呀，要用喜劇的特性獲獎，要麼就是演變態，要麼就是殺人犯之類的，不然……
空：了解。那相對於熒幕，現在應該最喜歡的還是舞臺吧。
郎：那是肯定的啦。因為電視會把演員的精力抽乾，所以我每年都會演舞臺劇，現在呢，精力更多是放在做舞臺劇的導演上。
空：自己做導演，和做演員，完全是不同的感受吧？
郎：肯定是不一樣，因為自己做導演，要考慮的太多了，要全面，要注意整體的平衡和節奏。
空：有沒有吸收其他導演的一些精髓？
郎：非常多。說個你熟悉的吧，賴聲川導演。賴聲川是我的表演老師，大二時我就出演了賴導的一部戲（環境戲劇），當時藉助臺灣中影廠的片場（一個完整的四合院），演的是荒誕派大師貝克特的作品，他非常擅於即興創作，這就要求演員的內在必須是豐富的。
跟著即興的環境不斷釋放自己的能量，充實自己的角色，這是一個自主的狀態，在即興的過程中，慢慢抓住不同的東西，建立與塑造起角色。
空：終於要說到此次您和顧寶明老師來北京的目的了，那談談梁志民導演？
郎：哈哈，梁導是我學長。在上海演出的時候觀眾都叫他暖男，其實他以前很不苟言笑的，外冷內熱，他站在哪裡，哪裡就會變冷（笑），不過自從有了孩子後他就變了，把他原本內心特別暖的部分也從外在展現了出來，以前他的作品是有愛，現在的作品是充滿愛，所以我就說他的小孩就是天使，讓他把更多的愛帶給了大家。
空：所以接演《接送情》，就是因為梁導的暖男魅力咯？
郎：當然，這是一方面。還有就是我當初一聽到演員有顧寶明，不由分說，怎麼樣都要接。因為他是很厲害的前輩，跟他合作是一件令人期待的事。
後來才知道這個戲只有兩個演員，就只有顧老師與我，不過我相信寶哥的謹慎，當時就覺得這肯定會是一部難得的好作品。
空：一開始，我還以為就兩個人會比較平淡，真沒想到您和顧老師演了四個人物，而且都是那種生活中的尋常人物，就足夠讓人哭成狗。
郎：我在排練的時候也常哭呢，哈哈。但是我想就是因為這部劇將注意力聚焦在人身上，才造就了這部劇與眾不同的地方。
其實很多以往看似尋常的經歷，在人們心底都抱有特殊的情感，只有讓劇本回歸到小人物本身，才能將這種年代的力量彰顯出來。
空：您在劇裡一會是優雅的大小姐，一會是說著山東話豪爽的老太太，反差也太大了，幾乎都認不出是一個人演的。
郎：一人分飾兩角，其實對於演員來說不是特別難，難的是怎樣讓不同的角色的質感和自己接近，讓角色和真實的自己達到一個平衡，這樣才能讓觀眾覺得真實，不是在演。
我曾接觸過一本名叫《Proof》的劇本，裡面的角色剛開始讓我感到難以掌握，但其實劇本裡姐姐的角色個性和特點，都能從她與妹妹間的對話內尋找到線索，從中推論出結論，將其熟記於心，在演出的時候儘量將其表現出來，這也是一個求證自己對角色理解真實性的過程，在這個過程中不宜深藏自己的情感，情感是循序漸進的，到某個節點，情感就會自然真切地流露出來。
空：會因為太投入而失控嗎？
郎：我覺得會失憶。我告訴你哦，我在上海排練《接送情》的時候特別健忘，通常是情緒先上來了，臺詞還沒來，然後我一個人在那裡熱淚盈眶的看著寶哥，臺詞卻死的想不起來，還好後來順著寶哥的話才慢慢想起來（笑），甚至還有的時候，排練的時候嘴上說著下臺要把道具帶下去，結果話說了，東西卻沒拿，太好笑啦。
其實，熟悉臺灣娛樂圈的人都知道，郎祖筠除了做演員，主持人，拍電影，拍廣告，教過學之外，還當過金馬獎評委。她說做評委很過癮，可以看好多電影，而且比別人早看。同時在眾多的專業演員裡面，可以得到很多收穫。
雖然看片花費的時間也很痛苦，因為一天要看好幾部電影，要排好時間，而且筆記要做得很勤。
最厲害的是，除了以上身份之外，她還是臺灣相聲名家吳兆南唯一的關門女弟子。說起相聲表演，她覺得首先要在臺上建立一種鮮明的個性。有的人走的比較蔫的路線，而她的個性則是比較火爆強勢的。當觀眾認定這種角色設定之後，在相聲裡的表演就有自己的特質了。
空：女生學相聲，我知道的不多。
郎：嗯，真的不多，這又是另外一次偶然。我是在做一次脫口秀中，被我師父（臺灣的相聲大師吳兆南）看中的，當時是我二師兄帶著師父去看的，表演結束以後，師父就覺得我還不錯，我二師兄就趁機問覺得人家不錯就收做徒弟嘛，我師父就說這也不能是我自己說嘛，還不得看看我的意願，我哪裡還有什麼意願，知道這個消息以後，我整個人都是飄的，完全不敢相信，覺得幸福來得太突然，後來就順理成章的拜了師父，帶藝投師。
空：相聲給您的表演又帶了許多新的靈感和思考吧？
郎：相聲給我幫助太大了。因為我是做喜劇的嘛，節奏感特別重要，相聲就是最有節奏感的，我剛開始登臺說話速度比較快，師父讓慢下來，我自己覺得太慢了，但後來在臺下才發現這樣的節奏是必要的，節奏有很多方式可以訓練，但相聲帶給我更多的表演養分。
空：現在很多年輕演員追求創新、追求很多概念式的表演模式，覺得不再需要像相聲這種傳統藝術從小練功，有諸多規矩，您怎麼看？
郎：我覺得吧，傳統的東西在過去一定創新過，但創新的東西未必能形成傳統，所以在現在的表演中，很多傳統的規矩是一定要遵守的，比如演舞臺劇，演員上了妝就不能出門，不能帶妝出門給別人看到，這樣就降低了大家對舞臺的期待度，也對不起那些買票進場的人。
這些規矩能流傳到現在一定有到現在的理由，不是隨隨便便背個臺詞，上臺走走就完事的了。藝術是一件值得終生去揣摩的事，我師傅就曾經說過，以前說相聲是為了活著，現在活著是為了說相聲。我對表演的態度，也是如此。
所以，無論是在生活，還是舞臺，郎祖筠都覺得能夠演到一個過癮的角色，完成一件事情，自己就會很愉快。她很享受排戲，覺得排戲很過癮。除了排戲本身的正職之外，她還喜歡聊天，並且在聊天中演繹出事件。
她說大家你一言我一語的，會產生很多的創意和花火，她說：「上天給了我那麼多能表演的蠟燭，所以每次點燃都要珍惜，我不能浪費我的青春，我要燃燒我的歲月。」
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